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本身情非得已却何乐而不为,茫茫宋词情如海

2019-09-18 00:58栏目:诗词歌赋
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九张机

一张仲景,采桑陌上试春衣。风晴日暖慵无力。桃乌贼上,啼莺言语,不肯放人归。

九张长沙,大曲,在《乐府雅词》中有两词,并收音和录音入《钦点词谱》,有据可依的唯有此两词。

图片 1

  (九首)  

两张长沙。行人立马意迟迟。深心未忍轻分付。回头一笑,花间归去,只恐被花知。

此体有二种格式,一种为上下有口号,整曲共十一首。一种为前后无口号整曲有九首。有口号者,为正格。

情非得已,却何乐不为

  无名氏  

三张仲景。吴蚕已老燕雏飞。东风宴罢长洲苑。轻绡催趁,馆娃宫女,要换舞时衣。

子孙多一蹴而就仿,而多数格律不端,因《乐府雅词》仅收音和录音两首,故格律无别所效。

光阴常把情意分割成一段又一段,体无完皮,似有似无。空间却把破碎的构成,零落的集纳。

  一

四张长沙。咿呀声里暗颦眉。回梭织朵垂莲子。盘花易绾,愁心难整,脉脉乱如丝。

《织女》

就好像那《九张仲景》,把曾经有着的牵挂都聚在联合,那一缕缕的怀念,便织成了一片凄凉。

  一张仲景,采桑陌上试春衣。风晴日暖慵无力。桃乌鲗上,啼莺言语,不肯放人归。

五张仲景。横纹织就沈郎诗。中央一句无人会。不言愁恨,不言憔悴,只恁寄相思。

醉留客者,乐府之旧名;九张长沙者,才子之新调。凭戛玉之清歌,写掷梭之春怨。章章寄恨,句句言情。恭对华筵,敢陈口号。

一张仲景,采桑陌上试春衣。 风晴日暖慵无力, 桃乌鲗上,啼莺言语, 不肯放人归。   
两张长沙,行人立马意迟迟。 深心未忍轻分付, 回头一笑,花间归去, 只恐被花知。   
三张长沙,吴蚕已老燕雏飞。 东风宴罢长洲苑, 轻绡催趁,馆娃宫女, 要换舞时衣 。 
四张仲景,咿哑声里暗颦眉。 回梭织朵垂莲子, 盘花易绾,愁心难整, 脉脉乱如丝。  
五张仲景,横纹织就沈郎诗。 大旨一句无人会, 不言愁恨,不言憔悴, 只恁寄相思。  
六张仲景,行行都是耍花儿。 花间更有双蝴蝶, 停梭一晌,闲窗影里, 独自看多时。   
七张仲景,鸳鸯织就又迟疑。 只恐被人轻裁剪, 分飞两处,一场离恨, 何计再相随?   
八张仲景,回纹知是阿什么人诗? 织成一片凄凉意, 行行读遍,恹恹无奈, 不忍更寻思。
九张长沙,双花双叶又双枝。 薄情自古多送别, 从头到尾,将心萦系, 穿过一条丝。

  二

六张长沙。行行都以耍花儿。花间更有双蝴蝶。停梭一晌,闲窗影里,独自看多时。

一掷梭心一缕丝,连连织就九张机。

全篇自一张长沙至九张长沙,共由九首词组成,故名《九张仲景》。描绘了贰个可喜的织锦女生与男朋友从初恋到拜别后,在织锦随处都传送着对男友的敬意,可到底一缕不断的记挂换成的却是恒久的悲惨的爱情故事。

  两张长沙,行人立马意迟迟。深心未忍轻分付。回头一笑,花间归去,只恐被花知。

七张长沙。鸳鸯织就又迟疑。只恐被人轻裁剪。分飞两处,一场离恨,何计再相随?

