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咏檐前竹原著及赏析,做冷欺花

2019-11-03 05:32栏目:诗词歌赋
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绮罗香

萌开箨已垂,结叶始成枝。繁荫上蓊茸,促节下离离。风动露滴沥,月照影参差。得生君户牖,不愿夹华池。——南北朝·沈约《咏檐前竹》

原标题:国学日课 | 做冷欺花,将烟困柳,千里偷催春暮

  咏春雨  

咏檐前竹

南北朝:沈约

沈约,字休文,鄂伦春族,吴兴武康人,南朝教育家、国学家。出身于门阀士族家庭,历史上有所谓“江东之豪,莫强周、沈”的说法,亲族社会身份显赫。祖父沈林子,宋征虏将军。阿爸沈璞,宋大理抚军,于元嘉末年被诛。沈约孤贫流离,笃志好学,博通群籍,专长诗文。历仕宋、齐、梁元正。在宋仕记室参军、太史度支郎。著有《晋书》、《宋书》、《齐纪》、《高祖纪》、《迩言》、《谥例》、《宋小说志》,并撰《四声谱》。小说除《宋书》外,多已亡佚。

沈约

大器晚成夜相思,水边清浅横枝瘦。小窗如昼,情共香俱透。清入眠魂,千里人长久。君知不知道?雨孱云愁,格调还还是。——大顺·陈亮《点绛唇·咏初冬》

点绛唇·咏梅月

竹窗听雨,坐久隐几就睡,既觉,见水仙娟娟于灯影中露天捎溪雨响。映窗里、嚼花灯冷。浑似萧湘系孤艇。见幽仙,步凌波,月边影。香苦欺寒劲。牵梦绕、沧涛千顷。梦觉新愁旧风景。绀云欹,玉搔斜,酒初醒。——唐代·吴文英《夜游宫·竹窗听雨》

夜游宫·竹窗听雨

做冷欺花,将烟困柳,千里偷催春暮。尽日冥迷,愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园,喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约色情,钿车不到杜陵路。 沉沉江上望极,还被春潮晚急,难寻官渡。隐隐遥峰,和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时,是落红、带愁流处。记当日、门掩鬼客,剪灯上午语。——东汉·史达祖《绮罗香·咏春雨》

绮罗香·咏春雨

宋代:史达祖

做冷欺花,将烟困柳,千里偷催春暮。尽日冥迷,愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园,喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约色情,钿车不到杜陵路。 沉沉江上望极,还被春潮晚急,难寻官渡。隐隐遥峰,和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时,是落红、带愁流处。记当日、门掩鬼客,剪灯上午语。70唐诗八百首,婉约,咏物,写雨,怀人

宋 词

  史达祖  

  做冷欺花,将烟困柳,千里偷催春暮。尽日冥迷,愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园,喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风骚,钿车不到杜陵路。沉沉江上望极,还被春潮晚急,难寻官渡。隐隐遥峰,和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时,是落红、带愁流处。记当日、门掩鬼客,剪烛晚上语。

绮 罗 香·咏春雨

  那首词题为“咏春雨”,但全篇不现身二个“雨”字,“雨”的印象却刚强地显现于读者前面;何况在写春雨中贯注着浓厚的怀人情思,情景融入,韵味隽永。上片从描绘春雨中写怀人,下片从写怀人中摹春雨。全篇紧扣“春雨”,核心优良;且吸引春雨特征,多右边、多角度来张开,写景层层衬映,抒情步步深刻。

史达祖

  “做冷欺花,将烟困柳”,本来雨中看花观柳是别有意思味的,但此间花是被欺的,柳是被困的!那实际上隐藏着我的心灵重压。这两句从感到和视觉上绘出深刻的雨意。“千里偷催春暮”,更从空中上扩张出春雨绵绵,迷漫广阔,阻沉忧虑的意象,与作家的心态是调协的。“尽日冥迷,愁里欲飞还住”,“冥迷”与“做冷”“将烟”照拂,“尽日”与“千里”对举,“千里”写空间广,“尽日”写时间长。在此阵日阴沉的氛围里,人的心境怎么着?这里明点出个“愁”字来了。那生机勃勃层从大背景来总写春雨产生的气氛。上面就从物与人对春雨的影响体会来写。“惊粉重,蝶宿西园,喜泥润,燕归南浦”,“粉重”“泥润”都以春雨给的;“宿西园”“归南浦”是蝶与燕的不等影响,乃物性;生机勃勃“惊”生机勃勃“喜”却是授予人情。第风流罗曼蒂克层写春雨中的花和柳,那豆蔻梢头层写春雨中的蝶和燕,从不相同右侧铺叙描写了这幅亮丽多彩的春雨图。第三层写到人了。“最妨它,佳约风流,钿车不到杜陵路”,一个“最”字,道出心里秘奥。上两层都只是是选配,这层才讲到点子上。诗人最怕的是接连不断春雨阻碍了蜜约佳期。那正是心灵重压的由来。那真象花被欺、柳被困一样优伤。上片正是那样从春雨写到怀人的。

