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宋代词人词集探微,宋词鉴赏

2019-10-16 03:27栏目:诗词歌赋
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蓦山溪·东堂先晓

  毛滂  

  东堂先晓,帘挂东瀛暖。画舫寄江湖,倚小楼,心随望远。水边竹畔,石瘦藓花寒。香阴遮,潜玉梦,鹤下渔矶晚。

  藏花小坞,蝶径深深见。彩笔赋淑节,看藻思、飘飘云半。烟拖山翠,和月冷西窗。玻璃盏,干红,旋落荼酒。

  此首是小说家于元符初任武康(今属广东)长史时所作。词中描写了东堂的景点与隐逸之趣。“东堂”本是武康县衙的“尽心堂”,诗人改名写“东堂”。此堂是治平(德祐帝年号)年间,越人王震所建。当毛滂到任时,此处屋企黯然,鼠走户内,蛛网粘尘。衙内花园有屋二十余间,亦倾颓于艾蒿中,鸱啸其上,狐吟其下。毛滂命人磨镰挥斧,夷草修葺,万物更新,欢娱之余,遂写此词以志。

  “东堂先晓,帘挂东瀛暖”,是先从正堂写起,东堂地方高而分布,突兀在繁荣的万树丛中,明亮何况温暖。“东瀛”代指太阳。东堂修葺前后的宏大变化,在明且暖的描绘之中,一种欢娱之情托笔而出。从“画舫寄江湖”句一贯到终了,均是摹写县衙后庄园的。原本后公园,亦是艾蒿丛生,鸱鸮飞鸣,狐兔逃窜。他在夷荒草、伐恶木之后,用旧砖木翻建了小亭二座,小庵、小斋、小楼各一,并取名,进而开创了二个有绿山、清泉、修竹、香花的幽美境况。“画舫寄江湖”一句,以“画舫”小斋之名,巧写成乘画船荡漾江湖,以寄托啸傲山水的志趣。“倚小楼、心随望远”,又以楼名“生远”,而成立了多少个依靠小楼,眺望远方,心随双目而远去的欢快的境地。“水边竹畔”五句,进一步描绘东堂后公园美景:北池边,凤竹啸吟,山石嶙峋,藓苔茵茵,花木葱茏,浓阴筛影,那幽美的山山水水之间,有小亭名“寒香”,有小庵名“潜玉”,还也可以有垒石而成的岩石,名“渔矶”。“藓花寒,香阴遮”的景致描写,暗含着小亭“寒香”之名。“鹤下渔矶晚”一句,将垒石的“渔矶”与编竹为“鹤巢”两事联缀一起,描绘出一幅仙鹤翔空,夕阳时滞留于渔矶岩的美貌画面,加浓了诗情画意。

  下片,继续叙写修葺后的后园美景。“藏花小坞,蝶径深深见”,诗人将种草之处命名“花坞”,将园中型Mini径命名称叫“蝶径”,那名称已然是一种美境,何况再加上充满心思色彩的“藏”、“小”、“深深见”呢!“彩笔赋春天”四句,写他在后花园的“阳春亭”内吟诗作赋,及观山赏月之悠然。词前小序云:“独阳春西窗得山最多”,可知春季亭是三个幽美清静的随地。诗人在这里白天面前碰着烟云缭绕的豆青山峰,出口成章,如飘然飞下的半云;晚上休闲于西窗下,虽寒气袭衣,但兴缓筌漓。最后以“玻璃盏,葡萄酒,旋落荼酒”作结。写诗人在所建的荼炯芟乱酒赏花,悠然自在。而“旋落荼酒”一句,大有生活荏苒,青春不再的有一点点喟叹。

  《武康县志》载:毛滂在任时“慈惠爱下,政平治简,暇则游景点,咏歌以自适。”此词所写之情与景,可谓是其立刻生存的描写。

本词优良特点是“依名造境”,依照园内亭、楼、庵、岩、径之名,创制富有诗意的名胜,表明一种优秀的意趣,当然这里也可能有一对真境在,但更关键的是造境。别的命名自身,也是一种办法,一种情趣的寄托,表现了作家的审美乐趣。正因为他爱那亲手创建的“东堂”佳境,又以造境之法写出了一首精粹的“庭园诗”,寄托了小说家对“东堂”的情深义重。由此就能够,他怎么将团结的诗文集命名称为《东堂集》、《东堂词》了。(赵慧文)

