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唐诗鉴赏

2019-11-08 05:11栏目:诗词歌赋
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长门怨二首

李白

  天回北见死不救挂西楼, 金屋无人萤火流。
  月光欲到长门殿, 别作深宫生机勃勃段愁。
  桂殿长愁不记春, 白银四屋起秋尘。
  夜悬明镜青天上, 独照长门宫里人。

  《长门怨》是一个古乐府诗题。据《乐府解题》记述:“《长门怨》者,为陈皇后作也。后退居长门宫,愁闷悲思。……相如为作《长门赋》。……后人因其《赋》而为《长门怨》。”陈皇后,外号阿Gil(Gillian Chung卡塔尔,是汉武帝皇后。武帝小时曾说:“若得阿Gil(Gillian Chung卡塔 尔(英语:State of Qatar)作妇,当做金屋贮之。”李十六的这两首诗是借那风度翩翩旧题来泛写宫人的愁怨。两首诗表明的是大器晚成致宗旨,分别来看,落想布局,各差别,合起来看,又有相辅相成之妙。

  第黄金时代首,通篇写景,不见人物。而景中之情,体现纸上;画外之人,绘声绘色。

  诗的前两句“天回北听而不闻挂西楼,金屋无人萤火流”,点出时间是子夜,季节是早秋,地方则是生机勃勃座空旷寂寥的冷宫。唐人用《长门怨》题写宫怨的诗相当多,意境往往有相同之处。沈佺期的《长门怨》有“玉阶闻坠叶,罗幌见飞萤” 句,张修之的《长门怨》有“玉阶草露积,金屋网尘生”句,都以以临近的景点来渲染情况气氛,但未有李十一这两句诗的感染力之强。两句中,上句着意气风发“挂”字,下句着黄金时代“流”字,给人以分外凄凉之感。

  诗的后两句“月光欲到长门殿,别作深宫黄金年代段愁”,点出题意,美妙地经过月光引出愁思。沈佺期、张修之的《长门怨》也写到月光和长门宫廷。沈诗云:“月皎风泠泠,长门次掖庭”,张诗云:“长门落景尽,洞房秋月明”,写得都相比较老实板直,也不比李供奉的这两句诗之超妙深曲。本是宫人见月生愁,或是月光照到愁人,但这两句诗却不令人物进场,把愁说成是月光所“作”,运笔空灵,捏造奇特。前一句妙在“欲到”两字,就像月光自由运转天上,有意到此作愁;固然说“照到”或“已到”,就成了平庸语言,变得弃之可惜了。后一句妙在“别作”两字,此中味道,耐人思谋。它的别有用心是:深宫之中,愁深似海,月光照处,各处皆愁,到长门殿,只是“别作”后生可畏段愁而已。也足以领会为:宫中本是贰个不一致等的世界,乐者自乐,苦者自苦,正如裴交泰的豆蔻梢头首《长门怨》所说,“风姿浪漫种蛾眉明亮的月夜,西宫歌管西宫愁”,月光先到国王所在的北宫,照见欢畅,再到宫人居住的长门,“别作”愁苦。

  从整首诗看,呈今后读者近来的是生龙活虎幅以坐视不救柄横斜为前途、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这么阴森冷寂,读者不非看不可到居住此中的人,而其人意况之苦、愁思之深已经简来讲之了。

  第二首诗,珍视言情。通篇是以本人观物,缘情写景,使景物都染上最为深远的真情实意色彩。上首到结尾处才写到“愁”,那首黄金年代开端就揭出“愁”字,表明上面所写的一切都以愁人眼中所见、心中所感。

  诗的首句“桂殿长愁不记春”,不止揭出“愁”字,並且以此愁是“长愁”,也正是说,诗中人并不是因日前秋夜的无语景观才引起愁思,乃是长年都在愁怨之中,即令春临大地,改头换面,也丝毫无法减轻这种愁怨;而出于愁怨难遣,她是体会不到春季的,以致在她的纪念中意气风发度远非春日了。诗的第二句“白金四屋起秋尘”,与前首次之句遥相绾合。因为“金屋无人”,所以“白银四屋”生尘;因是“萤火流”的时令,所以是“起秋尘”。下边三、四两句“夜悬明镜青天上,独照长门宫里人”,又与前首三、四两句一呼百诺。前首写月光欲到长门,是将到未到;这里则写光明的月高悬中天,已经照到长门,并让读者最终在月光下见到了“长门宫里人”。

  那位“长门宫里人”对季节、对境遇、对月光的感触,都是特别的。春季年年光降,而说“不记春”,就好像仲春久已不到尘间;屋中的灰土是不归属其余季节的,而说“起秋尘”,给了灰尘以萧瑟的季节感;明亮的月高悬天上,是普照众生的,而说“独照”,就如“月之有意相苦”(唐汝询《唐诗解》中语卡塔 尔(英语:State of Qatar)。那么些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”,以见忧伤人别有胸怀。整首诗采用的是深意气风发层的写法。

  这两首诗的后两句与王龙标《北宫秋怨》末句“空悬明亮的月待君主”同样,都出自司马长卿《长门赋》“悬明亮的月以自照兮,徂清夜于洞房”。但王诗中的主演是在愁怨中希冀得到皇上的偏好,命意是不可取的。李诗则活用《赋》语,另成境界,即便以《长门怨》为题,却并不抱泥于陈皇后的故实。诗中表现的,是在江湖鬼世界的深宫中过着孤寂凄凉生活的大范围宫人的凄美处境,揭示的是淡淡的陈腐制度的风流倜傥角。

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