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宋词鉴赏,唐诗鉴赏辞典

2019-10-13 23:42栏目:诗词歌赋
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垂 柳

《水柳》是由南陈诗人唐彦谦所写的一首七言律诗。《旱柳》是一首咏物诗,体物曲尽其妙,写活了创设外物之柳,也含蓄蕴藉地寄托了作家愤世嫉俗之情。

  毕生简单介绍

唐彦谦

⑴惹:将旱柳拟人化,绊惹:撩逗。

  唐彦谦字茂业,并州晋阳(今广东温尼伯)人。隐居鹿门山,自号鹿门先生。咸通举人,任绛州、阆州等地郎中。其诗师法李商隐,然较清浅显豁,五言古诗朴素爽朗。有《鹿门集》。

  绊惹春风别有情, 人间哪个人敢斗轻盈?
  楚王江畔无端种, 饿损纤腰学不成。

⑶楚王:楚文王,也暗中表示现实中的王,江:长安左近的曲江。

  采 桑 女

  那首诗咏水柳,既未有精工细刻柳的枝叶外貌,也不曾点染柳的色调光彩,但轻盈如雁、翩翩起舞、风度秀出的柳树,却涉笔成趣,现于毫端。它不止经常地写活了成立外物之柳,又含蓄蕴藉地寄托了小说家愤世嫉俗之情,是一首韵味很浓的咏物诗。

⑷损:损坏,纤腰:女人的细腰。

  唐彦谦

  “绊惹春风别有情”,起句突兀不凡。撇开旱柳的面目不写,径直从动态中写其性情、情韵。“绊惹”,撩逗的野趣。象淘气的幼女那样,在春暖花开、芳草如茵、江水泛碧的时令,倒挂柳绊惹着春风,时而鬓云欲度,时而起舞弄影,真是婀娜多姿,别具柔情。柳枝的忽悠,本是春风轻拂的结果,可诗人偏不老实道来,而要说是倒挂柳有意在撩逗着春风。“绊惹”二字,把水柳写活了,真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了明清诗中用“惹”字的四例:“杨花惹淑节”(王维),“古竹老稍惹碧云”(李昌谷),“暖香惹梦鸳鸯锦”(温庭云),“六宫眉黛惹春愁”(孙光宪),说它们“皆能够”。其实,唐彦谦的“绊惹”,列入“绝妙”之中,当亦不用愧色。

图片 1

  春风吹蚕细如蚁,

  第二句,“世间何人敢斗轻盈?”把倒插杨柳写得形态毕肖。“轻盈”,形容体态苗条。这里,柳树暗以轻盈如雁的淑女赵婕妤自喻,是紧承上句,以倒挂柳自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“哪个人敢斗轻盈”问得极妙,这一问,从反面分明了垂枝柳的美是独步一时的;这一问,也展现了旱柳恃美而骄的神情。

婆娑于江畔的倒挂柳,本是无心所插,可楚王宫中的妃嫔们为使腰肢也像水柳般苗条轻盈,宁愿忍耐饥饿,以至无偿饿死。

  桑芽才努青鸦嘴。

  小说家极写水柳美,自有一番心意。后二句“楚王江畔无端种,饿损纤腰学不成”,笔锋一转,另辟蹊径,联想到熊丽“爱细腰,宫女多饿死”的遗闻,美妙地发挥了小说家庭托儿所物寄兴的心态。

首句“绊惹春风别有情”,撇开杨柳的眉眼不写,径直从动态中写其特性、情韵。柳枝的忽悠,本是春风轻拂的结果,可作家不以实道来,而正是倒插杨柳有意撩逗春风。“绊惹”二字,把水柳写活,第二句,“世间什么人敢斗轻盈?”把柳树写得形态毕肖。“轻盈”,形容体态纤弱。诗人极写柳树美,自有一番心意。柳树暗以体态轻盈的仙子赵宜主自喻,是紧承上句,以柳树自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“哪个人敢斗轻盈”问得极妙,这一问,从反面料定了旱柳的美是独一无二的,也体现了科柳恃美而骄的神色。

  侵晨采桑什么人家女,

  “江”,能够掌握为长安紧邻的曲江。《中朝旧事》载:孙吴曲江江畔多柳,称得上“柳衙”。“楚王”,楚康王,也含蓄表示现实中的“王”。此二句是说,婆娑于江畔的倒挂柳,本是无心所插,却害得楚王宫中的妃嫔们为使腰支也象水柳般纤弱轻盈,连饭也不敢吃,而白白饿死。作家并不在发思古之幽情,而是有感而发。试想那时晚孙吴政贪污,大臣竞相以拿手窥测君主意向为能,极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的手段不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗?“楚王江畔无端种”,“无端”二字余音绕梁,江畔种柳,对楚王来讲,恐怕是私下为之,而在争宠斗艳的宫女们心里中却成了高大的盛事,她们自认为揣摩到楚王爱细腰的用意了,而互相束腰以致于饿饭、饿死……。小说家言在这里,而意在彼,这是多么含蓄而深厚呵。