减字木香祖·曾教学学风月

  留贾耘老  

  毛滂

  曾教风月,催促花边烟棹发。不管花开,月白风清始肯来。既来且住,风月闲寻秋好处。收取凄清,暖日栏干助梦吟。

  那是一首挽回朋友贾耘老的词。贾耘老,即唐代作家贾收,乌程人。毛滂与贾耘老是故事集唱和的基友,《东堂词》中曾有数词提起。此篇写于诗人任武康通判之时,曾有《蓦山溪》叙写其修葺县舍“东堂”之事,又有《清平乐》记写与贾耘老、盛德常在东堂优游之趣。此词与《清平乐》是姐妹篇,最早“曾教学学风月,督促花边烟棹发”,紧承《清平乐》结句“烟艇曾几何时重理,更凭风月相催”,热情地约亲密的朋友早日乘小舟顺流而下,直低武康。“曾教”二字,照拂《清平乐》结句,表达有约在前。“风月催促”呼应“风月相催”,其意是请月球清风帮自个儿督促。“烟棹发”呼应“烟艇重理”,“花边”呼应“何时”,就是说请老铁于花事闹的春日到武康优游。春日是“东堂”最美的时节,这里有婵娟雪清的黄春梅,流霞飞舞的桃杏,富贵花披绣的花王,含笑不语的樱花,真是繁花满枝,兰芷遍野,毛滂曾有数不清咏花词篇赞美之。据《武康县志》记载:武康还有余英溪,这里落英缤纷,浮漾水面,烂若锦绣。诗人曾作《余英溪泛舟》曰:“弄水余英溪畔,绮罗香、日迟风慢。桃花春浸一篙深,画桥东、柳低烟远。”(调寄《夜行舟》)但是缺憾,贾耘老“不管花开”,未有在春意闹的时令赴约,而是在“月白风清”的白藏才过来东堂。“始肯来”三字有对忘年交的怪罪之意,在质问中含着对老铁期盼的热情。

  下片,表明由衷的挽救之意。“既来且住”接“始肯来”三字,以直抒胸臆之法,诚挚地招呼很好的朋友,要他多住些时日。在风清月明的晚秋,趁闲暇之时,迎习习凉风,“寻秋好处”。那“好处”二字,回顾了东堂“桂影婆娑”、“曲堤疏柳”、“白堕潋滟”的秋景。不过,客居再好,很好的朋友却无心久住,所以结句写道:“抽取凄清,暖日栏干助梦吟”,这是劝她得了凄苦之情,在温和的素商倚栏杆,继续在梦里作诗。那结句不是经常劝慰之语,而是据实际而发。《乌程县志》载:“贾收喜吃酒,家贫。”苏和仲亦曾对其云:“若吴兴有好事,能为君月致米三石,酒三斗,终君之世者,当便以赠之。”可知“收取凄清”,乃指其生活困窘,情绪凄酸。“梦吟”并不是虚语,而是写出贾耘老“梦里尝作诗”(《减字木王者香》小序)的编写特点。

  本词优良之处是措辞清新自然无藻饰,情从肺腑流出,富有一种清醇蕴藉之美。《四库全书总目提要》评:“滂词情韵特胜”,此言颇是。

  江一望无际曰“用线贵藏”,(《杜甫的诗杂说》)指诗来说,对词来讲亦如此。“线”即线索,本词的头脑暗藏通篇,何也?是热心、挚情通贯始终,故感人至深。(赵慧文)

  一生简要介绍

歌词是一种美得令人如醉如痴的文字,要尽窥宋词的风貌,当然最省力的秘诀就是买一套唐圭章先生编的《全唐诗》,共收入两唐作家1330余家,文章约20,000首。再增添孔凡礼先生编的《全唐诗补辑》,增收诗人100余家,文章430余首,就更全了。可是,全虽美矣,而不是尽善。因为南陈词家辈出,纸张价格收缩,所以立刻就有好有的小说家本人选编了词集,收音和录音毕生小说,刊印行世,流传到现在。后人屡屡增添注释,珠璧交辉。大家即使对南陈某一三个人作家极度爱惜,那么不要紧去访问他们的词集,想来那总是比啃一部《全唐诗》更有神韵,更富情致。

  毛滂(1060—1124?)字泽民,江山(今属吉林)人。元祐中,苏东坡守杭,毛滂为法曹,颇受尊敬。元符初,知武康县,改建官舍“尽心堂”,易名“东堂”,狱讼之暇,觞咏自娱其间,因感到号。历官祠部员外郎。政和元年(1111)罢官归里,寄迹仙居寺。后知秀州。《宋史翼》有传。著有《东堂集》十卷。《全宋词》用《彊村丛书》本《东堂词》增加补充,《全唐诗补辑》另从《诗渊》辑得二首。其词“情韵特胜”(《四库总目提要》卷一九八)。

