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寄女伴原文及赏析,别范南伯

2019-11-01 12:28栏目:诗词歌赋
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蝶恋花

●蝶恋花·别范南伯

高寒侵窗户,垂帘懒向回廊步。月色入高楼,相思两处愁。无边家国事,并入双蛾翠。若遇早梅开,一枝应寄来!——近现代·秋瑾《菩萨蛮·寄女伴》

  毕生简要介绍

  别范南伯  

杨炎正

菩萨蛮·寄女伴

近现代:秋瑾

秋瑾(1875年3月8日-1908年7月二十六日),女,中中原人民共和国女权和女学观念的倡导者,近代民主革命志士。第一群为推翻满清政权和上千年封建统治而殉职的革命先辈,为革命做出了震天撼地贡献;提倡女权女学,为妇女解放运动的前行起到了伟大的兴风作浪成效。1910年10月19日早上,秋瑾成仁取义于嘉兴轩亭口,年仅叁12岁。

秋瑾

画船捶鼓催君去,高楼把酒留君住。去住若为情,西江潮欲平。江潮轻松得,只是人南北。后天此樽空,知君何日同!——汉代·舒亶《菩萨蛮·画船捶鼓催君去》

菩萨蛮·画船捶鼓催君去

离恨做成春夜雨。添得春江,刬地东流去。弱柳系船都不住。为君愁绝听鸣橹。 君到南徐芳草渡。想得寻春,依旧当年路。后夜独怜回首处。乱山遮隔无重数。——宋朝·杨炎正《蝶恋花·别范南伯》

蝶恋花·别范南伯

深林几处啼鹃,梦如烟。直到梦难寻处倍缠绵。蝶自舞,莺自语,总凄然。月亮空庭如水似华年。——明清·庄棫《相见欢·深林几处啼鹃》

相见欢·深林几处啼鹃

清代:庄棫

深林几处啼鹃,梦如烟。直到梦难寻处倍缠绵。蝶自舞,莺自语,总凄然。明月空庭如水似华年。20婉转,雅观的女子,春愁

  杨炎正(1145—?)字济翁,庐陵(今福建吉安)人,杨廷秀之族弟。庆元二年(1196)年八十一始登第,为宁县簿。七年,除架阁指挥,寻罢官。嘉定七年(1210)于衡水司直任上以臣僚论劾,诏与在外差遣,知藤州。嘉定八年又被论罢,改知琼州,官至慰劳使。杨炎正与辛忠敏交谊甚厚,多有酬唱。有《西樵语丛》大器晚成卷。《四库总目提要》称其词“驰骋排之气,虽不足敌弃疾,而谢绝纤秾,自抒清俊,要非俗艳所可拟”。清况周颐《蕙风词话》卷二称其《蝶恋花》词“婉曲而近沈著,新颖而不穿凿,于词为正宗中之上乘”。

  杨炎正  

离恨做成春夜雨。

  ●蝶恋花·别范南伯

  离恨做成春夜雨。添得春江,剗地东流去。弱柳系船都不住。为君愁绝听鸣艣。君到南徐芳草渡。想得寻春,照旧当年路。后夜独怜回首处。乱山遮隔无重数。

添得春江,刬地东流去。

  杨炎正

  促膝谈心,是弟兄、老铁之间,旧雨重逢,或就要分别时常常有的亲近情景。如白居易《招张司业宿》诗:“能来同宿否,听雨对床眠。”苏和仲《东府雨中别子由》诗:“对床空悠悠,夜雨今萧瑟。”就是这种情景的意象再次出现。“离恨做成春夜雨。添得春江,剗地东流去。”这里把“促膝谈心”的情愫又扩展了新的剧情,不但写出了夜雨灯前的意境,并且从夜雨联想到春江水涨,又从春江水涨联想到次日行舟将要趁着水涨解缆而去。想到这里又未免报怨那春雨促成了离恨,好友将在随着东流的江水乘船离开了。不待西晋江上告辞,今宵夜雨已使人认为愁情满怀。以上是经过初始三句写出分手前夕的惜别激情。“弱柳系船都不住。为君愁绝听鸣艣。”那二句却是预写江上握其余留恋激情:江岸上软塌塌的柳枝更扩张了依依惜别之情;纵然惜别依然无法把基友留住,就象那弱柳不可能把行舟系住同风流倜傥。接下去笔锋风度翩翩转,替死党写惜别。“为君愁绝听鸣艣。”这一句写得百折千回,动人心弦,把纯真的友情表现得不亦乐乎。“为君愁绝”就是替你愁极的意思。那是扭曲后生可畏层去写那将要登舟离去的老铁别后的心绪。此去水程,一路上听着声声柔橹(“鸣艣”即鸣橹,指摇橹时发出的吱呦声),南辕北撤,会愈加认为告辞之苦,一定是愁不自胜的。词的上片从别前夜雨对床写起,已觉伤情;次写江上握别欲留不住;再写想象中的朋友共同以上的愁情,更细腻入微。如此稀少叙出,黄金年代层比风流浪漫层挚婉,少年老成层比大器晚成层感人。那真挚的友情就象潺潺的溪流雷同,从内心深处自然地流淌出来了。

