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唐诗三百首,唐诗鉴赏

2019-10-19 02:36栏目:诗词歌赋
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春 怨

刘方平《春怨》原诗、注释、翻译、赏析

作者:刘方平

                    春 怨

刘方平


纱窗日落渐黄昏,金屋无人见眼泪的印迹。

                  唐·刘方平

  纱窗日落渐黄昏, 金屋无人见泪水印痕。
  寂寞空庭春欲晚, 鬼客处处不开门。

【原文】:

春怨

刘方平


纱窗日落渐黄昏,金屋无人见眼泪的印迹。

孤寂空庭春欲晚,梨花处处不开门。

寂寞空庭春欲晚,梨花四处不开门。

纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪水印迹。

  这是一首宫怨诗。点破主旨的是诗的第二句“金屋无人见泪水印迹”。句中的“金屋”,用汉武帝幼小时愿以金屋藏钟小娇女士(陈皇后外号)的古典,注解所写之地是与江湖隔开的深宫,所写之人是幽闭在王宫的大姨妈。上边“无人见泪水印痕”五字,可能有两重含意:一是其人因孤处一室、无人相伴而不禁下泪;二是其人身在非常孤寂的碰着之中,就算落泪也无人得见,无人不忍。这便是宫人时局之最可悲处。句中的“眼泪的印痕”两字,也大可玩味。泪而留痕,可以看见其垂泪已有多时。这里,总共只用了三个字,就把诗中人的地位、情形和怨情都写出了。这一句是全诗的宗旨句,其余三句则都是围绕这一句、映衬这一句的。

【注释】:

【注解】:

孤寂空庭春欲晚,鬼客四处不开门。

  起句“纱窗日落渐黄昏”,是使无人的“金屋”显得尤其惨无人道。房间里环顾无人,即便已经好惨重,但在阳光照射下,只怕还足以减掉几分凄凉。以后,房内的光华随着纱窗日落、黄昏光降而更为昏暗,如李清照《声声慢》词中所说,“守着窗儿,独自怎生得黑”,其凄凉况味就更总之了。

① 刘方平(758年内外在世),今甘肃连云香港人,隐居不仕,善画山水。小编写此诗时,隋代西方大战接踵而来。那是一首写宫入颜值衰老失去重视而发出怨思的宫怨诗。

1、金屋:原指汉世宗少时欲金屋藏阿Gil事。这里指贵人所住的华丽皇城。

【注解】:

  第三句“寂寞空庭春欲晚”,是为无人的“金屋”扩大孤寂的认为到。室内无人,就算使人觉获得孤寂,倘若屋旁人声喧哗,春色浓艳,显示一片如火如荼的情形,可能也得以削减几分孤寂。今后,院中竟也寂无一人,而又是花事已了的三月时节,正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏,无计留春住”,也如李雯《虞靓妹》词所说的“生怕落花时候近黄昏”,那就使“金屋”中人更感到到孤寂窘迫了。

② 金屋:极为富华的宅院,这里指妃子们住的宫室。

【韵译】:

1、金屋:原指刘彻少时欲金屋藏阿Gil事。这里指贵妃所住的华丽皇宫。

  末句“鬼客各处不开门”,它既直承上句,是“春欲晚”的补给和引伸;也遥应第二句,对诗中之人起陪衬成效。王夫之在《夕堂永日绪论》中提出“诗文俱有主宾”,要“立一主以待宾”。那首诗中所立之主是第二句所写之人,所待之宾正是那句所写之花。这里,以宾陪主,使人泣与花落两相映衬。李清照《声声慢》词中以“满地秋菊积聚”,来烘托“寻寻找觅,冷冷清清,凄悲戚惨戚戚”的词中人,所接纳的一手与那首诗是一模一样的。

③ 春欲晚:明媚的春季将要过去。

纱窗外的日光淡去,黄昏慢慢光临;