正所谓“堕情者醉其芳馨,飞想者赏其神骏”,假如你欢快晏殊的温和秀洁,就去翻一翻《珠玉词》;要是您喜欢柳永的靡曼偕俗,就去看一看《乐章集》;假设您心爱苏东坡的清雄旷逸,就去找一找《东坡乐府》;倘令你欢娱李清照的清爽流畅,就去读一读《漱玉词》;要是您欣赏姜夔的晴空骚雅,就去赏一赏《白石道人歌曲》;假如您爱怜辛忠敏的沉郁顿挫,就去诵一诵《稼轩长短句》;若是你高兴吴文英的密丽幽邃,就去品一品《梦窗词》……还应该有周邦彦的地道典丽、王沂孙的晦隐缠绵等等等等,词家风格,多姿多彩,名花异木,秀丽缤纷。

  ●惜分飞·富阳僧舍作别语赠妓琼芳

大家明日说“宋词”,但实质上,在明清,其实过多时候并不将“唐诗”这种表现方式称作“词”,它还可能有其他过多称呼,例如曲子词、乐府、长短句、诗余等,要是大家要开掘宋人有何样词集,那么就只可以首先对词和词集的称号来做贰个正名。

  毛滂

曲子词

  泪湿阑干花著露,愁到眉峰碧聚。

曲子,是词的最先名称,其实与前些天所说的“歌词”意义类似。唐诗的野史大意上经历了唐五代南宋的兴起期、东汉的高峰期、元明的衰败期和东晋的复兴期那三个历史阶段。在唐五代,其实少之又少用“词”这一种称谓。举例在敦煌藏经阁经洞里开采最先的民间词集,其名目是《云瑶集杂曲子》(共30首),一些单篇则称之为曲子《浣溪沙》、曲子《捣练子》等,“曲子”,即依曲谱所填之歌词之意。唐五代之所以把这种配乐歌词称为“曲子”,任半塘以为:“其意义的基本部分是音乐性、艺术性、民间性、历史性,都较词所感到强。”(《关于唐曲子难点共谋》)。直至明朝,还会有人习于旧贯称词为“曲子”。

  此恨平分取,更无言语空相觑。

柳永进见晏殊。晏公曰:“贤俊作曲子么?”三变曰:“只如老头子亦作曲子。”(张舜民《画墁录》卷一)

  断雨残云无意绪,寂寞朝朝暮暮。

除此以外,宋光宗熙宁年间杨绘编了一册被视之为“最古之词话”的书籍,书名是《时贤能力曲子集》。西晋王灼论词之根源时说:“盖隋以来,今之所谓‘曲子’者渐兴,至唐稍盛。”(《碧鸡漫志》卷一)朱熹在《朱子语类》中也说过“长短句今曲子正是”之类的话。可知“曲子”之称,影响浓重。

  今夜山深处,断魂分付潮回去。

称“曲子”为“词”,是在雅士词出现之后的思想政治工作。五代欧阳炯在《花间集叙》中最早建议了“曲子词”这一名称:“因集近日诗客曲子词500首,分为十卷。”至宋,“词”才逐步取“曲子”而代之。在现成250余种宋词集中,以“词”名集者约有165家。其有名的如潘閬《逍遥词》、晏殊《珠玉词》、张先《张子野词》、晏叔原《小山词》、毛滂《东堂词》、陈与义《无住词》、李清照《漱玉词》、张元干《芦川词》、张孝祥《于湖词》、陈亮《龙川词》、史达祖《梅溪词》、刘过《龙洲词》、吴文英《梦窗词》、朱淑真《断肠词》、卢祖皋《浦江词》、戴复古《石屏词》、张炎《山中白云词》、刘辰翁《须溪词》、汪元量《水云词》、蒋捷《哀牢山词》等等。