弱柳系船都不住,为君愁绝听鸣艣。

  离恨做成春夜雨。

  词转下片“君到南徐芳草渡。想得寻春,还是当年路。”那是在话别时又忆起起当年的南徐好玩的事。南徐即南常州。吴国南渡侨置南大庆于京口,后遂称京口(今广东常德)为南徐。芳草渡差不离是随时京口冶游之地。赵嘏诗:“马嘶芳草渡,门掩百花塘。”诗中种种意象颇能唤起这黄金时代类的联想。非常是“想得寻春,依然当年路”这一句中的“寻春”二字是暗示狎妓,那么“芳草渡”自然是群妓聚居的地点了。诗人与范南伯当年同游南徐,在那处曾留下他们足高气强的青年时期的鞋的印迹。作者在《满江红》词中,也曾写过“麴尘香雾,莫愁青海陌”那些相通的回顾。小编青少年时期的此种狂放行径,从另少年老成左侧,却能反映出他那不修边幅的豪爽气概,所以不能够把这句词的味道掌握得过分拘滞。这里但是是借“芳草渡”当年狎妓,来回看南徐好玩的事而已。“后夜独怜回首处。乱山遮隔无重数。”江上执手话别之后,老铁就要登舟离去了。当行舟转过遮断视野的丛山时,他连连回首不忍辞别,抑回首之处也正是大团结今后只身地记忆后天分其他伤情之地。但那许多暴虐的丛山峻岭依然会把视野遮断,“乱山只碍离人目”,从此以后再也望不见好朋友的身影了。词的下片从执手话别中叙出过去成事与别后的眷念,表现手法非常抢眼。小编打破过去、未来、今后的时刻分界,把万千思绪展未来同后生可畏空间之内,如此聚集地展现出分手时的繁杂心境,着实令人击节叹赏。

君到南徐芳草渡。

  添得春江,刬地东流去。

  杨炎正词的风格步武稼轩,并能得其神髓。那首《蝶恋花·别范南伯》讽诵数过之后,确有辛词风味,那正是能寓浑厚的真心诚意于雄健的笔力之中,在辛派诗人中是相当少见的。心口如一,词品决计于人品;人品磊落,词品方能浑厚刚劲。就算这首词中写了“君到南徐芳草渡。想得寻春,照旧当年路”这一个文字片断,但从当中仍旧能使人认知到作者当年的英发之气。这使我们联想起苏子瞻《念奴娇》中的“遥想公瑾当年,小桥初嫁了,英姿飒爽”这段精采的勾勒。若无“小桥初嫁”的反衬,也就显得不出公瑾当年的“英姿焕发”的神采。我们正应该通过这豆蔻梢头主意规律,来领悟那首《蝶恋花》词以曲笔传情的特色,从当中搜求出杨炎正词能神似稼轩的关键所在。(李汉超)

