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翻译及赏析,月凉半规

2019-11-08 05:11栏目:诗词歌赋
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风流子·枫林凋晚叶

  周邦彦  

  枫林凋晚叶,关河迥,楚客惨将归。望一川暝霭,雁声哀怨;半规凉月,人影参差。酒醒后,泪花销凤蜡,风幕卷金泥。砧杵韵高,唤回残梦;绮罗香减,牵起余悲。亭皋分襟地,难拚处,偏是掩面牵衣。何况怨怀长结,重见无期,想寄恨书中,银钩空满;断肠声里,玉筯还垂。多少暗愁蜜意,唯有天知。

  这是一首写深秋送别的词。从“楚客惨将归”一句看,似是离开荆江时作。

  作者以浓墨大笔运用铺叙手法尽情抒写离情别绪,有很强的艺术感染力,起笔即打破了一般送别诗词从长亭饯别到别后相思的模式,而是用倒叙法先从饯别之后的心情、感受写到分襟时的难舍难分情景的追忆。在追忆中层层推进,深化离情,而省略饯别宴会的场面。开始就写楚客将归的环境。在“冷落清秋节”,枫叶凋残,“草木摇落而变衰”。关河迢递,水远山遥。淹留异地的楚客就要离开客居之地回去了。他满目凄然地怅望“一川暝霭”,暮色苍茫。霜天秋雁,叫声哀怨,使人不忍久听。天边明月也残缺了,只剩半规,已不圆了。人影参差散乱,也许是送别的人在往回走了,这几句全用铺叙手法从色彩、声音、物象等多方面渲染出一种凄迷、暗淡、冷落的氛围,从而更增大了离愁别恨的强度,真是“黯然销魂者惟别而已矣”(江淹《别赋》)。当然,雁的鸣声不是因为人的离别而变得哀怨的,月亮也不是因为人的离别而缺成半规的。这些物象都染上了词中主人公的主观感情色彩,带有一定的暗示作用。正如王国维所说的:“以我观物,故物皆着我之色彩。”(《人间词话》)

  “酒醒后”以下几句当是写“楚客”在离开送别者以后独居旅舍的所见、所闻、所感。时间、空间都来了个大转换。旅舍孤单、夜不成寐。“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。”(杜牧《赠别》)“泪花销凤蜡,风幕卷金泥。”烛泪都快销尽了,印有金泥图案的帘幕,随风舒卷,飘曳不定,在搅动“楚客”的情怀。好不容易才进入梦境,和“她”相逢,正欲互诉离情,偏偏又被响亮的砧杵捣衣声惊醒。“她”的绮罗香泽闻不到了。“她”的形象消失了,只留下梦回之后的“余悲”。“余悲”照应前文可想到他的饯别之前、送别之后,梦境之中的深切悲苦。同时还能引起下片的追忆与推想。乃上串下连,前后呼应的关键词语,这段由不寐到入梦,由梦境到梦回,层层铺叙,有实有虚,深情婉转,从而更强化了“楚客”旅夜独居的孤寂感。

  过片用倒叙法追忆昨宵饯别、分襟时,难分难舍的情景。亭皋指水边平地,即“楚客”与恋人分襟地。分襟与分袂同义,表示离别。在他们分手时,“难拚处,偏是掩面牵衣”,这情景已足使人禁受不了。这是第一层悲愁。如果这次分襟只是暂别,后会有期,那也可于悲愁中聊以自慰。然而这次分别是“怨怀长结,重见无期”,生离等于死别,这悲愁非比一般,这是第二层悲愁,较前推进了一层。下文用“想”字领起,用自己的推想使词境展开到一个新境界。虽然后会无期,如果能时通鱼雁,以寄相思,那也可略慰离怀。但这毫无用处。“想寄恨书中,银钩空满”。银钩,指小字,即使将银钩小字写满信笺,也是空写,终难解相思之苦。这就无可奈何了。这是写自己。下句推想对方“断鸿声里,玉筯还垂。”玉筯,指女子的两行眼泪。想到恋人也在断鸿声里至今还流着伤心的眼泪呢!这里第三层悲愁。结构层层推进,抒情步步转进,愈转愈深。“楚客”感情也推向了最高点,按周济的说法是“层叠加倍写法”(《四家词选》)。清陈世焜谓“美成词极顿挫之致,穷高妙之趣,前无古人,后无来者。”(《云韶集》卷四),层层转进,曲折回环,亦“顿挫之致”也。