一贯巧思知多少,苦恨春风久不归。

一张长沙,采桑陌上试春衣。 风晴日暖慵无力, 桃乌鱼上,啼莺言语, 不肯放人归。

  三

八张仲景。回纹知是阿何人诗。织成一片凄凉意。行行读遍,厌厌无助,不忍更寻思。

一张仲景,采桑陌上试春衣,风晴日暖慵无力,

春光懒困,草熏风暖,桃花簇簇,桃红浅红,赵歌燕舞。阳光透过斑驳的叶子在地点上产生忽明忽暗的光影,远处,穿着轻松春装的织女缓缓而来。沉醉在如此使人迷恋的春景中,织女无意间又发掘了和睦的意中人儿,“青青果衿,悠悠作者心”,织女子手球中的那片叶子便起头飘舞、旋转,最终晃悠悠地出生。明明精神上是被爱人勾走了,却还说那是“啼莺言语,不肯放人归”,那把二个一见青睐女人羞言真情、言语遮遮蔽掩的思维描写得痛快淋漓。是的,就在那一刻,笔者从头到尾的坠落在你的中间。

  三张机,吴蚕已老燕雏飞。东风宴罢长洲苑,轻绡催趁,馆娃宫女,要换舞时衣。

九张长沙。双花双叶又双枝。薄情自古多拜别。从头到底。将心萦系,穿过一条丝。

桃乌鲗上,啼莺言语,不肯放人归。

两张仲景,行人立马意迟迟。 深心未忍轻分付, 回头一笑,花间归去, 只恐被花知。

  四

两张仲景,行人立马意迟迟,深心未忍轻分付,

情郎立马驻足,久久不愿离开,深长情思尽在不言中,而情窦初开的织女更是羞于倾诉本身心灵的敬意蜜意。毕竟,她唯有中度贰次首,送去二个浅浅的笑,然后踏着芳径,转身离去。那回头一笑,不是换骨脱胎一笑百媚生,大概是未来萧郎是局别人。是呀,那“浅浅一笑”多少也透露着织女告辞时万般无奈的悲哀,甜甜的笑是做给别人看的,本人只好独自接受着缠绵凄婉的痛感。尽管如此,她依然怕本身的目的在于被花识破,有道是“竹叶坏水色,郎亦渣男心”,到织女那儿就是“花儿坏笔者心”了,极娇羞的神态,极羞怯的心境。可笔者要么愿意,如果爱情只是须臾间的甜美,那么它就能够在自己某贰次不留神的微笑之中成为释迦牟尼佛手中的繁花,而你也会在溘然之间顿悟它所包蕴的整套意思。固然,丢下自家独自一位,寸寸柔肠、盈盈粉泪,千种风情、无人与说,那也罢了。

  四张长沙,咿哑声里暗颦眉。回梭织朵垂莲子。盘花易绾,愁心难整,脉脉乱如丝。

回头一笑,花间归去,只恐被花知。

三张仲景,吴蚕已老燕雏飞。 东风宴罢长洲苑, 轻绡催趁,馆娃宫女, 要换舞时衣。

  五

三张长沙,吴蚕已老燕雏飞,东风宴罢长洲苑,

男朋友离开后,织女更是寂寞孤独。更无可奈何的是,织女在馆娃宫女要换舞衣的强迫之下,开端了不安的织锦劳作。本想在织锦累了的时候,受了委屈的时候,在你的双肩上痛哭一晚,而你却杳无音讯。吴蚕已老,东风宴罢,而已经的爱恋也渐渐被那冷寂与孤独榨干,变成了担担面冷心冷血冷泪,非亲非故矫揉。

  五张长沙,横纹织就沈郎诗。中央一句无人会。不言愁恨,不言憔悴,只恁寄相思。

轻绡催趁,馆娃宫女,要换舞时衣。

四张长沙,咿哑声里暗颦眉。 回梭织朵垂莲子, 盘花易绾,愁心难整, 脉脉乱如丝。

  六

四张长沙,吚哑声里暗颦眉,回梭织朵垂莲子,

织梭光景去如飞,兰房夜永愁无寐。你看,在咿呀的织机声里,织女暗锁双眉,穿梭织成垂莲子。咿呀的噪杂声是织女离开恋人现在烦乱情感的外在展现,那与“暗颦眉”也是相适合的。“垂莲子”,是织女睹物思情,将垂莲子形成对爱人的珍视思慕之情,就如《西洲曲》中那样,“采莲南塘秋,水旦过人头。低头弄莲子,莲子清如水。置莲怀袖中,莲心透彻红。忆郎郎不至,仰首望飞鸿”,一样的牵挂,也是同样的无奈。又像“盘花易绾”,而“愁心难整”,剪不断,理还乱,心情始终是“脉脉如乱丝”。

