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房中曲最先的作品,翻译及赏析

2019-10-16 03:25栏目:诗词歌赋
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三姝媚

蔷薇泣幽素,翠带花钱小。娇郎痴若云,抱日西帘晓。枕是龙宫石,割得秋波色。玉簟失柔肤,但见蒙罗碧。忆得二〇一八年春,未语含悲辛。归来已不见,锦瑟长于人。前些天涧底松,后日山头檗。愁到天池翻,相看不相识。——辽朝·李义山《房中曲》

道州城西百余步,有溪流。南流数十步,合营溪。水抵两岸,悉皆怪石,欹嵌屈曲,神乎其神。清流触石,洄悬激注;佳木异竹,垂阴相荫。此溪若在山间之上,则宜逸民退士之所游处;在下方,则可为都邑之胜境,静者之林亭。而置州来讲,无人赏爱;徘徊溪上,为之怅然。乃疏凿荒废,俾为亭宇;植松与桂,兼之香草,以裨形胜。为溪在州右,遂命之曰右溪。刻铭石上,彰示来者。——东晋·元结《右溪记》

  过都城旧居有感  

房中曲

唐代:李商隐

李义山,字义山,号运城生、樊南生,北齐盛名作家,祖籍阿布扎比沁阳,出生于奇瓦瓦荥阳。他长于随笔创作,骈文历史学价值也异常高,是晚唐最卓越的小说家之一,和杜牧合称“小李杜”,与温廷筠合称为“温李”,因诗文与同不常间期的段成式、温八叉风格左近,且多少人都在家门里排名第十六,故并称为“三十六体”。其诗构思新奇,风格秾丽,特别是局地爱情诗和无题诗写得难解难分悱恻,美貌迷人,广为撒布。但有些随笔过于猛烈迷离,难于索解,至有“诗家总爱西昆好,独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党派打架的缝缝之中,一生特不得志。死后葬于家乡沁阳(今福建南充市沁阳与修武县接壤之处)。作品收音和录音为《李商隐诗集》。

李商隐

如磐夜气压重楼,剪柳春风道素节。瑶瑟凝尘清怨绝,可怜无女耀高丘。——近当代·周豫山《悼丁君》

悼丁君

有数大头芭蕉心欲碎,声声催忆当初。欲眠还展旧时书。鸳鸯小字,犹记手生分。倦眼乍低缃帙乱,重看四分之二模糊。幽窗冷雨一灯孤。料应情尽,还道有情无?——秦代·纳兰容若《临江仙·点滴芭蕉根心欲碎》

临江仙·点滴板蕉心欲碎

湖山经醉惯。渍春衫、啼痕酒痕无限。又客长安,叹断襟零袂,涴尘哪个人浣。紫曲门荒,沿败井、风摇青蔓。对语东隔,犹是曾巢,谢堂双燕。 春梦世间须断。但怪得、当年梦缘能短。绣屋秦筝,傍醉美人偏幸,夜深开宴。舞歇歌沈,花未减、红颜先变。伫久河桥欲去,斜阳泪满。——孙吴·吴文英《三姝媚·过都城旧居有感》

三姝媚·过都城旧居有感

宋代:吴文英

湖山经醉惯。渍春衫、啼痕酒痕无限。又客长安,叹断襟零袂,涴尘什么人浣。紫曲门荒,沿败井、风摇青蔓。对语南接,犹是曾巢,谢堂双燕。 春梦凡尘须断。但怪得、当年梦缘能短。绣屋秦筝,傍木丹偏幸,夜深开宴。舞歇歌沈,花未减、红颜先变。伫久河桥欲去,斜阳泪满。8唐诗精选,悼亡,追忆,写景,思量

右溪记

唐代:元结

元结,中中原人民共和国东魏国学家。字次山,号漫叟 、聱叟 。四川龙鹤山人。天宝六载应举落第后,归隐商余山。天宝十二载贡士及第。安禄山反,曾率族人避难猗玗洞 ,因号猗玗子。乾元二年,任贵港主人太尉史翙幕参考,招募义兵,抗击史思明叛军,保全十五城。代宗时,任道州士大夫,调容州,加封容州长史充本管经略守捉使,政治绩效颇丰。大历八年入朝,同年卒于长安。

元结

名园花正好,娇红白,百态竞春妆。笑痕添酒晕。丰脸凝脂,什么人为试铝霜。诗朋酒伴,趁此日流转变作风光。尽夜游无妨秉烛,未觉是疏狂。茫茫。一年一度,烂漫离披,似莱茵河去浪。但要教啼莺语燕,不怨卢郎。问春春道何曾去,任蜂蝶飞过东墙。君看取,年年潘令河阳。——西夏·吴澄《渡江云·揭浩斋送春和韵》

