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唐诗鉴赏,登鹳雀楼

2019-10-17 09:48栏目:诗词歌赋
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登越王楼

[唐] 王季凌 白日依山尽,多瑙河入海流。
欲穷千里目,更进一竿。 分类标签: 山水诗 励志诗 哲理诗 唐诗三百首 【申明】:
1、越王楼:在今湖北省怀仁市西南,故事鹳雀日常栖息于此。

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王之涣

【韵译】:
古稀之年依傍着西山慢慢地沉淀,
洋洋黄河通向巴伦支海汹涌奔流。
若想把千里的光景景物看够,
这将要登上越来越高的一层城楼。

登凤凰楼

8.3 白日依山尽,恒河入海流。 欲穷千里目,更进一步。

  白日依山尽, 多瑙河入海流。

【评析】:
??那是一首登高望远诗。寥寥数语,把景点写得浩瀚壮阔,气魄雄浑,放眼宇宙之
最为,寓寄哲理之深沉。诗的两联皆用对仗,何况对得服服帖帖自然,气势充沛,浩大无
边,浑然天成。“欲穷千里目,更进一竿”,被看做追求理想境界的语录,遗芳
千古。

参照翻译

译文及注释

译文花甲之年依傍着西山渐渐地沉淀, 滔滔亚马逊河向阳黄海汹涌奔流。若想把千里的景物景物看够, 那将要登上更加高的一层城楼。

注释1.天心阁:旧址在江苏永济县,楼高三层,前对中条山,下临黄河。遗闻常有鹳雀在这里滞留,故有此名。2.白日:太阳。3.依:依傍。4.尽:消失。 那句话是说太阳依傍山峦沉落。5。欲:想要获得某种东西或达到某种指标的心愿,但也会有期望、想要的意思。6.穷:尽,使达到极点。7.千里目:眼界开阔。8.更:替、换。

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  欲穷千里目, 更进一步。

--引自"超纯斋诗词" 翻译、评析:刘建勋

参照赏析

诗的前两句“白日依山尽,沧澜江入海流”,写的是登楼望见的景致,写得地方壮阔,气势雄浑。这里,作家运用极度朴素、特别浅显的言语,既中度形象又中度总结地把进入布满视线的万里河山,收入短短12个字中;而大家在千载之下读到那12个字时,也如临其地,如见其景,认为胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、接连不断的山脉西沉,在视界的界限冉冉而没。那是天空景、远方景、西望景。次句写目送流经楼前下方的尼罗河奔腾咆哮、滚滚南来,又在远处折而东向,流归大海。那是由地面望到塞外,由近望到远,由西望到东。这两句诗合起来,就把前后、远近、东西的风景,全都容纳进诗笔之下,使画面显示特别宽广,特别辽远。就次句诗来讲,小说家身在谢朓楼上,不大概望见亚马逊河入海,句中写的是作家目送密西西比河远去国外而发出的意中景,是把当前景与意中景溶合为一的写法。那样写,更充实了镜头的广度和深度。

杜少陵在《戏题王宰画山水图歌》中有“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”两句,虽是论画,也得以用来论诗。王季凌的这两句写景诗就形成了缩万里于咫尺,使咫尺有万里之势。

诗笔到此,看似已经写尽了望中的景观,但离奇小说家在后半首里,以“欲穷千里目,更进一竿”那样两句即景生意的诗,把诗篇推引入更加高的程度,向读者浮现了越来越大的视界。这两句诗,既别翻新意,出乎意料,又与前两句诗继承得特别本来、十一分环环相扣;同有时间,在收尾处用一“楼”字,也起了点题功用,表达这是一首登楼诗。从那后半首诗,可推知前半首写的或是是在第二层楼所见,而小说家还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的历程,而含意深远,耐人研究。这里有小说家的迈入进取的旺盛、深谋远略的心胸,也道出了要站得高才看得远的哲理。

就全诗来说,那首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有一些人讲,诗忌说理。那应该只是说,杂谈不要生硬地、枯燥地、抽象地说理,实际不是在诗词中不可能揭橥和宣传哲理。象那首诗,把道理与景色、情事溶化得四角俱全,使读者并不以为它在争鸣,而理自在里面。那是根据诗歌特点、运用形象思维来呈现生活哲理的旗帜。