  六张长沙,行行都以耍花儿,花间更有双蝴蝶。停梭一晌,闲窗影里,独自看多时。

盘花易绾,愁心难整,脉脉乱如丝。

五张长沙,横纹织就沈郎诗。 大旨一句无人会, 不言愁恨,不言憔悴, 只恁寄相思。

  七

五张仲景,横纹织就沈郎诗,大旨一句无人会,

沈郎,指南朝梁作家沈约。伊世珍《琅嬛记》卷上引《子真杂抄》中记载:“谢秘书一生不嗜书,独爱沈约集。行立坐卧,靡不讽咏。”笔者对你的心理,仿佛谢秘书情有独寄于沈约集,一女不嫁二男,矢志不渝。什么都不冲突了,作者从不了憎恨,也无所谓本身的憔悴,只是想你,想你,笔者的心不再乱如丝,只是静静地想你。除了织锦,那剩下的美景,必须虚度,那剩下的美好时光,也必需消磨。想你想得累了,真想拿把刀子,换本人心为你心,看看你知否道作者在想你,想你。笔者在忆君,君知不知?

  七张长沙,鸳鸯织就又迟疑。只恐被人轻裁剪,分飞两处,一场离恨,何计再相随。

不言愁恨,不言憔悴,只凭寄相思。

六张仲景,行行都以耍花儿。 花间更有双蝴蝶, 停梭一晌,闲窗影里, 独自看多时。

  八

六张长沙,行行都以耍花儿,花间更有双胡蝶,

锦缎上的花儿好像飘香而至,就像是花间里成双成对的胡蝶也飘飘了四起。无心再织下去,停下梭子,守着窗口,独自发呆。那回,织女除了对男友的惦念,愈来愈多了一层对团结的可怜。织锦上的花永不衰老,而织女愁的是花开无主,悲的是花期易逝,忧的是花容委地,哭的是花命凋零。远方的男友,君须早折,一枝浓艳,莫待过芳菲!而自身这只花却一味恋着特性自由的蝶的您,只可以守着泥土引颈眺望,被动地苦等着随便纷飞的您,难道等到自己渐渐地凋零,稳步地凋零时,你要么不乐意回头吗?无论君不归,君归芳已歇。

  八张仲景,回纹知是阿什么人诗?织成一片凄凉意。行行读遍。厌厌无奈,不忍更寻思。

停梭一晌,闲窗影里,独自看多时。

七张长沙,鸳鸯织就又迟疑。 只恐被人轻裁剪, 分飞两处,一场离恨, 何计再相随?

  九

七张长沙,鸳鸯织就又迟疑,只恐被人轻裁剪,

织着鸳鸯锦,蓦然想到有朝八日,鸳鸯锦被人裁开,又想开本身与朋友“一场离恨, 何计再相随”的萧瑟,织女痛之又痛。Louis Cha的武侠中描写周伯通与瑛姑的痴情,“四张仲景,鸳鸯织就欲双飞。可怜未老头先白,春波碧草,晓寒深处,相对浴红衣”,瑛姑是未老而头先白了,因为他和周伯通之间连“爱”字都没来得及说说话,就被迫分开,可最后他们还是能遭逢,还是能“绝对浴红衣”。织女与她的男朋友能还是无法再聚,那就不精通了。曾经是有一种离恨,可那又怎么着,只要今生能再见,不是无计再相随就好。

  九张长沙,双花双叶又双枝。薄情自古多告别。从头到底,将心萦系,穿过一条丝。

分飞两处,一场离恨,何计再相随。

八张仲景,回纹知是阿哪个人诗? 织成一片凄凉意, 行行读遍,恹恹无奈, 不忍更寻思。

  这一组《九张长沙》是织妇、织女相思之词,有追招亲情和甜蜜的生存热情和记念不见的搅扰。这一组从试春衣写起,由室外写到房间里。有被怀恋的男生出场。又有“轻绡催趁,馆娃宫女,要换舞时衣”,能够看到劳动妇女为必要统治阶级享乐而赶织“轻绡”的被剥削生活。

八张长沙,回纹知是阿何人诗,织成一片凄凉意,

《晋书·窦滔妻苏氏传》记载,五代十国前秦的时候,窦滔是苻坚手下的秦州教头,后被放流。他的婆姨苏氏思念他,便织回文旋图的锦送给汉子。窦滔婉转循环地读这首词,顿感凄凉。织女也织了回文锦,织成一片凄凉意。一时想你想多了,不忍心再去想。能不能够看破世间?让我出家啊,让您做本人的情意古庙,唯一的情意佛寺,这一世,小编将独守着您那座古寺的功德,弥漫着那片凄凉……