  毛滂词作者观赏

乐府

  此词为小编的代表作,是作者青春恋爱之情的真实性记录。词中想起了小编与歌妓琼芳依依难舍的景色,抒写了小说家孤处羁旅的悲惨心理与萦绕心头的眷念之情。

乐府,原指汉世宗所设置的音乐机构,其所搜聚创立合乐歌唱的诗体被称之为“乐府歌辞”,或称“曲辞”,后世则简称“乐府”。因乐府原本便是制订乐谱、磨炼乐工、采撷歌辞、受命演出的机关,因而,汉魏南北朝能够入乐的歌诗,包含后来流传用乐府旧题或摹仿乐府体裁而编写的新题乐府平常均称为“乐府”。但词被称为“乐府”却悬殊,它首若是用“乐府”这一名称表述其得以入乐歌唱这一天性,是填词以配乐的抒情诗,所以广大骚人的词集才用“乐府”来定名。比方苏子瞻《东坡乐府》、周紫芝《竹坡居士乐府》、徐伸《八仙岭乐府》、赵长卿《惜香乐府》、康与之《顺庵乐府》、曹勋《松隐乐府》、姚宽《西溪居士乐府》、杨万里《诚斋乐府》、赵以夫《虚斋乐府》等。有的词集为了强调并鼓起其文章的时期性和音乐性,还另创“近体乐府”“寓声乐府”之称,如周必大《平园近体乐府》、贺铸《东山寓声乐府》等。

  后人评说此词“语尽而意不尽,意尽而情不尽。”起头一句,写别离的悲壮:挂满泪珠的脸膛犹如带露的繁花,颦蹙的黛眉象远山一抹。一幅娇怜痛惜的姿首,经过那番描绘有声有色,有声有色。它同左近的山水化成一片,构成一种凄丽哀惋的色泽,一上来就牢牢抓住校读书者的心弦。“此恨”句,表明离愁对于双方是一律的致命。不过地位的大有径庭并从未堵住壹位宦游四海的贵公子和壹位烟花女生怀春相知。

长短句

  他们爱恋着,共同收受着离恨的折腾,不由得柔肠寸断。上片最后一句,纯乎写情,语浅情深,动人心弦,表现了多人傻眼相对的根本之情。

长度句本指随笔之杂言,与词之长短句有别,但前人则用来代指词的著述。最先的苏和仲词集就曾名曰《东坡长短句》,另有比方山抹微云君《山抹微云君长短句》、陈师道《后山长短句》、米颠《宝晋长短句》、赵师侠《坦庵长短句》、张纲《华阳居士长短句》、辛幼安《稼轩长短句》、刘克庄《后科长短句》等。

  下片触景生怀,情深意重,极悱恻缠绵之能事。

诗余

  “断雨”二句,写景观之荒残。零零落落的雨水,澌灭着的残云,与离人的心气正相印合。而这种残云断雨的悲戚景色,正象征着这段露水姻缘已经快要停止。从此现在,只剩余岑寂的感念来折磨着这一对再见无期的离人了。结拍两句,设想别后的思量,付断魂于潮水。

诗余,重要用来词集的别称,最初出现在唐朝。如最初的词选即以《草堂诗余》(西晋何士信选编)命名。而直到齐国,诗余才领头作为词的外号。王象晋《诗余图谱序》中说:“诗亡而后有乐府,乐府亡后而有诗余。诗余者,乐府之道家,而后世歌曲之开先也。”但是,因为“诗余”二字含有诗高而词卑的渺视之目的在于内,所以也会有人反对用“诗余”来名词。汪森说:“古诗之于乐府,近体之于词,分镳并驰,非有前后相继。谓诗降为词,以词为诗之余,殆非通论矣。”(《词综序》)以诗余命名的唐作家词集有王十朋《梅溪诗余》、廖行之《省斋诗余》、美元吉《南涧诗余》、张镃《巢湖诗余》、汪莘《方壶诗余》、黄机《竹斋诗余》、王迈《臞轩诗余》、葛长庚《玉蟾先生诗余》、李廷瑞《芳洲诗余》、刘将孙《养笔者斋诗余》等。

  此词以浅近之语传秾至之真情,以愁眉泪颊、断雨残云等意象传达诗人心中的敬意,表明了我对于身强力壮恋情的刻饥刻骨,具备激动人心的秘籍吸重力。

此外,词还会有其余过多称呼,或创用与词集本人特色有关的称呼。比方有称“歌曲”的,如王荆公《临川都督歌曲》、姜夔《白石道人歌曲》等;有称“琴趣”的,如欧文忠《欧阳修琴趣外篇》、黄黄山谷《山谷琴趣外篇》、晁补之《琴趣外篇》、晁端礼《闲斋琴趣外篇》等;有称“乐章”的,如柳永《乐章集》、刘一止《苕溪乐章》、洪适《盘洲乐章》、谢懋《静寄居士乐章》等;有称“遗音”得,如石孝友《金谷遗音》、陈德武《白雪遗音》、林正大《国风大雅小雅遗音》等;有称“笛谱”者,如周全《蘋洲渔笛谱》、宋自逊《渔樵笛谱》等;有称“渔唱”的,如陈允平《日湖渔唱》;有称“樵歌”的,如朱敦儒《樵歌》;有称“语业”的,如杨炎正《西樵语业》;有称“痴语”的,如高观国《竹屋痴语》;有称“鼓吹”的,如夏元鼎《蓬莱鼓吹》;还大概有称“渏语债”的,如张辑之《东泽渏语债》等。

