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全文及赏析_唐温如,唐温如诗鉴赏

2019-09-19 21:42栏目:诗词歌赋
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题龙阳县青草湖

【题龙阳县青草湖】

题龙阳县青草湖

  生平简单介绍

唐温如

唐温如

烈风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。

  唐温如,一生不详。

  东风吹老洞庭波, 一夜湘君白发多。
  醉后不知天在水, 满船清梦压星河。

东风吹老洞庭波,

醉后不知天在水,满船清梦压星河。

  题龙阳县青草湖

  此篇是晚唐小说家唐温如独一的传世之作。关于那位作者,历史上从不只言片语只语的记叙。那首诗倒很象是他的一幅自画象,读过之后,作家的精神风貌清晰地呈未来大家日前。

一夜湘君白发多。

秋风劲吹,莫愁湖水就像没落了广大,一夜愁思,湘君也应多了白发。醉后忘记了水中的星辰只是倒影,清朗的梦里,我卧在天河上。

  唐温如

  诗题中的“龙阳县”,即今亚马逊河汉寿。“青草湖”,即今南湖的东西边,因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”,而诗中又写“洞庭”,是因为两水相连相通的缘由。

醉后不知天在水,

①龙阳县:即今莱茵河汉寿。

  南风吹老洞庭波,

  那是一首极富艺术特性的纪游诗。一、二两句,作家即把对历史的回顾与对前方波澜壮阔的自然风景的形容神奇地组成了四起,以虚幻的传奇,传递出真实的心情。“西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻便放过。秋风飒飒而起,广袤无垠的千岛湖水,泛起层层白波,渺渺茫茫。那情景,与青春中轻漾宁静的碧水相比较,不给人一种深沉的逝川之感吧?作家悲秋之情隐隐而出。但她故意不用直说,而作育了一个白发湘君的影象,发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野,追随比不上,啼竹成斑,那是够悲切的了。前段时间天萧瑟之秋景,竟使杰出的湘君一晚间愁成满头银发。这种奇异的构想,更使人方可想像到洞庭秋色是怎么着的惊人了。客观世界如此,小说家本人的迟暮之感、颓败之意,自然尽在不言中了。二个“老”字,融情入景,真可谓到达神而化之的境界。

满船清梦压星河。

②青草湖:位于鄱阳湖的东西边,因湖的南面有青草山而得名。“青草湖”与南湖一脉相连,所以,诗中又写成了“西湖”。

  一夜湘君白发多。

  再看三、四句:“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”入夜时分,风停了,波静涛息,明亮的星河倒映在湖中。湖边客船上,散文家从白天到晚上,手不释杯,一觞一咏,怡然自乐,终至于醺醺然醉了,睡了。“春水船如天上坐”(杜子美《立冬食舟中作》)的感觉,逐步地渗入了作家的梦乡。他看似感到温馨不是在西湖中泊舟,而是在天河以上荡桨,船舷周边见到的是一片星星的亮光灿烂的社会风气。作家将梦境写得那样美好,有如童话般地动人。然则,“此曲只应天上有”,梦醒时,留在心上的只是Infiniti的痛苦。一、二句写悲秋,未必不奉陪着生不逢时、有志难伸的慨叹;这两句记梦,写出对梦境的留恋,正从反面透露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别,内里却是一气贯通、三位一体的。

【鉴赏】

③湘君:尧的幼女,舜的王妃,死后化为湘水好看的女人。

  醉后不知天在水,

  这两句对梦境的描绘拾壹分打响:梦境切合实境,船在天宇与天在水中正相关合,显得真实可信赖;梦无形体,却说清梦满船,梦无重量,却用“压”字来呈现,把幻觉写得这样真诚;从睡梦的清酣,简单觉察出作家对于摆脱尘嚣的欢娱,记梦而兼及激情,则又有不可告人传神之妙。清朝写梦的诗相当多,但象那首诗那样清新奇丽而又带有丰裕,却是并相当少见的。