  第一首,年轻女生新著春衣,到陌上采桑,春光那么的明媚、温暖,“桃乌鲗上,啼莺言语”,明明是人被神奇的春光和黄鸟的啼唱迷住了,却说是“啼莺言语,不肯放人归”。赋予啼莺以人的心绪,更突出了女主人公热爱青春、热爱生活的情义。

行行读遍,厌厌无可奈何,不忍更寻思。

九张长沙,双花双叶又双枝。 薄情自古多拜别, 彻头彻尾,将心萦系, 穿过一条丝。

  第二首,出现年轻女孩子与意中人相会的场地,明显是承载陌上采桑而来。侧重心绪描写:男方是“立马意迟迟,”留连不忍离去;女方是“深心未忍轻分付”,深情蜜意不佳意思表明,“花间归去,只恐被花知”,显示出初恋时风情的忐忑。写得生动逼真,笔触细腻。

九张仲景,双花双叶又双枝,薄情自古多告别,

又是双花、双叶、比翼鸟、连理枝,厌了。要不是那份薄情,怎会和你分手?有人是,多情自古伤告辞,而小编辈是,薄情自古多告辞。春蚕吐尽终生丝,而自己只得点火生平,化成灰烬,溶了一世的等。“原原本本,将心萦系, 穿过一条丝”,那句将全篇九首词一气贯之,“丝”就是“思”,是织女对情人凄婉入骨相思的心思。思累了,思厌了,也思倦了,能或无法告诉小编:天曾几何时老?情哪一天绝?小编只愿随天老去……

  第三首,由采桑过渡到织锦。“吴蚕已老燕雏飞”,形象显得时序的推移和时节更变。“东风宴罢”以下,写宫廷用诺难缬魏ɡ郑为了馆娃宫女换舞衣而迫使寒女们赶紧织锦,丰盛了词的社会内容。

从头到底,将心萦系,穿过一条丝。

国色天香的时段被挂念磨地不剩些许,就那浮光掠影的单向相见,随即而来的正是可望而不可及的分开,无日的办事,无止的困扰,数不尽的眷恋,无边的悄然,残忍的悲苦,无悔的等待。怨了终身,恨了终身,也等了平生,织女的春怨,在一掷梭心一缕丝中,织成了一片凄凉意。

  第四首以下,承袭“轻绡催趁”写织锦,张开相思之情。在织机的咿呀声中,颦眉暗锁,女主人公心事沉沉。“回梭织朵垂莲子”,垂莲子,是锦上之纹,用“莲”与“怜”的谐音,寄托对敌人的挚爱。接着用“盘花易绾”反衬“愁心难整”,深远写心绪活动。就近取譬,用“脉脉乱如丝”表不见心上人时心意之乱。

又一首

《九张长沙》作为平常人作者所作的一首词,既有才情,又有民间词的精打细算风味。曾慥《乐府雅词》云:“《九张长沙》者,才子之新调,凭戛玉之清歌,写掷梭之春怨”,可谓“章章寄恨,句句言情”。陈廷焯在《白雨斋诗话》中也对此词给予相当高批评,“高处不减《风》《骚》,次亦《子夜》怨歌之匹,千年绝调矣。”这几个从没溢美之词,像《子夜歌》中“理丝入残机,何悟不成匹”、“自从欢别后,叹音不绝响”都与此词的意象有不期而同之妙。

  第五首相比含蓄。“沈郎”,指南朝·梁沈约,沈约《寄范安仁诗》云:“梦之中不识路,何以慰相思”。《与徐勉书》云:“……百日数旬,革带常应移孔,以手握臂,率计月小半分,以此推算,岂能支久?”言因挂念而消瘦。这里的“横纹织就沈郎诗”和“不言憔悴”二句,是借沈约才具生发出来的。又,孙吴苏伯玉妻作《盘中句寄夫》诗,结尾云:“与其书,不可能读,当从中心周二角”,深意爱情要从心田发生的情趣。“中央一句无人会”借用这几个意思,显出内心孤寂之情。“不言憔悴”二句料理“沈郎诗”,卓越用织锦文字寄托相思。波折深沉。