想得寻春,照旧当年路。

  弱柳系船都不住,为君愁绝听鸣艣。

后夜独怜回首处,乱山遮隔无重数。

  君到南徐芳草渡。

杨炎正词作者鉴赏

  想得寻春,照旧当年路。

告辞朋友,是元代诗词中有的时候被选拔的主题素材之生龙活虎。

  后夜独怜回首处,乱山遮隔无重数。

那地方的绝唱宏构,不胜枚举。杨氏的那首告辞词,虽非上乘之作,但写得幽畅婉曲,颇具特点。词的发端便直言离恨:“离恨做成春夜雨。”与好恋人春夜话别,不知凡几的离愁别恨化为数不胜数的春雨;那每每春雨就疑似绵绵友情。“添得”二句进一步写一场春雨,使春江水涨,声势赫赫,生机勃勃派东流去。刬地,此处作“黄金时代派”讲。以春江东流,来写离愁罗里吧嗦,近于李后主“问君能有几多愁?恰似意气风发江春水往东流”句意。

  杨炎正词作者鉴赏

“弱柳”两句写弱柳系不住船,表示就算盛情挽救,但相爱的人依然不能不登船离去。艣同橹;鸣艣,指划船的橹摆荡时所产生的响声。王荆公有《题朱都尉白都庄》诗曰:“藜杖听鸣艣。”眼看着船儿渐去渐远,耳听那越来越小的橹声,心中既为朋友离去而迷惘,有黄金年代种“人去生龙活虎城空”的消极感;又有对敌人一起平地风波之劳和前景坎坷难卜的忧郁。“为君愁绝”中三个“绝”字,包蕴那Infiniti深情。

  辞行朋友,是大顺诗词中有时被选择的标题之生机勃勃。

下片“君到”三句写朋友要去的指标地。南徐,秦朝时侨置宁波于京口,后曰南徐;即今广西上饶市。到了南邯郸那芳草如茵的渡口,倘令你想寻春,如故是这儿大家曾走过的那条路。那句话下边隐蔽的情趣是:本是那时候你笔者结伴同行,近来唯有你顾影自怜,一人独立踏青了。路依不过人分裂,后生可畏种天差地别的感叹,深藏在字里行间。结尾“后夜”两句是悬想别后同伙思小编,回望之时,已然是有大多乱山遮隔。那是因此黄金时代层的写法,唐诗中屡见。下片首称“君”,故“独怜”下亦有后生可畏“君”字存在。又因是由诗人悬想而出,故“乱山遮隔”之感,亦互相同之。“词起结最难,而结尤难于起。”(沈祥龙《论词随笔》)这首词结句秀气飘逸、悠悠长长,有不尽之意。这种结法与李太白诗《大观楼送孟银川之建邺》的结句“孤帆远影碧空尽,唯见额尔齐斯河天际流”,以至岑参诗《白雪歌送武判官归京》的结句“山回路转不见君,雪上空留马行处”等相近,都以“‘临去秋波那生龙活虎转’,未有不令人消魂欲绝者也。”(李渔《窥词管见》)

  那方面包车型客车杰作杰作,看不完。杨氏的那首告别词,虽非上乘之作,但写得幽畅婉曲,颇负特色。词的上马便直言离恨:“离恨做成春夜雨。”与好爱人春夜话别,无尽的离愁别恨化为无尽的春雨;这一再春雨就疑似绵绵友情。“添得”二句进一步写一场春雨,使春江水涨,浩浩汤汤,意气风发派东流去。刬地,此处作“意气风发派”讲。以春江东流,来写离愁啰啰嗦嗦,近于李后主“问君能有几多愁?恰似后生可畏江春水向南流”句意。

陆氏侍儿有《如梦令·送别》词曰:“日暮马嘶人去,船逐清波东注。后夜最高楼,还肯思念人否?无绪,无绪,生怕黄昏疏雨。”这首小令的意象和那首《蝶恋花》的诗情画意,确乎周边,可对读并可相互发明。

  “弱柳”两句写弱柳系不住船,表示尽管盛情挽救,但相恋的人大概必须要登船离去。艣同橹;鸣艣,指划船的橹挥舞时所发生的声音。王安石有《题朱参知政事白都庄》诗曰:“藜杖听鸣艣。”眼望着船儿渐去渐远,耳听这更加小的橹声,心中既为朋友离去而迷惘,有生机勃勃种“人去一城空”的消沉感;又有对爱人一齐事件之劳和前景坎坷难卜的焦心。“为君愁绝”中三个“绝”字,包罗那Infiniti深情。

