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宋词鉴赏,十月蟋蟀入我床下

2019-09-19 21:43栏目:诗词歌赋
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齐天乐

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戊申岁⑴,与张嘉杰父⑵会饮张达可之堂。闻屋壁间蟋蟀有声,功父约予同赋,以授歌者。功父先成,辞甚美。予裴回⑶末利花间,仰见秋月,顿起幽思,寻亦得此。蟋蟀,中都⑷呼为促织,善斗。好事者或以三二80000钱致一枚,镂象齿为楼观以贮之。

 近来看中夏族民共和国散文大会,喜欢上了一句诗,“三月下台,1月在宇,4月在户,三月蟋蟀入本身床的下面”,闲来无事便去查了查。

  黄钟宫  

齐天乐·蟋蟀

7.9

丙申岁,与陈志钊父会饮张达可之堂。闻屋壁间蟋蟀有声,功父约予同赋,以授歌者。功父先成,辞甚美。予裴回末利花间,仰见秋月,顿起幽思,寻亦得此。蟋蟀,中都呼为促织,善斗。好事者或以三二80000钱致一枚,镂象齿为楼观以贮之。

庾郎先自吟愁赋,凄凄更闻私语。露湿铜铺,苔侵石井,都以曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠,起寻机杼。曲曲屏山,夜凉独自甚心理?西窗又吹暗雨。为什么人频断续,相和砧杵?候馆迎秋,离宫吊月,别有优伤无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯,凡尘儿女。写入琴丝,一声声越来越苦。

庾郎⑸先自吟愁赋,凄凄更闻私语。露湿铜铺⑹,苔侵石井,都以曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠,起寻机杼。曲曲屏山⑺,夜凉独自甚心情?

 蟋蟀的活着习性,最初见于《诗经·豳风·11月》:“五月莎鸡振羽,5月下台,3月在宇,一月在户,五月蟋蟀入本身床底。穹窒熏鼠,塞向墐户。”随着寒冬逼近,蟋蟀这些朋友一步步从田野先生蹦到农人的屋里。而当农人夜里听到蟋蟀在床的下面唱歌时,岁月就越深越静越冷了。晚上,它会陆续地弹它的无弦琴,唱岁之将暮的悲歌。四个悠久的冬日将要到来。

  姜夔  

参照翻译

译文及注释

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译文庾信早年曾吟诵《愁赋》之类的大手笔,方今,悄悄的私语声又传出耳畔。夜露浸湿黄铜闪闪的门环,苍苔盖满石块雕砌的井栏--随地都足以听到你的陈赞,就好像在倾倒俗尘的哀伤哀怨。闺中少妇怀恋爱人长夜无眠,起身搜索机梭为他织就御寒的农衫,伴着她的独有屏风上波折的冰峰,夜凉如水,又如何度过那早秋的晚上?听,细南又在寸拳西厅的窗框,伴着捣衣的砧杵,你的鸣响似断实连。在流落的饭馆迎来开岁的长夜,在出巡的高官凭吊故国的月圆。还可能有别的比相当多近乎的难受惨事,象《豳风·八月》,都可即席成篇。可笑的是竹篱外扩散灯笼笑语--少年男女在捉拿蟋蟀,兴致勃勃。呵,假使把那全数的音响尽皆谱入琴曲,那一声声,不知能演奏出几凡尘的哀怨!

注释辛巳岁:赵玮庆元二年。陈伟铭父:张镃,字功父。后汉大将陈强之孙,有《南湖集》。张达可:不详。裴回:即徘徊。中都:此指钱塘。促织:古称蟋蟀为促织。庚郎:北朝小说家庚信,曾作《愁赋》。铜铺:铜制的铺首,装在门上能衔门环。屏山:屏风上画有远山,故称屏山。候馆:迎客的馆舍。离宫:太岁出巡在外住的行宫。豳诗:指《诗经·豳风》中的《二月》篇:“一月下台,11月在宇,九有在户,十二月蟋蟀入自身床底。”漫与:即景写诗,率可是成。写入琴丝:谱成乐曲,入琴弹奏。

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西窗又吹暗雨。为哪个人频断续,相和砧杵?候馆⑻迎秋,离宫⑼吊月,别有痛心无数。豳诗⑽漫与⑾。笑篱落呼灯,凡间儿女。写入琴丝⑿,一声声越来越苦。

《十七月》那首农事诗的抒写,能够看做咏蟋蟀之祖。忧深思远的汉民族根本悲秋,草木黄落和萧瑟风声,在我们心里总会兴起对生命无常的发愁。而蟋蟀那如泣如诉的喊叫声,则又为那伤心平添一份愁情。

  丙寅岁,与曾超父会饮张达可之堂,闻屋壁间蟋蟀有声,功父约予同赋,以授歌者。功父先成,词吗美。予徘徊明日花绮罗间,仰见秋月,顿起幽思,寻亦得此。蟋蟀,中都呼为促织,善斗。好事者或以三二七千0钱致一枚,镂象齿为楼观以贮之。

参照他事他说加以考察赏析

姜夔此词,前有小序云:“丁卯岁与马俊亮父会饮张达可之堂,闻屋壁间蟋蟀有声,功父约予同赋,以授歌者。功父先成,辞甚美。予裴回若宫莉那间,仰见秋月,顿起幽思 ,寻亦得此。蟋蟀,中都呼为促织,善斗。好事者或以三二捌万钱致一枚,镂象齿为楼观以贮之。”丙子是赵煊庆元二年,王新辉父即张镃。他先赋《满庭芳·促织儿》,写景状物“心细如丝发”,曲尽形容之妙 ;姜夔则另辟蹊径,别创新意。

