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宋词鉴赏,李亿的简介

2019-10-16 03:26栏目:诗词歌赋
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菩萨蛮

李亿

李亿的作品

图片 1

  李亿  

念奴娇

宋代:李亿

镜鸾分影,望天涯肠断,消无红叶。几度秋风吹翠被,一缕幽香难减。燕卜新梁,花移别槛,回首春如客。欢情何在,绿杨空锁愁色。可是今古风流,小乔姝丽,只许周郎得。金谷珠帘空百尺,不碍梦魂飞入。钗股盟深,旧缘未断,月有重圆日。蓝桥路近,乘云先问消息。

                                    《雨霖铃》解读

  画楼酒醒春心悄,残月悠悠芳梦晓。娇汗浸低鬟,屏山云雨阑。香车河汉路,又是匆匆去。鸾扇护明妆,含情看绿杨。

菩萨蛮

宋代:李亿

画楼酒醒春心悄。残月悠悠芳梦晓。娇汗浸低鬟。屏山云雨阑。香车河汉路。又是匆匆去。鸾扇护明妆。含情看绿杨。

作品

  这首《菩萨蛮》词,是表现男女情事的性爱词。性及以之为基础的爱情、情爱等等的描写,既常常为文学创作无法回避,而往往又很难处理得当。然而李亿在这里的技巧运用、分寸把握却十分恰当,没有因过分直露而坠入庸俗、低级,而失之于淫,他写得很雅。

微招

宋代:李亿

翠壶浸雪明遥夜,初疑玉虬飞动。莫弄紫箫吹,坠寒琼惊梦。把红炉对拥。怕清魄、不禁霜重。爱护殷勤,待长留作,道人香供。尘暗古南州,风流远、谁寻故松么凤。谩举目销凝,对愁云曚暡。向霞扉月洞。且嚼蕊、细开春瓮。这奇绝,好唤苍髯,与竹君来共。

雨霖铃

  上片词写女主角初次性爱欢会的情境及事后回味。起笔“画楼酒醒春心悄,残月悠悠芳梦晓”,这便是她和其男友初次性爱欢会的特定情境,环境气氛被烘托得极其绮艳雅致。“画楼”点示地点环境,异常精美秀雅;“春心悄”、“芳梦晓”交代了本词所写对象──女主人公彼时彼地的特殊心态,内心感到幸福、满足和充实;“酒醒”、“残月”,还使我们想到那是在深深的夜晚。紧接着转入对女主人公和其男友初试云雨之后的幸福回味:“娇汗浸低鬟,屏山云雨阑”。这里作者避开了直接、正面的作爱描述,只是并用侧写、象征二法,以暗示进行透露,就避免了自然主义的污秽笔墨。前一句实际上是侧写二人作爱后女主人公的情态,并用“浸”、“低”两个动词,情态逼真;次一句又借楚王神女之事象征地表现了发主人公对欢会过程的甜美回味。至此,词人就在我们眼前展现了一幅完整的情爱画面,而着重从女主角的心灵世界中展开,又显得缠绵婉转,含而不露。

宋柳永

  转入下片,即写离别。“香车河汉路,又是匆匆去。”凌晨,天色未明,女主角便早早地送别男友,透露出依依惜别之情。“河汉”出自古诗十九首之《迢迢牵牛星》,寓示离别;“香车”,是古代妇女所乘的车。“香车”徘徊在“河汉路”上,女主人公送别男友。“又是”、“匆匆”,是怨,是恋,是叹,是念,真乃临别依依,百感交集!不过,昨夜的温馨还在,当其情人远去后,她独坐想来,不免有几分娇羞:“鸾扇护明妆,含情看绿杨”。上句中,一个“护”字,正暴露了她内心的秘密。梳妆工丽(“明妆”),她是在着意保护吗?似乎是,又不完全是。想起昨夜的欢会,几分喜悦,几分羞涩,心灵的婉曲暴露无遗。下一句,写得很宁静,她在真“看”吗?更似在极力掩饰内心的快乐与羞怯。这下一片词,词人写离别,表现爱情的和美及它带给女主人公的称意感,更表现女主人公初次性爱欢会后回味起来的微妙心理,显得委婉曲折。

寒蝉凄切,对长亭晚。骤雨初歇,都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发。

  纵观全词,色彩明丽,作者选用“春心”、“芳梦”、“明妆”、“绿杨”、“香车”等色彩明亮的词语,传达了女主人公因性爱美满、足意快乐的心绪。五代两宋词坛,是中国文学史上爱情意识甦醒的一个时代,李亿跳离了爱情“怨”(怨离、怨别、怨弃)、“艳”(艳丽、浮艳)的俗套,独具喜气,表达了爱情幸福和美的一面。词,是一种“狭深”的文学样式,善于表现人物深细幽微的感情世界。李亿在这首词中便运用了词艺的传情技巧,细腻深致地传达了女主人公的内心隐曲。值得肯定的是,这首词大胆地表现女性在爱情中的满足感、欢乐感,在中国文学史上是少有的,流露了尊重女性的积极因素。从审美效应看,如此的描述还能唤醒人们对美好爱情的追求。(丁文杰)

执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节。

今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情,待与何人说!