  下片“君到”三句写朋友要去的目标地。南徐,曹魏时侨置呼和浩特于京口,后曰南徐;即今河南湖州市。到了南南京那芳草如茵的渡口,假设您想寻春,照旧是当下大家曾走过的那条路。那句话上边隐蔽的情趣是:本是那儿您自己结伴同行,近年来独有你老无所依,壹个人独自踏青了。路照旧而人不等,风流倜傥种判若两人的感叹,深藏在字里行间。结尾“后夜”两句是悬想别后同伴思我,回望之时,已经是有大多乱山遮隔。那是通过风流洒脱层的写法,唐诗中屡见。下片首称“君”,故“独怜”下亦有风流罗曼蒂克“君”字存在。又因是由诗人悬想而出,故“乱山遮隔”之感,亦相互同之。“词起结最难,而结尤难于起。”(沈祥龙《论词小说》)那首词结句帅气飘逸、悠悠长长,有欠缺之意。这种结法与青莲居士诗《真武阁送孟宜昌之番禺》的结句“孤帆远影碧空尽,唯见密西西比河天际流”,以致岑参诗《白雪歌送武判官归京》的结句“山回路转不见君,雪上空留马行处”等相仿,都以“‘临去秋波那生龙活虎转’,未有不令人消魂欲绝者也。”(李渔《窥词管见》)

  陆氏侍儿有《如梦令·拜别》词曰:“日暮马嘶人去,船逐清波东注。后夜最高楼,还肯思念人否?无绪,无绪,生怕黄昏疏雨。”那首小令的意境和这首《蝶恋花》的画情诗意,确乎周边,可对读并可交互发明。

  ●水调歌头

  杨炎正

  把酒对斜日,无可奈何问南风。

  胭脂何事,都做颜色染芙蕖。

  放眼暮江千顷,中有离愁万斛,无处落征鸿。

  天在阑干角,人倚醉醒中。

  千万里,江南北,浙西东。

  吾生如寄,尚想三径女华丝。

  谁是中州英俊,借自个儿五湖船舶,去作大屿山。

  故国且回首,此意莫匆匆。

  杨炎正词作鉴赏

  杨炎正是一位主持抗金的民族硬汉,由于统治者试行不对抗政策,他的一枝独贡士干、远大抱负无从施展。那首词通过对笔者身世的倾诉,来发挥她那忧国恤民的爱国热情。真实地显现了他这种感时抚事、抱负志向不能够施展而忧郁苦恼的激情活动。固然那首词哀怨伤感是根本氛围,但小编并不是全盘消沉,片甲不回。全词立意拣句分化常常,豪放、沉郁而又风度卓约,艺术上有其极度之处。

  词的上片,写白璧三献、扣壶长吟之愁思,悲壮而颓废。初阶两句,浮光掠影愁态,夕阳西斜,诗人手持酒杯,临风惦记,突发奇问。斜日,除了实写景物,点明时间外,同一时候还会有虚写年华流逝之意,暗寓虚度光阴、青春不再的惊叹。“万般无奈问西风”,谓所问出之于心而不宣之于口。所问者西风,除了点明秋令外,也是有与上句的“斜日”同生机勃勃深意。这两句是双料,使人不觉。接下来“胭脂”两句,自然是提问的内容。

  “水芸”是金水旦,这里指秋荷。梁昭明太子《泽芝赋》说它“初荣夏芬,晚花秋曜”。花色红艳,所以诗人问DongFeng:为啥(你把)全数的胭脂都做了颜色去染秋荷了(染得它那样红)?正如东风是辛夷的支配相近,东风也是秋花的决定,至少诗人在这里边是如此认为的。这一问自然是美妙而无理。又何以有此一问?

