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唐诗鉴赏,翻译及赏析

2019-10-16 03:25栏目:诗词歌赋
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鱼游春水

问君何事轻告别,一年能几团圆月。垂柳乍如丝,故园春尽时。春归归不得,两桨松花隔。旧事逐冷空气,啼鹃恨未消。——西楚·纳兰容若《菩萨蛮·问君何事轻拜别》

2018年人在凤凰池,银烛夜弹丝。沉水香消,梨云梦暖,深院绣帘垂。今年冷冷清清江南夜,心事有意料之外。垂枝柳风柔,海棠月淡,独自倚阑时。——南陈·萨都剌《小阑干·2018年人在凤凰池》

  无名氏  

菩萨蛮·问君何事轻离别

南齐:纳兰性德

唐诗鉴赏,翻译及赏析。纳兰成德(1655-1685),满洲人,字容若,号纳兰成德,南齐最出名作家之一。其杂谈“纳兰词”在汉代直至整个神州词坛上都具备非常高的名誉,在炎黄军事学史上也私吞光采夺指标一席。他活着于满汉融入时代,其贵族家庭兴衰具备关联于王朝国事的规范性。虽侍从天子,却艳羡经历雅淡。特殊的活着景况背景,加之个人的恬淡才华,使其杂文创作突显出独特的秉性和鲜明的艺术风格。流传到现在的《木王者香令·拟古决绝词》——“人生若只如初见,何事秋风悲画扇?等闲变却故人心,却道故人心易变。”富于意境,是其众多代表作之一。

纳兰容若

玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌,塞上风波接地阴。丛菊两开他日泪,孤舟一系家乡心。寒衣到处催刀尺,白招拒城高急暮砧。——东汉·杜工部《秋兴八首·其一》

秋兴八首·其一

夫戍边境海关妾在吴,东风吹妾妾忧夫。一金鼎文信千行泪,寒到君边衣到无?——南齐·陈玉兰《寄外征衣》

寄外征衣

秦楼东风里,燕子还来寻旧垒。馀寒犹峭,红日薄侵罗绮。嫩草方抽玉茵,媚柳轻窣黄帝女子花剑。莺啭上林,鱼游春水。几曲阑干遍倚,又是一番新桃李。佳人应怪归迟,梅妆泪洗。凤箫声绝沉孤雁,望断清波无双鲤。云山万重,寸心千里。——南宋·无名氏《鱼游春水·秦楼DongFeng里》

鱼游春水·秦楼东风里

宋代:佚名

秦楼东风里,燕子还来寻旧垒。馀寒犹峭,红日薄侵罗绮。嫩草方抽玉茵,媚柳轻窣黄菊花。莺啭上林,鱼游春水。几曲阑干遍倚,又是一番新桃李。佳人应怪归迟,梅妆泪洗。凤箫声绝沉孤雁,望断清波无双鲤。云山万重,寸心千里。34婉转,闺怨,春天,想念

小阑干·二〇一八年人在凤凰池

元代:萨都剌

萨都剌(约1272—1355)南梁作家、画画大师、书墨家。字天锡,号直斋。保安族。其先世为西域人,出生于雁门,泰定三年贡士。授应奉翰林文字,擢南台军机大臣,以弹劾权贵,左迁桂林录事司达鲁花赤,累迁江南行台侍上卿,左迁淮西南道经历,晚年居克利夫兰。萨都剌善美术,精书法,尤善燕体。有虎卧龙跳之才,人称燕门才子。他的法学创作,以随想为主,诗词内容,以畅游、归隐失去工作、慕仙礼佛、酬酢应答之类为多,观念价值不高。萨都剌还留有《严陵钓台图》和《梅雀》等画,现珍藏于香港(Hong Kong)紫禁城博物馆。

萨都剌

永夜抛人何地去?绝来音。香阁掩,眉敛,月将沉。争忍不相寻?怨孤衾。换作者心,为你心,始知相忆深。——五代·顾夐《诉衷情·永夜抛人哪里去》

诉衷情·永夜抛人何地去

思以前的事,渡江干,青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨,小簟轻衾各自寒。——西晋·朱彝尊《桂殿秋·思过往的事》

桂殿秋·思往事

秦楼东风里,燕子还来寻旧垒。馀寒犹峭,红日薄侵罗绮。嫩草方抽玉茵,媚柳轻窣黄黄华。莺啭上林,鱼游春水。几曲阑干遍倚,又是一番新桃李。佳人应怪归迟,梅妆泪洗。凤箫声绝沉孤雁,望断清波无双鲤。云山万重,寸心千里。——西夏·无名《鱼游春水·秦楼东风里》

鱼游春水·秦楼DongFeng里

宋代:佚名

秦楼DongFeng里,燕子还来寻旧垒。馀寒犹峭,红日薄侵罗绮。嫩草方抽玉茵,媚柳轻窣黄菊花。莺啭上林,鱼游春水。几曲阑干遍倚,又是一番新桃李。佳人应怪归迟,梅妆泪洗。凤箫声绝沉孤雁,望断清波无双鲤。云山万重,寸心千里。34婉转,闺怨,春季,驰念

  秦楼东风里,燕子还来寻旧垒。馀寒犹峭,红日薄侵罗绮。嫩草方抽碧玉茵,媚柳轻窣黄女华。莺啭上林,鱼游春水。几曲阑干遍倚,又是一番新桃李。佳人应怪归迟,梅妆泪洗。凤箫声绝沉孤雁,望断清波无双鲤。云山万重,寸心千里。