写作背景

柳永因作词忤仁宗,遂“失意无俚,流连坊曲”,为歌伶乐伎撰写曲子词。此词当为柳永从汴京南下时与恋人的惜别之作。

作者简介

柳永(987?——1053?),宋代诗人。原名三变,字耆卿,字景庄,排行第七,世称柳七。崇安(今福建崇安县)人。景祐元年(1034年)进士。官至屯田员外郎。故又世称柳屯田。他精通音律,善以口语、俗语入词,擅长铺叙,特别是创作了大量的慢词。使北宋词坛第一次发生了较大的变化,推动了词的发展。其词影响广泛,以致当时“凡有井水饮处,即能歌柳词”。作品有《乐章集》。

作品简释

秋后的蝉叫得是那样地凄凉悲切,面对着长亭,正是傍晚时候。一阵急雨刚住,在京都城外设帐饯别,却没有畅饮的心绪。正在依依不舍的时候,船上人已催着出发。握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这冷落凄凉的秋天,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别,(相爱的人不在一起,)我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设。就纵然有满腹的情意,又再同谁去诉说呢?

课程解读

出生于仕宦家庭的柳永,从小饱读诗书。青年时代的他,踌躇满志,认为自己一到京华,就“定然魁甲登高第”,取功名如拾芥。可世事难料,屡试不第的他,写下了《鹤冲天》一词,陈说自己的怨和愿。宋仁宗闻而使之落榜。曰:“何要浮名?且填词去。”由是他自称“奉旨填词柳三变”,流连坊曲,以风流文采知名于当世。

柳永的《雨霖铃》是他的代表作,全词围绕“伤离别”来构思,表现了作者离京南下时与恋人长亭离别的情景。委婉哀伤的离情,读之令人入境入情,顿生幽愁暗恨,潸然落泪。词的上片先写离别之前,重在渲染环境;再写离别时刻,重在描写情态。词的下片,重在写设想别后情形,反复渲染情境,刻画心理,突出别后的孤寂伤感之情。

词的上片写离别时恋恋不舍的情绪。诗人托物言情,采用白描手法来描绘景物,“寒蝉凄切”“骤雨初歇”“千里烟波、暮霭沉沉楚天阔”。 极力渲染离别的氛围,融情入景,暗寓别意。另外作者对人物神态的刻画也很传神,如“执手相看泪眼,竟无语凝咽”,临别时千言万语,竟无从说起。几笔勾勒,传神地表现出恋人分手的刹那间,无比丰富的内心世界。从而将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人。

让我们跟随诗人的笔触,一起来感受离别的那一刻。深秋时节的一个傍晚,诗人将要乘船远行,他的恋人得知消息后,在都门外的长亭摆下酒桌,来为他饯行。那时一场滂沱大雨才刚刚停歇,放眼四周,满眼是萧瑟的景。凋零的黄叶飘飞下落,陷入泥泞中,树上的寒蝉长久不断地叫着,声音凄凉悲切,让人心中愁绪顿生。

面对美酒佳肴,面对恋人的强笑颜欢、殷情相劝,诗人却没有畅饮的心绪。他懂得她的心,却又不能给她不走的承诺。此地一别,“君问归期未有期”。此刻诗人的心,恋人的心,一样的痛。他想好好安慰恋人,却不知从何说起。这时船上的人偏偏又不解风情,急匆匆地催着他出发。诗人无奈站起身却无法迈开脚步,恋人此刻已是泪眼婆娑,诗人也是满眼的泪花。两个人的手紧紧相握,相互凝视对方,心中的千言万语,却一个字也说不出来。分别以后,诗人即将要去的南方,千里迢迢,烟波浩渺,从此后,相见遥遥无期。

词的下片设想别后的情景,采用点、染的笔法。“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节”,点出离别的冷落,再用“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。”进行渲染,使人倍感凄凉。结尾处以痴情之语表现自己对恋人无比执着的情意。

“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节。”这世间的别离,总是难以避免。可是诗人却感觉自己的离别之苦远胜常人。诗人仕途失意,不得不离开京都远行,不得不与心爱的人分手,这双重的痛苦交织在一起,使他分外伤感。词人越是把个人的悲苦离情与常人对比,就越发陷入深沉的伤感之中不能自拔。

“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。”这一千古名句真正做到了“景语即情语”。 此地一别,酒醒时我又将身在何处?当小船缓缓靠近岸边时,只见杨柳依依,一弯残月高高地挂在树梢。凄冷的晓风吹来,使人心生寒意。此情此景让离人更感觉凄楚惆怅、孤独忧伤。

“此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?”这四句更深一层推想离别以后孤独不欢的境况。和恋人相聚之时,情浓意蜜,共赏良辰美景,互诉衷肠,感觉时光如此美好。可是离别后,漫长的孤独日子怎么挨得过呢?就算有良辰好景,也等于虚设,因为没有心爱的人与自己共赏;纵然有千般的情意,又能和谁诉说呢?这几句把诗人的离别感伤写到了极致。

这首词因写真情实感而显得有些过于伤感,但也将词人抑郁的心情和离开恋人的痛苦刻画得极为生动。古往今来有过离别之苦的人,读到这首《雨霖铃》时,总是会产生强烈地共鸣。每每读到这首词,我的心情也会有些低落,那些曾经的人和事,总会浮上心头。

岁月流转,少年时轻别离,总以为相见太容易。曾经挥一挥手就告别了亲人,踏上前行的路。长大后,目睹了太多无法相见的别离,体验到见一次少一次的哀伤,突然间就害怕别离,再读这首词就会感觉无限地伤感。

“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全”,人世间没有永远的相见,永远的相守。我们能做的就是珍惜自己所拥有的,认真过好每一天。离别来临时,坦然面对,真诚祝愿“但愿人长久,千里共婵娟。”

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