做冷欺花,将烟困柳,千里偷催春暮。尽日冥迷,愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园,喜泥润、燕归南浦。最妨他、佳约色情,钿车不到杜陵路[1]。沉沉江上望极,还被春潮晚急,难寻官渡[2]。隐隐遥峰,和泪谢娘眉妩[3]。临断岸、新绿生时,是落红、带愁流处。记当日、门掩鬼客,剪灯凌晨语。

  下片初始紧承上意,“沉沉江上望极,还被春潮晚急,难寻官渡”,约会不成,则向江上遥望。“沉沉”比上片的“冥迷”显出更加深更浓的晴到卷积云,那正展示着诗人心境沉重。“春潮带雨晚来急”,连“官渡”也没了,还也有何指望!那层写向水上望发生之情,下生龙活虎层则写向山顶望触发之感。“隐隐遥峰,和泪谢娘眉妩”,透过迷茫昏暗的雨暮,远山文文莫莫,就好象带泪的英才那柔媚的眉黛。由山想到人,何况是“和泪”的,为啥?一方面即就是前方雨暮锁群峰之实景,一方面更珍视的是作者想到相恋的人也必然因约会不成而痛心落泪。以上两层,一水一山,皆遥望所见,接下生龙活虎层则是近看所及。“临断岸、新绿生时,是落红、带愁流处。”春雨密,春潮急,带愁的落花随着流水片片飘去。意气风发幅多么令人触目伤心的“催春暮”之处啊?“流水落花春去也”,时光暗流,青春偷逝,人生有多少个青春!是落红带愁依然诗人带愁?融在一块了,正如白石道人说的“融情景于一家,会句意于两得”。近看那生龙活虎层比张望那大器晚成层心境又加深了一步。而那几个“愁”字与上片的“愁”字一倡百和,但愁绪更浓了。到最终来个“记当日、门掩鬼客,剪烛上午语”的美满回想,把怀人郁闷推向高潮。那句差非常少是从“寂寞空庭春欲晚,鬼客四处不开门”与“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”化用过来另立新意的吧。那样结尾,把读者引入叁个更加高深的意象。(何瑞澄卡塔尔国

[1]杜陵:在长安城南,为古时候郊游胜地。

[2]官渡:官府置船以渡行人称官渡。

[3]谢娘:泛指通常歌女。

史达祖,生卒年不详,字邦卿,号梅溪,汴(今河南开封卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎人。居圣何塞,屡试不第,常为教头韩侂胄招为堂吏。力主抗金,韩败,史被处黥刑,后贫困而死。他的词以咏物见长,刻画工致,笔法细腻。白石道人曾为其词集作序,称史词“奇秀清逸,有李长吉之韵,盖能融景于一家,会句意于两得”(《词品引》卡塔 尔(英语:State of Qatar)。著有《梅溪词》。

那首词吟咏春雨,以各个意象描绘春雨的光景。词的上阕描绘庭院中的春雨景色。首先直接写雨,春雨到来,天气变冷了,把花摧落了。轻雾笼罩着倒插水柳,令倒插柳树困倦嗜睡。豆蔻梢头洒千里的绵绵细雨,偷偷地督促春光快速归去。整日的绵绵细雨,时飞时停,令人满怀愁绪。描写降水,运用拟人的手腕,叁个“偷”字和一个“愁”字,形容了雨雾的模糊及其带来人的愁绪。接着直接描写蝴蝶和燕子在雨中的情态,蝴蝶的粉翅沾了小满,归宿在西园,感到羽翼沉重。燕子却因泥土的潮湿感觉高兴,不断地从南浦衔来湿泥筑巢。蝴蝶和燕子在雨中的情态产生了肯定的相比,情态也特别诚恳,一遍四处挂念。用蝴蝶和燕子的姿态直接描绘雨的神态。由雨到景,由景到人,再跟着产生惊讶,那雨令孩子之约产生了不便,自然地勾起了对敌人的记念。

词的下阕描绘江湖间的春雨景观。首先描绘春潮晚急的气象,极目展望沉沉的江面,江水茫茫,春潮晚来神速,再也找不到官船停在津渡。接着描绘远山隐隐绰绰的情景,烟雨中的远山,就好像仙子的愁眉。再跟着描写岸生新绿和流水落红的意况,来到陡峭的岸上,看见春波上升,落红随水漂流。直面那么些场景,本来令人满怀愁绪,却也令人发生了美好的回看,记得那个时候那样的雨天,大家把门户深掩,在灯下倾诉心曲。对那首词黄蓼园在《蓼园词选》中那样研商:“愁雨耶?怨雨耶?多少淑偶佳期,尽为所误,而伊仍浸淫渐渍,联绵不已,小人情态如是,句句清隽可思;幸好结二语写得幽闲贞静,自有品质,哀而不伤。”意思是说迷蒙的春雨既误人民美术出版社好的大运,又误人民美术出版社好的上空,带来的是旧情难觅的记挂离愁。回去腾讯网,查看越多

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