此篇是晚唐作家唐温如惟一的传世之作。关于这位我,历史上平素不记载。这首诗倒很疑似他的一幅自画像,读过之后,作家的精神风貌清晰地显以往大家眼前。

④天在水:天上的银河映在水中。

  满船清梦压星河。

  充满罗曼蒂克主义色彩,笔调轻灵,无一笔粘着,是那首诗在措施上的主要性特点。诗人着意于真情实感的表现而并不拘守于场景之似,由此写来不拘一格,卓乎不群。无论写景叙梦,都有虚有实,惝恍迷离,诗境之缥缈奇幻,构思之新颖奇特,为前人诗作所少见。

诗题中的“龙阳县”,即今台湾汉寿。“青草湖”,即今南湖的东西部,因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”,而诗中又写“洞庭”,是因为两水相连相通的缘故。

此篇是元末明初诗人唐温如独一的传世之作。关于那位小编,历史上从不只言片语只语的记载。可是,正是这一首他独一的传世之作,让公众深远地记住了他。借助于那样的一首短短的七言绝句,读者所能体会理解到的,则是作家特有的精神风貌。那首诗就好像他的一幅自画象,读过现在,作家的精神风貌清晰地呈今后读者前面。

  唐温如诗鉴赏

  (陈志明)

那是一首极富艺术特性的纪游诗。一、二两句,诗人即把对历史的回顾与对前边繁荣昌盛的当然景观的描摹奇妙地构成了起来,以虚幻的传说,传达出真诚的情丝。“南风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。”两句中二个“老”字不可随意放过。秋风飒飒,广袤无垠的南湖水,泛起层层白波,渺茫无际。那场景,与青春中轻漾宁静的碧水相比较,不给人一种深沉的逝川之感吗?诗人悲秋之情隐隐而出。但他特有不直说,而培养了贰个白发湘君的形象,发人深思。旧事湘君闻帝舜死于苍梧之野,追随不如,啼竹成斑,那是够悲壮的了。这段日子萧瑟之秋景,竟使精粹的湘君一夜就愁成满头银发。这种奇异的构想,更使人得以虚构到洞庭秋色是什么样的惊人了。客观世界如此,小说家自身的迟暮之感、衰颓之意,自然尽在不言中了。二个“老”字,融情入景,真可谓到达神而化之的程度。

诗题中的“龙阳县”,即今福建汉寿。“青草湖”,即今莫愁湖的东西边,因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”,而诗中又写“洞庭”,是两水相连相通的因由。

  此篇是晚宋诗人唐温如惟一的传世之作。关于那位我,历史上尚未记载。那首诗倒很疑似他的一幅自画像,读过以往,作家的精神风貌清晰地表现在大家眼下。

投稿人:陈志明 点击次数: 来源:

再看三、四句:“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”入夜时分,风小憩了,波静涛息,明亮的银汉倒映在湖中。湖边客船上,诗人从白天到夜幕,手不释杯,一觞一咏,怡然自乐,乃至于醺醺然睡着了。

这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句,小说家即把对历史的纪念与对前边波涛汹涌的自然景观的描绘美妙地组合了起来,以虚幻的逸事,传递出真实的情义。“东风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。”两句中二个“老”字不可轻巧放过。秋风飒飒而起,广袤无垠的东湖水,泛起层层白波,渺渺茫茫。那地方,与青春中轻漾宁静的碧水对比,给人一种深沉的逝川之感。作家悲秋之情隐约而出。但她特有不用直说,而作育了多个白发湘君的形象,发人深思。故事湘君闻帝舜死于苍梧之野,追随比不上,啼竹成斑,那是够悲切的了。而此刻萧瑟之秋景,竟使美观的湘君一晚上愁成满头银发。这种古怪的构想,更使人得以想像到洞庭秋色是什么样的惊魂动魄了。客观世界如此,作家本人的迟暮之感、颓唐之意,自然尽在不言中了。三个“老”字,融情入景,真可谓达到神而化之的地步。

  诗题中的“龙阳县 ”,即今湖南汉寿 。“ 青草 湖”,即今东湖的东西部,因湖的南面有青草山而得名 。诗题中说“青草湖”,而诗中又写“洞庭”, 是因为两水相连相通的缘由。