  结句云:“多少暗愁密意,惟有天知。”“暗愁密意”,无法说清,只有呼天告诉了。况周颐说:“清真又有句云:‘多少暗愁密意,惟有天知’………此等语愈朴愈厚,愈厚愈雅,至真之情由性灵肺腑中流出,不妨说尽而愈无尽。”况周颐所谓“朴”、“厚”,正是真情流露之意。

  读这首词很容易使人联想到柳永的《雨霖铃》。两词都写清秋送别,都用铺叙手法。但柳词在章法结构上按顺序铺叙,流于平直。周词则用倒叙逆折手法,层次递进,曲折回环,胜于柳词。周词选辞精美,造句典雅,如暝霭、凉月、凤蜡、金泥、绮罗、银钩、玉筯等,句法多用对偶,富丽精工,但追求雕琢,易妨碍抒情的直率自然。柳词通俗平易,抒情自然,胜于周词。柳、周各有所长。(王俨思)

满地霜华浓似雪。人语西风,瘦马嘶残月。一曲阳关浑未彻。车声渐共歌声咽。换尽天涯芳草色。陌上深深,依旧年时辙。自是浮生无可说。人间第一耽离别。——近现代·王国维《蝶恋花·满地霜华浓似雪》

三月的天空泼满青釉,瓷青的衣袖在风中飘荡。难得的阳光遍地,摊开掌心,阳光菲薄轻嗔于手掌,如同我承诺的重量,轻微得没有温度。细想,许诺大概是最容易勾兑眼泪的了,以永恒明见其柔情,却不曾料到,岁月将微笑的言态埋作伏笔,只待尘埃遍起,风沙满地。

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蝶恋花·满地霜华浓似雪

近现代:王国维

王国维(1877年—1927年),字伯隅、静安,号观堂、永观,汉族,浙江海宁盐官镇人。清末秀才。我国近现代在文学、美学、史学、哲学、古文字学、考古学等各方面成就卓著的学术巨子,国学大师。

王国维

一晌凝情无语,手捻梅花何处。倚竹不胜愁,暗想江头归路。东去东去,短艇淡烟疏雨。——宋代·王之道《如梦令·一晌凝情无语》

如梦令·一晌凝情无语

一点残红欲尽时。乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨,叶叶声声是别离。 调宝瑟,拨金猊。那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜,不听清歌也泪垂。——宋代·周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》

鹧鸪天·一点残红欲尽时

枫林凋晚叶,关河迥,楚客惨将归。望一川暝霭,雁声哀怨;半规凉月,人影参差。酒醒后,泪花销凤蜡,风幕卷金泥。砧杵韵高,唤回残梦;绮罗香减,牵起馀悲。亭皋分襟地,难拚处,偏是掩面牵衣。何况怨怀长结,重见无期。想寄恨书中,银钩空满;断肠声里,玉筯还垂。多少暗愁密意,唯有天知。——宋代·周邦彦《风流子·枫林凋晚叶》

风流子·枫林凋晚叶

宋代:周邦彦

枫林凋晚叶,关河迥,楚客惨将归。望一川暝霭,雁声哀怨;半规凉月,人影参差。酒醒后,泪花销凤蜡,风幕卷金泥。砧杵韵高,唤回残梦;绮罗香减,牵起馀悲。亭皋分襟地,难拚处,偏是掩面牵衣。何况怨怀长结,重见无期。想寄恨书中,银钩空满;断肠声里,玉筯还垂。多少暗愁密意,唯有天知。5离别,抒情,愁绪