那首诗在写法上还会有一个特色:它是一首全篇用对仗的绝句。沈德潜在《宋词别裁》中摘要那首诗时曾提议:“四语皆对,读来不嫌其排,骨高故也。”绝句总共独有两联,而两联都用对仗,即使不是气势充沛,一意贯连,很轻便雕琢呆板或支离破碎。这首诗,前一联用的是正名对,所谓“正正相对”,语句极为工整,又沉沉有力,就更体现出所写景色的雄大;后一联用的是流水对,虽两句相对,而从不对仗的划痕。作家运用对仗的本事也是不行深图远虑的。

图片 3

《梦溪笔谈》中曾提议,唐人在钟鼓楼所留下的诗中,“惟李益、王季凌、畅当三篇,能状其景”。李益的诗是一首七律;畅当的诗也是一首五绝,也题作《登凤凰楼》。全诗如下:“迥临飞鸟上,越过生人间。天势围平野,河流入断山。”诗境也很结实阔,不失为一首名作,但有王季凌的那首诗在前,相比之下,终输一筹,不得不让王诗独步千古。

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撰写背景

该诗是大顺诗人王之涣仅存的六首绝句之一。

笔者早年考取,曾任过雍州亳州县的主薄,不久因遭人污蔑而罢官,不到贰拾七岁的王季凌从此过上了访友漫游的活着。写这首诗的时候,王季凌唯有叁拾伍周岁。

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  黄鹤楼,又名鹳鹊楼,据《清一统志》记载,楼的旧址在湖南蒲州(今永济县,唐时为河中府)西南,长江中高阜处,时有鹳雀栖其上,遂名。沈括在《梦溪笔谈》中记述:“河中府天一阁三层,前瞻中条,下瞰大河。唐人留诗者甚多。”王季凌的那首五绝是“唐人留诗”中的不朽之作。

  谢朓楼,又名鹳鹊楼,据《清一统志》记载,楼的旧址在新疆蒲州(今永济县,唐时为河中府)西北,密歇根河中高阜处,时有鹳雀栖其上,遂名。沈括在《梦溪笔谈》中记述:“河中府黄鹤楼三层,前瞻中条,下瞰大河。唐人留诗者甚多。”王季凌的那首五绝是“唐人留诗”中的不朽之作。

作者介绍

  诗的前两句“白日依山尽,南达科他河入海流”,写的是登楼望见的景象,写得场合壮阔,气势雄浑。这里,诗人运用特别朴素、非常浅显的言语,既可观形象又高度总结地把进入大范围视界的万里河山,收入短短12个字中;而笔者辈在千载之下读到那拾一个字时,也如临其地,如见其景,认为胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵不断的山脊西沉,在视线的尽头冉冉而没。那是天幕景、远方景、西望景。次句写目送流经楼前下方的亚马逊河奔腾咆哮、滚滚南来,又在天涯折而东向,流归大海。那是由地面望到国外,由近望到远,由西望到东。这两句诗合起来,就把前后、远近、东西的风景,全都容纳进诗笔之下,使画面显得极度宽广,特别辽远。就次句诗来说,小说家身在钟鼓楼上,不容许望见额尔齐斯河入海,句中写的是小说家目送黑龙江远去国外而爆发的意中景,是把当前景与意中景溶合为一的写法。那样写,更充实了镜头的广度和深度。

  诗的前两句“白日依山尽,长江入海流”,写的是登楼望见的光景,写得地方壮阔,气势雄浑。这里,作家运用极度朴素、非常浅显的语言,既可观形象又中度回顾地把进入布满视野的万里河山,收入短短十三个字中;而我们在千载之下读到那11个字时,也如临其地,如见其景,感觉胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连续不断的深广西沉,在视线的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。次句写目送流经楼前下方的亚马逊河奔腾咆哮、滚滚南来,又在天涯折而东向,流归大海。那是由地面望到远方,由近望到远,由西望到东。这两句诗合起来,就把前后、远近、东西的光景,全都容纳进诗笔之下,使画面显示非常宽广,特别辽远。就次句诗来讲,作家身在大观楼上,不可能望见莱茵河入海,句中写的是诗人目送长江远去外国而产生的意中景,是把当前景与意中景溶合为一的写法。那样写,更只多不菲了镜头的广度和深度。

  杜草堂在《戏题王宰画山水图歌》中有“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”两句,虽是论画,也得以用来论诗。王季凌的这两句写景诗就瓜熟蒂落了缩万里于咫尺,使咫尺有万里之势。