“春水船如天上坐”(杜少陵《大暑食舟中作》)的痛感,慢慢地渗入了作家的迷梦。他类似感觉本身不是在鄱阳湖中泊舟,而是在天河上述荡桨,船舷周边见到的是一片星星的亮光灿烂的社会风气。小说家将梦境写得这样美好,恰如童话般地引人入胜。不过,“此曲只应天上有”,梦醒时,留在心上的只是用不完的难受。一、二句写悲秋,伴随着小说家生不逢时、有志难伸的感叹;这两句记梦,写出对梦境的眷恋,正从反面揭发出他在切实可行中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别,内里却是一气贯通、关系融洽的。

再看三、四句:“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”入夜时分,风停了,波静涛息,明亮的天河倒映在湖中。湖边客船上,诗人从白天到晚间,手不释杯,一觞一咏,怡然自乐,终至于醺醺然醉了,睡了。“春水船如天上坐”(杜甫《立秋食舟中作》)的以为,慢慢地渗入了作家的睡梦。他附近以为自身不是在西湖中泊舟,而是在天河以上荡桨,船舷周围见到的是一片星星的亮光灿烂的世界。作家将梦境写得如此美好,有如童话般地动人。然则,“此曲只应天上有”,梦醒时,留在心上的只是用不完的迷惘。一、二句写悲秋,未必不伴随着生不逢时、有志难伸的惊叹;后两句记梦,写出对梦境的依依惜别,正从反面暴暴露她在切切实实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别,内里却是一气贯通、水乳融合的。

  那是一首极富艺术个性的游玩诗 。一、二两句, 小说家即把对历史的追思与对日前风起云涌的当然风景的形容美妙地构成了四起,以虚幻的传说,传达出真诚的心思。“东风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。”两句 中三个“老”字不可随意放过。秋风飒飒,广袤无垠的东湖水,泛起层层白波,渺茫无际。那情景,与青春中轻漾宁静的碧水比较,不给人一种深沉的逝川之感吗 ?小说家悲秋之情隐约而出。但他有意不直说, 而培育了三个白发湘君的影像,发人深思。典故湘君闻帝舜死于苍梧之野,追随不比,啼竹成斑,那是够悲壮的了。前段时间萧瑟之秋景,竟使精粹的湘君一夜就愁成满头银发。这种新奇的构想,更使人得以虚拟到洞庭秋色是哪些的惊人了。客观世界如此,小说家自个儿的迟暮之感、悲伤之意,自然尽在不言中了。三个“老”字,融情入景,真可谓达到神而化之的境界。

这两句对梦境的描写十三分成功:梦境切合实境,船在天上与天在水中正相关联,显得真实可靠;梦无形体,却说清梦满船,梦无重量,却用“压”字来表现,把幻觉写得那般真实可感;从睡梦的清酣,简单觉察出作家对于摆脱尘嚣的欢腾,记梦而兼及心绪,则又有暗中传神之妙。齐国写梦的诗相当多,但像那首诗那样清新奇丽而又含有丰盛,却是罕见。

这两句对梦境的描绘十二分打响:梦境切合实境,船在天宇与天在水中正相关合,显得真实可信赖;梦无形体,却说清梦满船,梦无重量,却用“压”字来展现,把幻觉写得这样诚心;从睡梦的清酣,简单觉察出小说家对于摆脱尘嚣的欢喜,记梦而兼及心情,则又有专断传神之妙。西晋写梦的诗非常的多,但像那首诗那样清新奇丽而又蕴含丰盛,却是并异常少见的。

  再看三 、四句:“醉后不知天在水,满船清梦压 星河。”入夜时分,风安歇了,波静涛息,明亮的银汉倒映在湖中。湖边客船上,小说家从白天到早上,手不释杯,一觞一咏,怡然自乐,以致于醺醺然睡着了。