  诗人来到江边,见秋江上满眼莲花,红艳夺目,与其时小编心思互不相像,所以心里嘀咕,产生了那样意外的意念,正如伤春的人,指责花开鸟鸣,可谓更新换代之笔,以此暗写愁怀,颇为抑郁。“放眼暮江千顷”句,补出上文见夫容时己在江边,不疏不漏,“暮”字又答应“斜日”。那千顷大江,“中有离愁万斛,无处落征鸿”,转出写愁正题。今后里正写愁,情势比较多:李煜以“一江春水向南流”(《虞美观的女孩子》)喻之;贺铸以“意气风发川烟草,满城风絮,话梅黄时雨”(《青玉案》)喻之;李清照以“双溪舴艋舟,载不动”(《武陵春》)喻之;皆构思新颖,杜撰奇特。这里,诗人化用庾信“哪个人知一寸心,乃有万斛愁”(《愁赋》)句,以“万斛”言愁之可量,量而不尽,使抽象无形之愁,化为形象具体之物,比喻妥当、生动。紧接着“无处”一句,再度极言愁之多,深化愁情:离愁满江,竟连飞鸟立足栖息之处都并未,况兼人吗?愁之无止境,因而能够估量,真是凄恻悲戚分外。这一句在上边两句的形象比拟基础上对愁情加以浓笔重抹,直至写足写透。以上七句,分作四层写不意得志满之愁情。

  从淡笔轻写到暗笔意写,再转为明笔直写,最终又加以浓笔重写,层层递进,层层渲染。在这里淡浓、明暗的铺垫中,愁情愈发显得刚烈、明显。此时,诗人已四十肆岁了,仍是一介匹夫。满腹经世之才,无处施展,怎不使人愁肠百结。这种“报国欲死无沙场”的痛楚沉郁之情,至此酣畅淋漓,达到高潮。于是在笔墨酣畅之后,诗人又出以淡笔,使文章变得柔和。

  “天在阑干角,人倚醉醒中”:暮色苍茫,独有阑干的生龙活虎角还可以知道一线天光;倚着阑干,愁怀难遣。“醉醒中”,非醉非醒、似醉仍醒的情况,是把酒浇愁(醉)而后放眼观物(醒)情貌的杜撰,与东坡《江城子》词“梦中级知识分子道醉中醒”句所说的切近。诗人饮酒之所以醉,是由于内心积郁,悲观厌世;而仍醒,是因为心中郁积难平,不尽人意。两句少年老成边收束上片的离愁别绪,大器晚成边又启下片的观念冲突。结构上显示波谲云诡,心绪上也顿挫有致,视象上又冒出后生可畏幅落拓志士的非凡画图。

  下片,诗人即调转笔锋,注重刻画报国与归田的心境冲突。开合张弛,忽纵忽擒。首先是过片三句承袭上片意脉,由诗人自言其人生道路:客游异地,披风戴雨,走南闯北,飘泊不定;接着,因此发出人生如寄的惊叹,化用陶渊明《归心如箭辞》“三径就荒,松菊犹存”的诗情画意,寄寓田园之思。而且紧跟问句,愤然发问:谁是国中英雄?答语显明:国中英雄非作者莫属!而天不怕地不怕又哪个地方可用武?万般无奈,请助笔者漂泊无定的船只;小编愿效法范蠡先生,做个钓鱼隐士。把退隐心思表现得委婉有致而又不可开交,渲染得可怜精气神儿。

  这几句实在展现了作家碰着了人生的各类波折,抱负未得施展,理想不可能实现,进而憔悴失意,无奈的有口难分。《登多景楼》生龙活虎词有“可怜报国无路,空白一分头”、“此意仗江月,分付与沙鸥”,坦露的也正是这种思虑。这种考虑在当下的爱国志士中包括布满性和规范性。辛幼安与之唱和的词中就有“倦游欲去江上,手种桔千头。”那几个发自内心深处的感叹和痛楚,包涵着些许辛酸苦辣。最终两句,笔调顿挫。在那股去国离家,退隐田园的心理洪流奔腾汹涌之时,溘然放下闸门。进而显明表现了小说家树立志向报效国家的精诚;倾吐了对故国山河的极致眷恋;形象生动地重现了诗人既欲摆脱一切,又彷徨无地的心态,甚至淳朴、忠悃的人性。它与屈子“忽临睨夫旧乡,仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行”(《九章》)的爱国精气神儿一脉相传。

  总来说之,那是大器晚成首十二分同理可得的感怀秋季的词。小编与辛弃疾是至交。人品、气节拾分相像,词品、格调也很相近。1178年(即淳熙八年),杨炎正与辛幼安同盟乘舟路过商丘、德阳,曾写下有名的《水调歌头。登多景楼》,抒发报国无路、虚度光阴的切肤之痛。《登多景楼》与本词内容相通,词情亦颇负相同之处,能够对照着看。

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