渡江云·揭浩斋送春和韵

湖山经醉惯。渍春衫、啼痕酒痕Infiniti。又客长安,叹断襟零袂,涴尘什么人浣。紫曲门荒,沿败井、风摇青蔓。对语北临,犹是曾巢,谢堂双燕。 春梦凡尘须断。但怪得、当年梦缘能短。绣屋秦筝,傍越桃偏疼,夜深开宴。舞歇歌沈,花未减、红颜先变。伫久河桥欲去,斜阳泪满。——西夏·吴文英《三姝媚·过都城旧居有感》

三姝媚·过都城旧居有感

远寺鸣金铎,疏窗试宝熏。秋声江一片,曙影月八分。倦鹤行黄叶,痴猿坐白云。道人无一事,抱膝看回文。——西汉·文云孙《晓起》

晓起

宋代:文天祥

远寺鸣金铎,疏窗试宝熏。秋声江一片,曙影月五分。倦鹤行黄叶,痴猿坐白云。道人无一事,抱膝看回文。14写景,抒情

  吴文英  

  湖山经醉惯。渍春衫、啼痕酒痕Infiniti。又客长安,叹断襟零袂,涴尘什么人浣。紫曲荒门,沿败井、风摇青蔓。对语北临,犹是曾巢,谢堂双燕。春梦世间须断。但怪得、当年梦缘能短。绣屋秦筝,傍川红偏好,夜深开宴。舞歇歌沉,花未减,红颜先变。伫久河桥欲去,斜阳泪满。

  那是一首感旧伤怀词,萍踪浪迹的散文家吴梦窗四日路过都城幽州(今阿塞拜疆巴库),来到当年曾停留过的住处看看,但见荒草填门,井垣沮丧,不禁感动纷纷,情不自胜,于是吟成此词,以抒襟怀。

  上阕珍视描写故居现时的荒僻景色。开首三句交代自个儿自间隔故居之后那比很多年来的漂泊生涯:“湖山经醉惯。”寥寥五字便作了一个形象的席卷。“湖山”表现浪迹江湖;“醉”意味着借酒浇愁,生不得意;而“惯”则意味着那样的生存已习贯,成为习于旧贯。为了进一步形象化,诗人以“渍春衫,啼痕酒痕Infiniti”加以具体描写。陆放翁有“衣上征尘杂酒痕,远游无处不销魂”的诗文,诗人在这里间以酒痕啼痕湿渍春衫表现和谐的流转生涯,比陆诗分量更重,其伤心程度也更胜一筹。“又客长安”乃“过都城”的点题之笔,“长安”然而是几个借喻,实指东汉都城大梁。“叹断襟零袂”二句自画出作家窘困穷困的影象:衣衫褴褛,尚且积尘染垢,无人替他处置洗涮。按小说家吴文英终身不曾入仕,只做过好几主持文件的小任务,生活时常清贫贫穷,他曾有“几处路穷车绝”的字句自诉碰着的慵懒狼狈。

  “紫曲荒门”以下三句写自个儿老宅后天衰退的风貌:“紫曲”系京都巷陌的名目,在紫门朱院的映衬下,自个儿的门前长满荒草,院中的井台年代久远荒废失修,蔓草披离,在风中晃荡着……更令人触目伤怀。“对语南隔”三句用的是刘禹锡“旧时王谢堂前燕,飞入日常百姓家”的古典,系指旧居北濒的家门亦已败落,近日为庶人所居,那巢中栖着的依然当下华屋下的雨燕。词中不止写本身旧居的萧条,也写北濒的更改,那就比较常见地写出世事的沧桑和王室的排斥,示意出金朝王朝的内部冲突斗争,和日益走向衰微的低谷。

  下阕侧重描写昔日故居的繁华,由今抚昔,更表现出诗人心里的伤痛。“春梦俗世须断”是一句包涵哲理内涵的警语,也是诗人凭吊旧居后的一声深沉的感叹:春梦是短间距赛跑的,并且其暂停也是迟早的,“凡间哪有不散的席面”?那是自古贰个不以人的恒心为转移的真谛。何人也不能攻讦梦缘的一须臾即逝,可是过去的记得究竟是令人工胎位卓殊连的。“绣屋秦筝”三句是对过去美好回忆的来得:绣屋中筝声阵阵;木丹花在阶前傍着人儿开得那般娇艳;夜深了、酒宴才开;轻歌曼舞更扩展了欢娱的气氛……“舞歇歌沉”三句是记述当年的情变:就在当场,歌方停,舞才歇,花还怒放着,不知为啥,她便变了心,从此就再无音信……唉,昔日的悲欢都像梦同样逝去了,又如东流水般永不再返。久久地站在河桥边眺望自家荒草丛生的古堡的诗人要走了,却又舍不得离开,在晚年影里,诗人的眼中富含的是心酸辛酸的泪水。“伫久河桥欲去,斜阳泪满”实在是二个好好的末段,它不只最终点明了散文家怅观故居的方向和间距,何况使我们看见了作家茕茕凭吊的身材,河桥一斜阳;伫久一欲去一泪满,既有境况、时间,又有动作、心境,这两个融合渗透,成立出三个多么充满诗意、多么富有内涵的名闻遐迩独特的意象呵!(张厚余)

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