后二句“楚王江畔无端种,饿损纤腰学不成”,婆娑于江畔的柳树,本是无心所插,却害得楚王宫中的贵人们为使腰支也象倒挂柳般苗条轻盈,不敢吃饭,而白白饿死。笔锋一转,另辟蹊径,联想到熊疑“爱细腰,宫女多饿死”的故事,奇妙地球表面述了小说家庭托儿所物寄兴的心气。诗人并不在发思古之幽情,而是有感而发。试想那时候晚明代政贪腐,大臣竞相以擅长窥测圣上意向为能,极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的花招也很象“饿损纤腰”的楚王宫女,“楚王江畔无端种”,“无端”二字珠圆玉润,江畔种柳,对楚王来讲,只怕是自便为之,而在争宠斗艳的宫女们心里中却成了远大的盛事,她们自以为揣摩到楚王爱细腰的来意了,而相互束腰以致于饿饭、饿死,含蓄而深远。

  手挽长条泪如雨。

  比唐彦谦稍早的小说家曹邺,他在《捕鱼谣》中写道:“太岁好交战,百姓不种桑;天皇好年少,无人荐冯唐;天皇好美观的女生,夫妇不成双”,矛头直指皇上及其为首的保守官僚公司,真是直陈时弊,淋漓欣然自得。《垂枝柳》所讽刺的靶子,同《捕鱼谣》一样,但他运用了迂回曲折、托物寄兴的一手,“用事隐僻,讽喻悠远”(《升庵诗话》),于爱情中见犀利,于含蓄中露锋芒,二者可谓不谋而合,各尽其妙。

全诗中小说家将矛头直指天子及其为首的半封建官僚公司,直陈时弊,淋漓欣欣自得。作家采纳了迂回波折、托物寄兴的花招,柔情中见犀利,含蓄中露锋芒,二者可谓异口同声,各尽其妙。目的在于写意,重在酷似,他虽无意对杨柳进行工笔刻画,但给读者以艺术美的享受。这首诗咏杨柳,未有精工细刻柳的闲事外貌,也尚未点染柳的色彩光彩,但刻画出轻盈如雁、翩翩起舞、风度秀出的垂柳,是一首具备韵味的咏物诗。

  去岁初眠当此时,

  写法上,唐彦谦目的在于写意,重在酷似,他虽无意对垂枝柳举办工笔刻画,但旱柳的娇媚多姿,别有情韵,却无不写得逼似,给人以艺术美的享用。《增加补充诗话总龟》引《吕氏童蒙训》谓:“咏物诗不待鲜明说尽,只就好像形容,便见妙处。”《科柳》的妙处,就是那样。

《升庵诗话》:杨慎:用事隐僻,讽喻悠远,咏柳而贬美丽的女人,咏好看的女人而贬柳,唐人所谓尊题格也。

  今岁春寒叶放迟。

  杨慎在说长话短唐彦谦《垂枝柳》时说:“咏柳而贬美人,咏美女而贬柳,唐人所谓尊题格也”。(《升庵诗话》)缺憾这些评价只说对了表面现象,他只在“尊题格”上做小说,而未能看出小说家“咏柳而贬美女”的本质。

《吕氏童蒙训》:咏物诗不待显著说尽,只就好像形容,便见妙处。

  愁听门外催太师,

  (邓光礼)

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  官家6月收新丝。

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  唐彦谦诗鉴赏

  据《唐会要》记载,李亨元和十一年(816)

  1月的一项制命说:“诸县夏税折纳绫、绢、、绸、丝、绵等”,搜刮的名堂可谓极多,但也道德规范了征税的岁月是在朱律。因为唯有夏收后,凡桃俗李才有丝织品可交。不过到了唐末,朝廷财政入不敷出,统治者就加紧掠夺,把征收夏税的时刻提前了:官家强词夺理在11月征收新丝。公历八月,春风料峭,寒气逼人。采桑女中午即起采桑,极其努力。可他却无法使“桑芽”造成桑叶,更无能为力使蚂蚁般大小的蚕子马上长大吐丝结茧 。而如狼似虎的上卿(里中型Mini吏), 早已逼上门来,催他一月交新丝。想到这里,她手攀着柔长的桑枝,眼泪如雨经常滚下。作家不着一字商量,而以壹位勤劳善良的采桑女人在巧取豪夺的搜刮下所碰到的痛楚,深刻揭破了唐末“苛政猛于虎”的社会现实。