  据《能改斋漫录》记载:“政和中,一中贵妃使越州回,得词于古碑阴,无名氏无谱,不知什么人作也。录以进御,命大晟府撰腔,因词中语,赐名《鱼游春水》。”这段话表达了那首《鱼游春水》词的来历和作曲、命名经过。政和是宋端宗的年号,越州就是明日的山西十堰;看来,那首词是宋理宗从前南方的创作。至于确切的文章时期,那就难说了。不过那非亲非故重要,因为它的剧情,并不曾关联必得弄清的历史背景,大家大能够从作品的笔者,去寻觅它的审美价值。

  那是一首闺怨词,写的是一人少妇阳春纪念远人的态势、心情,景物描写和人选刻画都表露相当的素养;并且互相映衬,构成了完全的意象。

  上片全都以写景。“秦楼东风里”四句,写春归燕回、馀寒犹峭之状。一起始就点出“秦楼”,使描写的条件带有醒目,那对读者知道词意大有补益。秦楼,汉乐府《陌上桑》:“日出西北隅,照作者蓉大曾外祖母楼。”青莲居士《忆秦王女》有“秦王女梦断秦楼月”句,皆指闺楼。因而可以见到,词中所写,景是“秦楼”中景,人是“秦楼”中人;于是,人物理念心绪的社会性,就有了知道的名下。“DongFeng”轻拂,“燕子”归来,这都以大地回春的显眼特点。然而,大家不要轻轻放过了“燕子还来寻旧垒”那句话,要在意它和别的地点的调换,它是人格的不归作铺垫的,大家读到前面自会明白。诗人手笔,总是如此地一举两得。那四句写的是房内的春景,是“秦楼”人所见所感的春景,并暗建议女主人公慵懒困倦、日高未起之态,带有淡淡的迷惘情调。

  “嫩草方抽碧玉茵”四句,从户内写到室外,描画出三头明媚的春光。小编吸取了各类景物:地面包车型客车嫩草,地上的柳树,空中的黄鹂,水中的游鱼,水上陆地空中三个维度空间,交织创设体的画面,传达出清都紫微的情调。这里运用了五个借喻:以“碧玉茵”(像碧玉同样中湖蓝的毯子)喻嫩草,以“黄菊华”喻新出的柳条,都借联想而充实了风光的魔力。四句的动词也用得很好:嫩草是“抽”出的,“媚柳”(柔媚的柳条)是“窣”(从穴中忽地冒出来)出的,黄鹂在鸣“啭”,鱼儿在“游”动,可谓各尽其妙,各得其所。“上林”、“春水”,为鸣莺、游鱼安插了适度的位移境况,切磋探讨。

  下片转入写人。“几曲阑干”四句,写质地倚遍“秦楼”阑干,看见学生又换了一番新花新叶,──那意味着一年又过去了,而意中人还向来不回到,那触起了他的发愁,不觉泪如雨下。“梅妆”用的是寿阳公主的古典。《太平御览·时序部》引《杂五大篆》说:“宋武阴帝寿阳公主人日卧于含章殿檐下,春梅落公主额上,成五出花,拂之不去,皇后留之,看得曾几何时,经一日,洗之乃落。宫女奇其异,竞效之,今红绿梅妆是也。”这里泛指妇女面部美容。“梅妆泪洗”即涂了脂粉的脸庞流下了泪花之意。这几句注重描写佳人的表面动作,而以“应怪归迟”点明动作的原故,其悲怨愁苦之态如见。

  “凤箫声绝”四句,写对方离去后音讯杳然,使人才惦记不已。汉代风传:萧史善吹箫,秦穆公将孙女弄玉嫁给她,数年后几个人升天而去(见《列仙传》)。这里借用这一传说,以“凤箫声绝”指汉子的撤出。“孤雁”、“双鲤”都用了典。前面四个出《汉书·苏武传》,汉使诈称刘弗在上林苑射雁,雁足上有苏武捎来的帛书。前面一个出古乐府《饮马GreatWall窟行》:“客从远方来,遗笔者双毛子;呼童烹黄河鲤鱼”,中有尺素书。”由此,那七个词都是寄书的代称。而“沉孤雁”、“无双鲤”,正是指对方并未有来信。但是,纵然男方相隔云山万重,佳人的心依然神驰千里之外,萦绕在他的身边的。这几句注重描写佳人的心迹活动,浓情厚意,超出言语以外。现在刘过《贺新郎》(老去相如倦)结云:“云万叠,寸心远”,殆出于此。

  从章程上的话,那首词选拔以春景的明媚来反衬离人的难过的手腕。“嫩草方抽”,“媚柳轻窣”,“莺啭上林,鱼游春水”这不是当天才女与所欢行乐时所见的美景吧?近期这一美景又已再度现身,可是所欢却已不在身边;二〇一八年的雨燕还精通回来寻觅旧垒,而朋友却一去不归;那怎能不令他阑干倚遍,泪洗梅妆呢!那样写,效果是感人的。词的语言理解、朴素(有些地点略显粗糙),表明方式显豁;虽有用典,但却是常见的:具备民间词的风味。它的撰稿人,估算是文化水准不太高的文士。(洪柏昭)

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