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图案引赠曹将军霸

2019-10-16 03:26栏目:诗词歌赋
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摄影引赠曹将军霸

杜甫

  将军魏武之子孙, 现今为庶为清门。
  壮士割据虽已矣, 文采风骚今尚存。
  学书初学卫妻子, 但恨无过王右军。
  丹青不知老将至, 富贵于自家如浮云。
  开元之中常介绍, 承恩数上南薰殿。
  凌烟功臣少颜色, 将军下笔开生面。
  良相头上进贤冠, 猛将腰间大羽箭。
  褒公鄂公毛发动, 意气焕发来酣战。
  先帝御马玉花骢, 画工如山貌分裂。
  是日牵来赤墀下, 迥立阊阖生长风。
  诏谓将军拂绢素, 意匠惨淡经营中。
  斯须九重真龙出, 一洗万古凡马空。
  玉花却在御榻上, 榻上庭前屹相向。
  至尊含笑催赐金, 圉人太仆皆痛苦。
  弟子韩幹早入室, 亦能画马穷殊相。
  幹惟画肉不画骨, 忍使骅骝气凋丧。
  将军画善盖有神, 必逢佳士亦写真。
  即今飘泊干戈际, 屡貌平常行路人。
  途穷反遭俗眼白, 世上没有如公贫。
  但看古来有名下, 整日坎醪其身。

  曹霸是盛唐盛名画马大师,安史之乱后,潦倒漂泊。李耳广德二年(764),杜工部和他在圣Jose相识,拾贰分同病相怜她的面前遇到,写下那首《丹青引》。

  诗起笔洗炼,苍凉。先说曹霸是魏武帝武皇帝之后,最近削籍,沦为常常百姓。然后宕开一笔,称誉曹霸祖先,武皇帝称雄中原的功业虽成往史;但其小说的秘籍功力高超,辞采美妙,流风余韵,于今犹存。开端四句,抑扬起伏,跌宕多姿,大气包举,统摄全篇。清作家王士禛十分的赞许,称为“工于发端”(《渔洋诗话》卷中)。

  接着写曹霸在书画上的师承渊源,进取精神,勤勉态度和高雅品德。曹霸最早学西楚卫妻子的书法,写得一手好字,只恨不能超越王羲之。他一生沉浸在绘画艺术之中而不知老之将至,情操华贵,不慕荣利,把功名富贵看得如天上浮云日常淡薄。诗人笔姿灵活,“学书”二句只是陪笔,故意一放;“丹青”二句点题,才是正意所在,写得主次分明,抑扬顿挫,错落有致。

  “开元”以下八句,转入正题,中度褒奖曹霸在人物画上的辉煌成就。开元年间,曹霸应诏去见唐宣宗,有幸反复登上南薰殿。凌烟阁上的功臣像,因年久褪色,曹霸奉命重绘。他以一字千金画得绘身绘色。文臣头戴朝冠,武将腰插大竿长箭。褒国公段志玄、鄂国公尉迟敬德,毛发飞动,高视阔步,仿佛绘身绘色,要奔赴战地鏖战一番貌似。曹霸的肖像画,形神兼备,气韵生动,表现了五光十色标手艺。

  小说家一薄薄写来,在那处,画人仍是衬笔,画马才是尤为重要所在。“先帝”以下八句,散文家细腻地勾画了画玉花骢的进程。

  李湛的御马玉花骢,众多书法家都描摹过,各每个区域别,无一肖似逼真。有一天,玉花骢牵至阊阖宫的赤色台阶前,扬首卓立,神气轩昂。玄宗即命曹霸张开白绢当场写生。作画前曹霸先美妙运思,然后不亦乐乎地书写挥洒,弹指之间,一呵而就。那画马美妙雄峻,好象从宫门腾跃而出的蛟龙,一切凡马在这里马前都难免相形失色。诗人先用“生长风”形容真马的雄骏神气,作为画马的雄强陪衬,再用众画工的凡马来烘托音乐大师的“真龙”,着意描摹曹霸画马的神妙,这一段文字倾注了利害陈赞之情,笔墨酣畅,精粹之极。“玉花”以下八句,散文家进而形容画马的章程魔力。

  榻上放着画马玉花骢,乍一看,似和殿前真马两两针锋相对,昂首挺立。小说家把画马与真马合写,实在高明,不着一“肖”字,却颇为生动地写出了画马的逼真传神,令人真假莫辨。玄宗看见画马神态轩昂,十三分快乐,含笑督促侍从,神速赐金奖励。掌管朝廷车马的总裁和养马人都十一分感叹,怅然若失。杜子美以玄宗、太仆和圉人的例外影响渲染出曹霸画技的抢眼超群。随后又用他的门生、也以画马著名的韩幹来作反衬。

  散文家用前后相比较的手法,以浓墨彩笔铺叙曹霸曾经在宫廷作画的盛况;最终八句,又以凄凉的调子描写曹霸这两天流入民间的落泊情形。“将军善画盖有神”句,总收上文,点明曹霸绘画艺术的深邃绝伦。他不随意为人写真。不过,在烽火的波动岁月里,一代画马宗师,流落飘泊,竟只好靠卖画为生,以致频频为平时过路行人画像了。曹霸走投无路,遭到流俗的亵渎,生活如此贫寒,世上未有比他更贫苦的了。书法大师的辛酸蒙受和杜少陵的不利蹭蹬又何其相似!作家内心不禁引起共识,感叹格外:自古负有盛名、成就优异的音乐家,往往时运不济,困顿缠身,郁郁不得志!诗的结句,推开一层讲,以此宽解曹霸,同一时间也画个饼来解除饥饿,富含对封建主义世态炎凉的愤慨。

  那首诗在轨道上错综绝妙,诗中宾主明显,比较明显。如学书与学画,画人与画马,真马与画马,凡马与“真龙”,画工与曹霸,韩幹与曹霸,昔日之盛与今天之衰等等。前面一个为宾,是绿叶,前面一个为主,是红花。绿叶扶红花,烘托衬映,红花见得更为特出而鲜明。在诗情发展上,抑扬起伏,波澜层出。前四句写曹霸的遭际,包蕴两层抑扬,摇动多姿。“至尊含笑催赐金”句,将全诗推向高潮,一起后跟随一跌,与最后“途穷反遭俗眼白”,又产生尖锐的对照。诗的组织,一抑一扬地波浪式打开,最后以抑的苦闷调子截至,显得错综变化而又层层集结。在结构上,前后呼应,首尾相连。诗的起初“于今为庶为清门”与终极“世上未有如公贫”,一脉贯通,构成一种悲慨的主调与苍凉的空气。中间三段,写曹霸画人画马的盛况,与首段“文采风骚今尚存”句相照望。

  杜拾遗以《丹青引》为题,热情地为音乐家立传,以诗摹写画意,评画论画,诗画结合,富有浓烈的诗情画意,把深奥的现实主义画论和诗传体的特写融为一体,具备非凡的美学意义,在华夏汉代版画史和描绘商议史上也是有早晚的认知价值。那在唐诗的向上上未尝不是一种新进献。

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