充满罗曼蒂克主义色彩,笔调轻灵,无一笔粘着,是那首诗在艺术上的根本特征。作家着意于真情实感的变现而并不拘守于场景之似,不拘一格,博学多才。无论写景叙梦,有虚有实,惝恍迷离,诗境之缥缈魔幻,构思之新颖奇特,为前人诗作所少见。

满载洒脱主义色彩,笔调轻灵,无一笔粘着,是那首诗在方式上的首要特色。小说家着意于真情实感的呈现而并不拘守于场景之似,由此写来不拘一格,博古通今。无论写景叙梦,都有虚有实,惝恍迷离,诗境之缥缈魔幻,构思之新颖独特,为前人诗作所少见。

  “春水船如天上坐 ”(杜拾遗《小雪食舟中作》)的感到,稳步地渗入了作家的梦幻。他就好像认为本身不是在太湖中泊舟,而是在天河以上荡桨,船舷周围见到的是一片星星的光灿烂的世界。作家将梦境写得这么美好 ,恰如童话般地扣人心弦。但是,“此曲只应天上 有”,梦醒时,留在心上的只是无穷的迷惘。一、二句写悲秋 ,伴随着小说家生不逢时、有志难伸的感叹; 这两句记梦,写出对梦境的眷恋,正从反面表暴露她在切切实实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别,内里却是一气贯通、比量齐观的。

一、二两句,诗人由对前方自然景象的浩瀚感受而孳生对传说中人的爱慕,借以对旧事的奇想,反映出是时境界的日趋深远。“西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。”诗中境界由一“老”字带起。秋风飒飒,南湖水渺渺茫茫。那地方,与青春轻漾宁静的碧水相较,是和乐凡间另一面包车型地铁精深的人生。小说家所思所忆慢慢入深。所思所悟怎么样细言,独有诉付独白发湘君的憧憬,那国家与人生的境地,便是那般深沉了!故事湘君闻帝舜死于苍梧之野,追随不如,啼竹成斑,那宿命却什么可及呢?此夜洞庭可老,湘君如约此等情境,复能何言?那等思悟境界深广,洞庭深广的秋色可谓碰着了老铁。思绪沉沉,竟至幻象,昼晓和乐凡间,此夜却换了凡尘。以神抒情,寄思于景,至幻乃深。

  这两句对梦境的写照拾壹分得逞 :梦境切合实境, 船在穹幕与天在水中正相关联,显得真实可靠;梦无形体,却说清梦满船,梦无重量,却用“压”字来显现,把幻觉写得这么真实可感;从睡梦的清酣,简单觉察出小说家对于摆脱尘嚣的愉悦 ,记梦而兼及情绪, 则又有私自传神之妙。东魏写梦的诗十分的多,但像那首诗那样清新奇丽而又包蕴丰富,却是罕见。

“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”秋风已久,赏景渐忘景,不分是天上星、水中星?夜深怀念长,怎知曾几何时已醉?昔杜甫心怀长安,所目疮痍,“春水船如天上坐”,但悲其生不可能已,故无缘那般深然长醉、安然入梦。泊舟、泊梦,天河或曰星河,景中或曰境中,所思或曰所忘。作家的睡梦,满船清梦,是作家牵记着的人生。但是,秋湖相往来,物作者忧伤,陶然自在,便是快哉。一二句亦真亦幻,愈是明了,愈是痴然;三四句境主旨中,却深沉了,方浪漫了。所以,境界深了,夜即梦了,此真人生佳境也。

  充满洒脱主义色彩,笔调轻灵,无一笔粘着,是那首诗在议程上的显要特点。小说家着意于真情实感的表现而并不拘守于场景之似 ,不拘一格,博览群书。 无论写景叙梦,有虚有实,惝恍迷离,诗境之缥缈奇幻,构思之新颖奇特,为前人诗作所少见。

唐珙

唐珙,字温如,元末明初散文家,会稽山阴(今湖北温州)人。其父西魏义士、诗人唐珏在至元中与林景熙收拾宋陵遗骨,重新安葬,并植冬青为识。在故乡以诗出名,但所作传世非常少。一生仅略见于《御选元诗》卷首《姓MG里》 、《元诗选补遗》小传。

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