  ●烛影摇红·松窗午梦初觉

词的别称如此繁复众多,在富有诗体格局中,未有其他一种诗体像词那样被公众从不相同角度来加以归纳、掂量和表扬。那或多或少表明了词这种样式在西魏就被人们常见的承受与友爱,由此,对它有了一视同仁的明亮。而从一边来说,那也突然增添了大家通晓诗人词集的难度与野趣。

  毛滂

西魏词人词集,昨日单集出版的已然没有多少

  一亩清阴,半天罗曼蒂克松窗午。

  床头秋色小屏山,碧帐垂烟缕。

  枕畔风摇绿户,唤人醒,不教梦去。

  可怜恰到,瘦石寒泉,冷云幽处。

  毛滂词作者观赏

  此词融恋人景,饶有情韵地勾画三夏松窗午梦初觉时的感触,创造出迷离惝怳,清丽闲雅的词境。

  上片首句“一亩清阴”,极言松阴覆盖面积之常见;次句“半天洒脱”,极言松树之高爽。意此句下缀“松窗午”三字,计算上文,兼点题面,表明上述境况,均为午梦初觉时经过窗口所看见的。“床头”二句写近景。屏山,即屏风。“碧帐”,即暗黄帐子,北宋常称“碧纱厨”。因为窗外为松阴所笼置,所以房内光线变得至极黯淡,床头的屏风象是蒙上一层层秋色,床的面上的碧纱帐子象是一缕缕绿烟。这种现象都以从枕上看出来的,都适用地勾勒了松窗下的阴凉,切合“午梦初觉”的特定情境。此二句造语宛转含蓄,词笔工炼而传神。

  过片由写景转向写人,表明了词人本身的心怀意绪。诗人午梦方醒,可是松阴笼置之下,又以为凉意可人,照旧流连梦境之中,心中充满了似梦似醒的迷蒙之感。结拍三句,写诗人工胎盘早剥连梦境的气象。此三句为虚写,句句轻悠缥缈。诗人醒前所梦里见到的,是过来四个所,那里有瘦石,有寒泉,有冷云。词人极擅长炼字炼意,“瘦”、“寒”、“冷”诸字,都是紧凑提炼出来的,把具体中的松窗凉意带入睡境,又进步为寂静恬美,富于诗意的境地,进而发生一种动人的风味。

  此词以清泚的笔触,将夏季炎炎烈日下词人高卧松阴下的怀抱、意绪表达得颇富诗情画意,读来饶有情味,别有天地。

  ●摊声浣溪沙

  毛滂

  天雨新晴,孙使君宴客双石堂,遣官奴试小龙茶丹东门前千万峰,晴飙先扫冻云空。

  哪个人作素涛翻玉手,小团龙。

  定国精明过少壮,次公烦碎本雍容。

  听讼阴中苔自绿,舞衣红。

  毛滂词作者观赏

  此词是我加入孝感知州孙(字公素)双石堂

  举行的尊严晚会时即席而作。全词以风骚圆润、清新使人陶醉的调头,盛赞主人,以为应酬。整道词一扫应酬之作惯有的生俗气,起得高阔,结得清朗,诗人的个性分明地披揭发来,读来令人舒服。

  上片发轫两句中,迎面而来的是清都紫微阳光照射下连绵耸立的山脉。“千万峰”见其数额之浩大,更见其气势之磅礴。“照”字点出一种动态,辉映出深山的驰骋之姿。全句写景,作为起句,特出了群峰的形象,能够映照全篇。境界壮阔而挺拔,令人心胸顿开。次句中“扫”字带加入卷、荡涤之气势。写晴空,却从冻云初散落笔,那是“以扫为生”之法,近些日子的景观更是显得清朗可爱了。