隔了这么久,时常想起与你夜晚共走过的路,心下亦无甚波澜。只记得路旁的灯光微黄,倒也符合那年月的生活,你眉宇间言笑亦如常态没有变化,还是我之前熟稔时常想念的摸样。

竹马子 作者: 柳永朝代: 北宋体裁: 词 登孤垒荒凉,危亭旷望,静临烟渚。对雌霓挂雨,雄风拂槛,微收残暮。渐觉一叶惊秋,残蝉噪晚,素商时序。览景想前欢,指神京、非雾非烟深处。 向此成追感,新愁易积,故人难聚。凭高尽日凝伫,赢得消魂无语。极目霁霭霏微,暝鸦零乱,萧索江城暮。南楼画角,又送残阳去。 ①垒:营垒。 ②危:高。 ③烟渚:烟雾弥漫的沙洲。 ④雌霓:彩虹出现双环,内环色艳为雄。 ⑤惊秋:惊觉秋季来临。 ⑥素商:指秋季。 ⑦前欢:往日欢情或爱侣。 ⑧神京:指京都汴京。 ⑨消魂:极度伤神。 ⑩霁 登上孤立的营垒,看去一片荒凉,从危亭上从台上远望,静视着沙洲上都是烟云茫茫。面对着雌霓下起雨来,突然一阵狂风吹拂栏槛,微微赶走了夏季的炎热。渐渐感到一片飘零的落叶,送来了秋寒,几只鸣叫的秋蝉呜噪着,天晚的悲楚,开始了寒秋时节的新景。我观览着眼前景物,想起往日的欢情,指点京都,就是那似烟非烟的彩云深处。面对如此情景,我不由得伤感,新愁添加,故人难于相见。我登高凭栏整日里望远,最后百感交集。极目处雨后晴云,薄雾弥漫像迷蒙的细雨,黄昏里归巢的乌鸦乱纷纷聚在一起,萧条冷落的江城已是暮色迷离。城南角楼吹响了音乐,又送走一抹残阳沉入大地。 这首词为柳永晚年漫游江南时年作,意境辽阔,格调苍凉,属柳词中的“雅词”。描写登高旷望、忆昔怀人。上片写初秋雨后微凉,残蝉噪晚,作者登高远望,览景 生情,不由追忆往昔在帝京时的欢乐。下片感叹愁怀难遣,故人难聚,又值秋晚暮鸦零乱,江城萧索,眼前残阳落去,更使人伤感,孤寂凄凉情绪尽然显露。词人心中有愁,故上片涉及的一切景象都带上了词人的情绪色彩,而游宦生活的乏味和眼前秋景的萧杀与他以前偎倚翠生活的对照又实在太强烈了,以致他不由自主的“览景前欢”。此词境界廖廊,极苍凉之致。上片由旷望而凝思,下片由追感而极目。层层铺叙,情景交融。其间大量运用双声词,如“一叶”、“残蝉”等;以及叠韵词,如“荒凉”、“旷望”等;多处句间用韵,如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用,从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词景凄情哀,铺叙有致;意境开阔,格调清雅,气韵浑厚;语言清丽,音律谐婉,悲楚动人。

如今每每一人独行夜晚昏暗光影,我孑然一人的姿态便无处躲藏,苍凉的月光下,以为会有毫发毕现的回忆一一浮现,却终非如此。我承认我大概懈怠了,习惯了懒漫慵散。

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细细算来我们已有两个多月没有坐在一起,说些体己的话,感受彼此手心的温度。途中删过你一次,但似乎没有成为结局。纵然有时日未得见,再见面也应不会有日久生疏的隔阂。这只是我一厢情愿的看法,想必我是对的,当然这需要你的肯定。

日记被放在书柜深处,许久未动了。懒漫是一方面的原因,更多的是欲辨已忘言吧。有些话在特定的某个时候会被突然想起,但提起笔却又不知作何言语,是回忆太锋利,一言戳中致命要害,连言语都不得半句便一命呜呼,还是,我已经真的不想再提起,我之于你。

彼时的生活慌乱如野草,每天似都有事做,但回首发现,一事未成。沉重的枷锁背负在我的每个梦境,明知无望,却固守着仅存的坚持,以为,终究能将你守候成最美好的风景。现在看来,我想我错了。开始渐渐领悟,曾经无知的我们因生活感情苛求而对亲人冷漠刻薄的年月是多么可恶。好在日子虽略显偏颇,但始终走在正途,好在我们已经开始懂得,开始着手去做。