【译文】

  从岁月布局看,诗的第一句是写时间之晚,第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮,引出第二句窗内独处之人;从第三句空庭春晚,引出第四句庭中飞舞之花。再从空中布局看,前两句是写房间里,后两句是写院中。写法是由内及外,由近及远,从室内的黄昏渐临写户外的春晚花落,从左右的杳无一位写到远处的庭空门掩。一人小姐献身于那样悲惨孤寂的条件之中,当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看,那首诗一齐头就使所写的山水笼罩在夜色之中,为诗篇涂上了一层灰蒙蒙的底色,并在这里灰蒙蒙的底色上搭配以洁白耀指标处处鬼客,进而映衬出了那么一个特定的条件空气和东道主的伤春心绪,诗篇的颜色与色彩是如出一辙的。

【翻译】:

锁闭华屋,无人看到我优伤的眼泪的印迹。

晚年的余晖印于纱窗之上,天色左近黄昏,偌大的深宫却无人见那以泪洗面包车型大巴女。静寂寂的宫庭已近央月,百花凋零落英缤纷无心观赏。

  为了加强镜头效果,抓好诗篇意境,散文家还选拔了重叠渲染、再三勾勒的手腕。诗中,写了日落,又写黄昏,使暮色加倍昏暗;写了春晚,又写落花随处,使春色扫地无余;写了金屋无人,又写庭院空寂,更写重门深掩,把诗中人无依无伴、足不出户的惨重情状写到有加无己的程度。那些都以加重分量的写法,使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样二个悲惨寂寞的境界获得最丰盛的显示。

自身敲打树枝把黄鸟儿赶走,

小院空旷寂寞,春季风光行将逝尽;

【简析】

  其余,那首诗在层层衬映诗中人怨情的同期,还以象征手法点出了美女迟暮之感,进而进一步展现出诗中人身世的忧伤、青春的暗逝。曰“日落”,曰“黄昏”,曰“春欲晚”,曰“鬼客随地”,都以象征诗中人的天数,作为诗中人的阴影来写的。那使诗篇越来越深曲委婉,味外有味。

不让它在此边声声啼鸣。

梨花飘落随处,冷酷无绪把门关紧。

这一首《春怨》,以含蓄深沉而为人们所激赏。诗中描写了三个被监禁深宫的后宫的凄寂忧愁心思,她坐看青春消失年华老大,未有喜欢,未有美满,独有孤凄怨恨。首句写景,渲染一种幽寂的气氛,表现了女主人公孤独寂寞的心思。独居深宫,百无聊赖,碧纱窗上,日影消失,伤怨之情,油不过生。第二句正面抒发怨情。虽居浮华的金屋,忧虑里郁闷哀伤,唯有以泪洗面,而那整天不干的泪水印迹,并无人见,其落寞凄苦由此可见。诗中第三句“寂寞空庭”紧承“金屋无人”而来,进一步的勾勒了空寂的条件,再加上海南大学学好的春色将尽。触景伤怀,人怎么堪!当然“春欲晚”也暗喻青春将逝,这里情和景真是妙合Infiniti。因为春光将尽,所以百花凋零,第四句以“鬼客各处”承上句,既写了景,又是景中含情,它深深一层地再暗暗表示美丽的女人迟暮。最终用“不开门”三字,注明主人公深沉的怨恨,她不愿开门去看那处处落花,把怨情推向了高潮,使核心尤其卓绝。

鸣声会惊破笔者的美梦,

【评析】:

到不停辽西去晤面亲属。

那首宫怨诗,意在写宫人色衰失宠而生怨思的。起句写时间:黄昏,渲染凄凉气氛;二句写人物:宫人,幽闭金屋优伤落泪;三句写情况:满庭空寂,春色迟暮,映衬衰落狼狈;四句写情怀:以落花映情感,凄悲凉惨戚戚。重叠渲染,反复勾勒,深曲委婉,味中有味。

【赏析】:

那是一首宫怨诗。点破宗旨的是诗的第二句“金屋无人见泪水印痕”。句中的“金屋”,用汉世宗幼小时愿以金屋藏阿Gil(陈皇后小名)的故事,表明所写之地是与江湖隔断的深宫,所写之人是幽闭在王宫的姨姨娘。上边“无人见眼泪的印迹”五字,大概有两重含意:一是其人因孤处一室、无人相伴而不禁下泪;二是其人身在Infiniti孤寂的条件之中,固然落泪也无人得见,无人同情。那多亏宫人命局之最可悲处。句中的“泪水印痕”两字,也大可玩味。泪而留痕,可以看见其垂泪已有多时。这里,总共只用了多个字,就把诗中人的地位、境况和怨情都写出了。这一句是全诗的为主句,其余三句则都是围绕这一句、烘托这一句的。

起句“纱窗日落渐黄昏”,是使无人的“金屋”显得更为惨无人道。室内环顾无人,尽管已经异常惨重,但在日光照射下,或者还足以减小几分凄凉。现在,房内的光辉随着纱窗日落、黄昏来临而越发昏暗,如李清照《声声慢》词中所说,“守着窗儿,独自怎生得黑”,其凄凉况味就更由此可见了。

其三句“寂寞空庭春欲晚”,是为无人的“金屋”扩张孤寂的痛感。室内无人,固然使人认为到孤寂,假使屋别人声喧哗,春色浓艳,显示一片方兴未艾的气象,大概也可以减去几分孤寂。以后,院中竟也寂无一位,而又是花事已了的阳春时节,正如欧文忠《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏,无计留春住”,也如李雯《虞美丽的女孩子》词所说的“生怕落花时候近黄昏”,那就使“金屋”中人更感到到孤寂狼狈了。

末句“鬼客处处不开门”,它既直承上句,是“春欲晚”的补偿和引伸;也遥应第二句,对诗中之人起陪衬功用。王夫之在《夕堂永日绪论》中提议“诗文俱有主宾”,要“立一主以待宾”。那首诗中所立之主是第二句所写之人,所待之宾就是那句所写之花。这里,以宾陪主,使人泣与花落两相搭配。李清照《声声慢》词中以“四处金蕊聚积”,来映衬“寻寻觅觅,冷冷清清,凄悲惨惨戚戚”的词中人,所接纳的手段与这首诗是均等的。

从时间布局看,诗的首先句是写时间之晚,第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮,引出第二句窗内独处之人;从第三句空庭春晚,引出第四句庭中飘落之花。再从空中布局看,前两句是写房内,后两句是写院中。写法是由内及外,由近及远,从房内的黄昏渐临写室外的春晚花落,从左右的杳无一位写到远处的庭空门掩。一人大姨娘投身于那样惨重孤寂的情状之中,当然注定要以泪洗面了。更从色彩的描绘看,那首诗一初阶就使所写的风物笼罩在夜色之中,为诗篇涂上了一层灰蒙蒙的底色,并在这里黯淡的底色上搭配以洁白耀目的各处鬼客,从而烘托出了那么一个一定的条件空气和东道主的伤春心思,诗篇的色泽与色彩是同一的。

为了抓实镜头效果,压实诗篇意境,作家还选用了重叠渲染、一再勾勒的招数。诗中,写了日落,又写黄昏,使暮色加倍昏暗;写了春晚,又写落花随地,使春色扫地无余;写了金屋无人,又写庭院空寂,更写重门深掩,把诗中人无依无伴、杜门谢客的凄凉情状写到有加无己的地步。这一个都以深化分量的写法,使为托出宫人的怨情而着意刻画的那么三个凄凉寂寞的境地获得最丰盛的显现。

除此以外,那首诗在难得映衬诗中人怨情的同临时候,还以象征手法点出了美眉迟暮之感,进而进一步体现出诗中人身世的哀愁、青春的暗逝。曰“日落”,曰“黄昏”,曰“春欲晚”,曰“鬼客随地”,都是代表诗中人的天数,作为诗中人的黑影来写的。这使诗篇更加深曲委婉,味外有味。

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