一张机,采桑陌上试春衣。

《九张长沙》全篇语言平淡、通俗,但于干燥通俗之中却揭示清新,极富生活气息,低回深婉、往复迭唱的样式又作育了其他一种节奏显然的韵律美,语言相当漂亮。

  第六首,仍就所织锦纹抒情。用“花间更有双蝴蝶”,反衬内心孤戚苦闷。“闲窗影里”指阳光悄悄从窗子照进来,于是“停梭一晌”留心瞅着“双胡蝶”,用行动展现心理。

风晴日暖慵无力,桃乌鲗上,啼莺言语,不肯放人归。

何况,笔者选用了观念的比兴一手,托物言志,融情于景,使得全篇的抒情既含蓄而又不失生动,既通俗意解而又不失肤浅。像九首词的始发都事关织机,那是借物起兴的花招,把织女的观念变化和织锦劳香港作家联谊会结在协同,为抒情成立了造福的氛围。劳作中,垂莲子、耍花儿、双胡蝶、鸳鸯织,又是托物言情、融情于景,织女缠绵悱恻的眷念之情通过它们表露无疑。

  第七首,“鸳鸯”也是所织锦纹。成双成对的鸳鸯寄寓美好的爱情,是织女心中一种对幸福的追求的显示。面前蒙受着“织就”了的“鸳鸯”心中发生一种恐怖。害怕成衣的时候,将锦上的鸳鸯裁剪分飞,表达对夫妻离散不得团圆的忧患。

两张长沙,行人立马意迟迟。

末尾,笔者还十一分注意细腻深厚的思维描写。像怀春女孩子的“啼莺言语, 不肯放人归”的羞涩,初恋女孩子的“回头一笑,花间归去, 只恐被花知”的苟且偷安,思春女生的“一场离恨, 何计再相随”的凄凉,都一一绘声绘色。

  第八首,是就织成“回纹锦字”暗意,显得深沉凄清。

深心未忍轻分付, 回头一笑,花间归去,只恐被花知。

织机声里,织女用她人生的残破破碎来补偿她体无完皮的人生,那样至少还会有三个完完全全的残破破碎,就如一缕相思织成了一片凄凉……

  第九首,仍从锦纹伸出。“双花双叶又双枝”反衬世间送别,归纳到“薄情自古多告别”,发出怨思,照望《二张长沙》,收束全篇。“从头到底,将心萦系,穿过一条丝”,收束全体织锦进度,把相思核心言尽,彰显出爱情的坚毅执着,语意诚挚,感染力强。

三张长沙,吴蚕已老燕雏飞。

一缕相思,一片凄凉。一片痴情,一生一世。

  以上九首,组成一气贯通的整体。前三首从采桑、告别写到织锦;第四首起,从不一致的锦纹翻出相思之情。激情缠绵悱恻,节奏婉转回环。情真意执,深沉感人。既有民歌之清新自然,富有生活气息,又文彩俊逸,格律精工。比《子夜吴歌》高雅,比《风》、《骚》通晓畅达。是一组美貌的词章。(陶先淮)

东风宴罢长洲苑, 轻绡催趁,馆娃宫女,要换舞时衣。

20岁时,非常真诚地想成为一名文字工小编,于是有时起来写下了那本文集《如此多情》。经历了几年的折磨和成长,今后来看,真是忍不住嘲笑本人当初的装模做样、装模做样和虚幻,却又体恤将其内置大吕的硬盘里终有天无日,于此,鼓起勇气让沉寂多年的它们也出来晒晒太阳!

四张仲景,咿哑声里暗颦眉。

回梭织朵垂莲子,盘花易绾,愁心难整,脉脉乱如丝。

五张长沙,横纹织就沈郎诗。

主干一句无人会, 不言愁恨,不言憔悴,只恁寄相思。

六张长沙,行行都以耍花儿。

花间更有双胡蝶,停梭一晌,闲窗影里,独自看多时。

七张机,鸳鸯织就又迟疑。

只恐被人轻裁剪,分飞两处,一场离恨,何计再相随?

八张仲景,回纹知是阿何人诗?

织成一片凄凉意,行行读遍,恹恹无助,不忍更寻思。

九张长沙,双花双叶又双枝。

喜新厌旧自古多拜别,从头到尾,将心萦系,穿过一条丝。

解评:

《九张仲景》最初载于《乐府雅词》共两组,二十首,均为人才之新调,凭戛玉之清歌,写掷梭之春怨,章章寄恨,句句含情。此词富有短小凝炼,含蓄深沉。借物景以言情。同期抽取民间文化艺术藻多糖,使语言清新工丽,词风独具一格,谌称词界之丰碑。

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