想以前,我一直对你喋喋不休我这些年的孤立生活,这平淡无奇的日子让我觉得自己一直生活在黑暗的泥淖之中,挣扎不得过。后来才明白,生活是要经得起平淡的流年。我一直在努力的维持着自己的一个美好愿望,同时又一心想推翻它,向着灯红酒绿的生活进发。这样格格不入的矛盾常常让我束手无策,郁郁寡欢。还记得很久以前对自己说的那句话,我始终相信虔诚的时光,该来的来,该散的散。而今羞于向你陈述提及此间的种种,那些涣散的旧时光也能泰然处之,开始冷眼审视如今的生活,想得到的,以及如何去得到。

因我曾发誓不愿再做一个留恋的人,所以一直未曾跟你联系。但我终究是一个留念过往的人,说出来你可能不会相信,我常常甚为想念你。时光如此迅烈,轰轰向前猎猎作响,我开始渐渐明白以前呲之以鼻的一些道理,开始渐渐看重一些东西,开始尝试以前不曾尝试的东西,渐渐明白忘记一些东西远比热衷一些东西更艰难和困苦,渐渐明白山盟海誓终抵不过柴米油盐,而今依然为这些小事烦闷的时候,会比以前淡定好多。但我期待在未来某天的某个熟悉的角落,或许是小城行人稀疏的街道,或许是街角的咖啡店,一如陈奕迅落寞的唱:“只是说一句,好久不见。”

我确信将来我这一路要看的风景还有很多,可是那段浸透在你衣襟上的时光经过多事的稀释和遗忘,终会变得满目芬芳。难过和困苦经过时光的长远酝酿,那些温暖再被翻阅出来也变得愈发圆润光亮。我向来喜欢絮叨,一直不愿絮叨,这感情对我的重大意义。我以为你始终会明白,亦不愿这仅仅是我一厢情愿的以为。

似乎说一些感慨或者感激的话是多余没有意义的,当曾经怯弱的少年变得勇敢,开始学会有所担当,学会告白,相爱,学会自己疗伤自己,学会抛弃,学会不再自我拉扯,其间进过的思想挣扎和种种磨难似乎不足为外人道也。我渐渐变得沉默,一直憎恶着沉默,但我渐渐明白,那种并肩无言的落寞。我努力的告诫自己要认真的生活,要尽力与人为善,对陌生人也要微笑,对伤过自己的人也要包容,要勇敢的抛弃过去,向往未来,要敢爱,要不断为爱燃烧,不要只是看到自己的心痂,还要容许别人撕开心痂。你不正是向往这样的生活吗?

前日看了一部电影,好在结局还让人心生欣慰,十年兜兜转转,男主角和女主角再次相遇,只是是在女生的婚礼上,新郎也不是男生。虽知道是导演的设定,可我还是宁愿固执的相信命运即是如此,地球是圆的,相遇的人终究是会再次相遇。而我想,满怀善意的去揣测未知的前方也是一种成熟的表现吧。我欣慰看到你的成熟,你开始知道让你你生命力最蓬发最重要的是你的父母,你开始尝试着去努力,你开始尝试着笑得如月牙弯弯,而这一切是如此的朴素和自然。

一下子,又从白天掉到了黑夜。

美丽故事一开始,悲剧就在倒计时。细细想想,在缺少关心的时候,往往容易分不清自己的感觉。不如问问自己,爱上的是这个人,还是那种被关心的感觉。可能是一个人生活太久,一个人坚强太久,如有一丝阳光,便奋不顾身融化所有坚冰。就像一个久不饮水的人,突然碰见水源,想饮尽每一滴,却不知道,这样喝法,可能会害死自己。只可惜,她身上的温暖蛊惑了你,让你误以为那是爱情。

不管我怎么想,那都是我,不是你,也不是你们。

林凋晚叶,关河迥,楚客惨将归。望一川暝霭,雁声哀怨;半规凉月,人影参差。酒醒后,泪花销凤蜡,风幕卷金泥。砧杵韵高,唤回残梦;绮罗香减,牵起余悲。亭皋分襟地,难拚处,偏是掩面牵衣。何况怨怀长结,重见无期,想寄恨书中,银钩空满;断肠声里,玉筯还垂。多少暗愁蜜意,唯有天知。(周邦彦风流子)

唯有天知。

据说,明天又是阴天。

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