  杜拾遗在《戏题王宰画山水图歌》中有“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”两句,虽是论画,也可以用来论诗。王季凌的这两句写景诗就完事了缩万里于咫尺,使咫尺有万里之势。

  诗笔到此,看似已经写尽了望中的景观,但殊不知小说家在后半首里,以“欲穷千里目,更进一竿”那样两句即景生意的诗,把诗篇推引进越来越高的程度,向读者体现了更加大的视界。这两句诗,既别翻新意,出人意料,又与前两句诗承继得特别本来、十三分环环相扣;同有时候,在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用,表达那是一首登楼诗。从这后半首诗,可推知前半首写的或是是在第二层楼所见,而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的长河,而含意深切,耐人探究。这里有作家的向上进取的神气、深谋远虑的心胸,也道出了要站得高才看得远的哲理。

  诗笔到此,看似已经写尽了望中的景象,但竟然小说家在后半首里,以“欲穷千里目,更进一步”那样两句即景生意的诗,把诗篇推引进更加高的程度,向读者体现了越来越大的视界。这两句诗,既别翻新意,出乎预料,又与前两句诗承袭得老大学本科来、十分严密;同期,在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用,表明那是一首登楼诗。从那后半首诗,可推知前半首写的大概是在第二层楼所见,而小说家还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的经过,而含意深入,耐人研究。这里有诗人的上扬进取的神气、老谋深算的胸怀,也道出了要站得高才看得远的哲理。

  就全诗来讲,那首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有些人会讲,诗忌说理。那应该只是说,杂谈不要刚烈地、枯燥地、抽象地说理,并非在诗词中不能够发表和宣传哲理。象那首诗,把道理与风景、情事溶化得白玉无瑕,使读者并不感觉它在理论,而理自在其间。那是依附杂文特点、运用形象思维来展示生活哲理的金科玉律。

  就全诗来讲,那首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有的人说,诗忌说理。这应该只是说,杂文不要猛烈地、枯燥地、抽象地说理,而不是在诗词中不可能发布和宣传哲理。象这首诗,把道理与山水、情事溶化得至善至美,使读者并不以为它在争鸣,而理自在其间。那是基于随笔特点、运用形象思维来呈现生活哲理的表率。

  那首诗在写法上还大概有多个天性:它是一首全篇用对仗的绝句。沈德潜在《宋词别裁》中摘要那首诗时曾建议:“四语皆对,读来不嫌其排,骨高故也。”绝句总共唯有两联,而两联都用对仗,固然不是气势充沛,一意贯连,很轻便雕琢呆板或体无完肤。那首诗,前一联用的是正名对,所谓“正正相对”,语句极为工整,又沉沉有力,就更显得出所写景色的雄大;后一联用的是流水对,虽两句绝对,而并未有对仗的划痕。小说家运用对仗的本事也是至极成熟的。

  那首诗在写法上还也是有贰个特色:它是一首全篇用对仗的绝句。沈德潜在《宋词别裁》中摘要那首诗时曾提议:“四语皆对,读来不嫌其排,骨高故也。”绝句总共只有两联,而两联都用对仗,假若不是气势充沛,一意贯连,很轻易雕琢呆板或体无完肤。那首诗,前一联用的是正名对,所谓“正正相对”,语句极为工整,又沉沉有力,就更突显出所写景观的雄大;后一联用的是流水对,虽两句相对,而尚未对仗的印迹。写作大师运用对仗的手艺也是充裕成熟的。

  《梦溪笔谈》中曾提议,唐人在黄鹤楼所留下的诗中,“惟李益、王季凌、畅当三篇,能状其景”。李益的诗是一首七律;畅当的诗也是一首五绝,也题作《登岳阳楼》。全诗如下:“迥临飞鸟上,高出生凡间。天势围平野,河流入断山。”诗境也比较壮阔,不失为一首名作,但有王季凌的那首诗在前,相比较之下,终输一筹,不得不让王诗独步千古。

  《梦溪笔谈》中曾提议,唐人在滕王阁所留下的诗中,“惟李益、王季凌、畅当三篇,能状其景”。李益的诗是一首七律;畅当的诗也是一首五绝,也题作《登蓬莱阁》。全诗如下:“迥临飞鸟上,超出生俗尘。天势围平野,河流入断山。”诗境也非常的壮实阔,不失为一首名作,但有王之涣的那首诗在前,相比较之下,终输一筹,不得不让王诗独步千古。

  (陈邦炎)

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