  先“画龙”后“点睛”,是那诗在议程上的五个风味。作家先写蚕子微小,继写无桑叶可采,接着通过采桑女的泪眼愁思,写出当年蚕事不及2018年。这个描写,抓住了“有隐含”的少时,含意丰盛,暗意性很强 ,使人很自然地联想到:“蚕细”大概会因“春 寒”而冻死;无桑叶,蚕子就能够饿死;固然蚕子成活下来,但间隔吐丝、结茧的小日子仍十分远。据《蚕书》记载,蚕卵孵化成虫后十四日,开端蜕皮,蜕皮时期不食不动称“眠”,16日一眠,经过四眠,蚕虫才吐丝结茧。那中间,不知采桑女还要花费稍微辛劳的分神。

  不过,就在这里蚕细如蚁,初眠尚未进行,丝茧收成难料的时候,提辖就上门催逼。这一神来之笔,力重千钧 ,点出了采桑女下泪的原由。全诗至此有始无终, 但余意无穷,耐人回味和设想。

  诗的另一风味是人物的动作描写和激情描写相结合。“手挽长条泪如雨 ”,写出了采桑女辛苦劳动而 又伤心愁苦的印象 。“去岁初眠当此时,今岁春寒叶 放迟”,点出采桑女心中的郁闷事,再拉长他愁听门外交院长史催逼的响动,作家把形状和思维描写融为一体,使采桑女形象感人至深。

  此诗语言朴素生动 。“桑芽才努青鸦嘴”,作家用工笔细致地描写出桑枝上这斑斑点点的嫩芽形状,酷肖而生动 。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”,用力 冒出的意味。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来,既点明二者之间的比喻关系,又小巧地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字,把桑芽写活了,给画面增添了点子情趣。

  垂 柳

  唐彦谦

  绊惹春风别有情,

  尘间哪个人敢斗轻盈?

  楚王江畔无端种,

  饿损纤腰学不成。

  唐彦谦诗鉴赏

  那首诗咏科柳 ,既未有精工细刻柳的细节外貌, 也未渲染柳的色彩光彩,但轻盈如雁、翩翩起舞、风度秀出的倒插杨柳,却栩栩欲活。它不只日常地写活了制造外物之柳,又含蓄蕴藉地寄托了诗人愤世嫉俗之情,是一首韵味极浓的咏物诗。

  “绊惹春风别有情 ”,起句突兀不凡 。撇开旱柳的面相不写 ,直接从动态中写其性子、情韵。“绊 惹”,撩逗的意味。像调皮的闺女那样,在大地回春、芳草如茵、江水泛碧的季节,旱柳绊惹着春风,时而鬓云欲度,时而起舞弄影,真是婀娜多姿,别具柔情。

  柳枝的忽悠,本是春风轻拂的结果,可作家偏不道来,而要说是柳树有目的在于撩逗着春风。“绊惹”二字,把倒插杨柳写活了,真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了东魏诗中用“惹 ”字的四例 :“杨花惹阳节”

  (王维),“古竹老稍惹碧云 ”(李长吉),“暖香惹梦 鸳鸯锦”(温八吟),“六宫眉黛惹春愁”(孙光宪),说它们“皆能够”。其实,唐彦谦的“绊惹”,列入“绝妙”之中,亦不要愧色。

  第二句 ,“凡间何人敢斗轻盈?”把倒插杨柳写得形态 毕肖 。“轻盈”,形容体态纤细。垂枝柳暗以身形轻盈 的美眉赵宜主自喻,是紧承上句,以柳树自夸的话音写出其纤柔飘逸之美 。“哪个人敢斗轻盈”问得极妙,这 一反问,从另一面自然了杨柳的美是天下第一的;这一问,也呈现了垂枝柳恃美而骄的神气。

  小说家极写杨柳美,自有一番意志。后二句“楚王江畔无端种,饿损纤腰学不成”,笔锋一转,另辟蹊径 ,联想到楚熊勇“爱细腰,宫女多饿死”的传说, 奇妙地公布了作家庭托儿所物寄兴的情怀。

  “江”,能够清楚为长安相邻的曲江 。《中朝故 事》载 :古代曲江江畔多柳 ,可以称作“柳衙。”“楚王”,楚声桓王,也暗中表示现实中的“王”。此二句是说,婆娑于江畔的腺柳,本是无心所插,却害得楚王宫中的贵人们为使腰肢也像杨柳般苗条轻盈,连饭也不敢吃,而白白饿死。小说家并不在发思古之幽情,而是有感而发。试想那时晚南梁政贪墨,大臣竞相以善用窥测天子意向为能,极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的手法不也很像“饿损纤腰”的楚王宫女吗?“楚王江畔无端种”,“无端”二字余韵绕梁,江畔种柳,对楚王来讲,只怕是私自为之,而在争宠斗艳的宫女们心中中却成了大事,她们自感觉揣摩到楚王爱细腰的盘算了,而互相束腰以致于饿饭、饿死..。作家言在这里,而目的在于讽喻那时的实际,波折达意。

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