  以下两句转写试小龙茶的场景。小团龙,又作“小团”,茶之品莫贵于此。前二句写注水后的奇观,后二句写注水时的一把手,能够从当中体会词里“作素涛”、“翻玉手”的景观。“翻”字写出纤纤玉手灵巧的动作,给观众以美的享用。上片由门前而堂内,由景及人,表露了快活的心情,况且大快人心主人的情盛茶香。

  过片化用故事称扬主人。定国姓于,字曼倩,西夏人,官至校尉。为人廉洁,决狱公允。善饮,史称“定国食酒至数石不乱,长至请治谳,饮酒益精明”。

  享年七十余岁。次公名盖宽饶,亦明清人。历官司隶,勤于职事,“行清能高”、自称“酒狂”(并见《汉书》本传)。词里借这两位古时候的人比况孙使君,身份正相符合。小编称扬使君清廉称职,老骥伏枥,尤其是以暇整应剧烦的闲散风姿。“过”、“本”诸字夸赞色彩显明。上面两句皆就“雍容”二字生发。“听讼阴中苔自绿”,事与景合而为一。相传周朝时召公巡行乡邑,听讼于甘棠树下,后人总结为“棠阴”一词,即此“阴”字所本。“苔自绿”,谓孙使君治郡清平,民无讼事,故庭北京蓝苔自生。“舞衣红”,则谓其公余以安心乐意自娱,兼乐宾客。这两句虽是谀辞,却写得美妙。句中“红”与“绿”相辉映,把实景与虚景联系起来,创制出明朗的情调。词之下片,妙用好玩的事,简笔写景,委曲尽妙,飞扬灵动。

  那首词情真语切,音律谐美,文词雅健而有超世之韵,浮现了毛滂词“情韵特胜”的天性,读来令人工产后虚脱连忘返,交口称赞。

  ●临江仙·都城元夜

  毛滂

  闻道长安灯夜好,雕轮BMW如云。

  蓬莱清浅对觚棱。

  玉皇开碧落,银界失黄昏。

  哪个人见江南憔悴客,端忧懒步芳尘。

  小屏风畔冷香凝。

  酒浓春入眠,窗破月寻人。

  毛滂词作者观赏

  此词是作者羁旅西藏,为记都城兖州的元霄佳节而作。词之上片,写都城兖州上元节佳节的盛况,下片直抒作者上元之夜的悲戚心绪。词中写元文盛景为虚,写本人的悲惨心理是实,写盛景热闹、开心反衬自身窝火、寂寞、惦念之苦,虚实对照,景中有情。

  开端两句,以泛笔起,引领全词,引出元夕盛况。言“闻道”,知小编未曾涉足其间,下文只是虚写。接下来以夸张手法极写车马如云,更见士女之众,兴致之高。“蓬莱清浅对觚棱”,蓬莱,有趣的事中的海上仙山;觚棱,皇宫的屋脊。“蓬莱清浅”一语盖出自《神明传》。麻姑云:“向到蓬莱,水又浅于过去会时略半耳。”此是借用以形容寿春宣德楼前灯山泻瀑的山山水水,见《东京(Tokyo)梦华录》卷六“上元”。上片最终两句,极力渲染花灯之盛:黄昏时分的街市上,五彩缤纷的花灯如山如海。夜间的皇城,恍若玉皇上日本东京帝国大学敞的天宫,就如银河飘落,辉煌无似。于是星河与花灯交映,仙界与尘寰同欢。这两句,对仗精工,想象奇特,意境瑰丽,将上元节盛况叙写到极至。

  词之下片极写境况之落拓。“端忧”犹言闲居优伤。此二句正面描写主人公自笔者灭亡孤苦的心怀。“懒步芳尘”也略微透露出词人清高孤傲的单向。至下句“小屏风畔冷香凝”,看似自笔者陶醉,实际是自嘲之语。冷香,盖指当令的梅兄之类,借以自喻不慕荣华、自甘孤寂之心怀。

  截止两句以飘逸的笔触道出不尽的愁肠。“酒浓”而后方能梦境中求得片刻的兴奋,烦愁的无计排遣已不待言;只有破窗透进和月光特意来寻,与之默默相伴,情景之凄清更如前段时间。这两句以清雅秀逸的思路描摹悲情,读来倍感凄恻。

  那首词以乐景写哀情,将诗人羁滞异乡、困顿潦倒、憔悴不堪的窘境与悲怀抒写得难分难解悱恻。可是,固然诗人满怀苦情,却又以风骚秀雅的调头抒写内心的心情,使全词充满了洒脱风骚的野趣。

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