图片 3

词先从听蟋蟀者写入 。“庾郎先自吟愁赋 ”,庾郎 ,即庾信,曾作《愁赋》,今已不传,此似指《哀江南赋》、《痛楚赋》、《枯树赋》一类哀愁之作。少陵野老诗云:“庾信平生最萧瑟,暮年诗赋动江关”。次句写蟋蟀声,凄切细碎而以“私语”比拟,生动贴切,并包罗深入的情愫色彩,由此和上句的吟赋声自然融入。“更闻”与“先自”相呼应,将词意推动一层。骚人夜吟 ,已自愁情满怀,更那堪又听到如窃窃“私语”的蟋蟀悲吟呢!从中寄寓了小说家深沉的身世之感、家国之痛。

“露湿”三句是空间的开展,指标是藉以触发更布满的人事。铜铺,铜做的铺首 ,装在门上衔门环;此指门外。石井,此指井栏边。说蟋蟀鸣声在大门外;井栏边,四处可闻 。“哀音似诉 ”,承上“私语”而来,那如泣似诉的声声哀鸣,使一人本来就转侧无眠的思妇特别不可能入睡了,只有起床以织布来消灭烦忧。于是蟋蟀声又和机杼声融成一片。这几句遗貌取神,离影得似,妙在如“野云孤云 ,去留无迹”。词中的蟋蟀的鸣声为线索 ,把小说家、思妇、客子、国君、小孩子等不等的人事玄妙地协会到一篇中来。在那之中,不唯有有诗人自毁身世的慨叹,并且还波折地宣布出宋朝王朝的灭亡与玄全球译朝苟且偷安,醉心于权且稳固的可悲现实 。“曲曲屏山,夜凉独自甚心思?”写思妇怀想远人的心思。面临屏风上的远水遥山,不由神驰万里。秋色已深,何时能力将亲手织就的羽绒服送到海外征人的手中?秋夜露寒,什么日期征人技巧回来本身的身边 ?远人遥隔,近年来只余一个人对影自怜,又有何心态来寻欢作乐呢?几句言简意远,委婉尽情。

下片首句岭断云连,最得换头妙谛,被后人奉为典范。岭断,言其空间和人事的转变——由室内而窗外,由织妇而捣衣女。云连,指其着一“又”字承上而到位境换意连 ,脉络暗通。寒窗孤灯,秋风吹雨,那蟋蟀终归为什么人时有的时候无地凄凄悲吟呢?伴随着它的是异域时隐时显的一阵捣衣声 。“为什么人”二字,以有情向暴虐境界引向空灵深刻之处。

以下“候馆”三句,继续写蟋蟀鸣声的转变,将空间和性欲推得更远更广。客馆,可以包举谪臣迁客、士人游子各色人等;离宫,能够归纳不幸的皇帝后妃、宫娥彩女。那个飘泊者、失意者,不论尊卑长幼,都要悲秋吊月,闻虫鸣而痛楚无比在国怀乡愁绪袭扰心以上极写蟋蟀的动静随处可闻,使人有欲避不可能之感 。它似私语,似悲诉,陆陆续续;它与孤吟声、机杼声、砧杵声交织成一片。就如令人听到一组凄婉哀愁的交响乐。“豳诗漫与”,诗人说自身遭到蟋蟀声的熏染而率意为诗了。语出《诗经·豳风·十二月》“八月下台,八月在宇,七月在户,一月蟋蟀入本身床的底下。”但是,上面乍然插入“笑篱落呼灯,世间儿女”两句,写小男女呼灯捕捉蟋蟀的童趣,声情骤变,似与整首乐章的主旋律不相调理。而与同伙张镃《满庭芳》词中“八时曾记得,呼灯灌穴,敛步随音。任满身花影,犹自追寻”意境相若。然细加品尝,正如陈延焯所说:“以无知儿女之乐 ,反衬出有心人之苦,最为入妙。”的确,那是那阕大型交响乐中的一支小小插曲,其妙用在于以乐写苦,所以当这种天真儿女所特具的童趣被谱入乐章之后,并不与主旋律相悖逆,反倒使原先就最为幽怨凄楚的琴音,变得“一声声更加苦”了。以乐笔写愁然,就是白石词的匠心妙用。

这首词看似咏物,实则抒情,通过写听蟋蟀鸣声,寄托家国之恨。那首词的妙处在于分辟蹊径,改头换面,用空间的不停调换和性欲的常见接触,层层夹写,步步烘托,达到一种凄迷浓密的艺术造境。

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注释 ⑴庚戌岁:赵孜庆元二年。

自《三月》之后,历代散文家对蟋蟀亦多所吟咏。在很多大小说中,当数东魏诗人姜夔(号白石道人)的《齐天乐》和张镃(字功甫)的《满庭芳》最佳。

  庚郎先自吟愁赋,凄凄更闻私语。露湿铜铺,苔侵石井,都以曾听伊处。哀音似诉,正思妇无眠,起寻机杼。曲曲屏山,夜凉独自甚情感。西窗又吹暗雨。为何人频断续,相和砧杵。候馆迎秋,离宫吊月,别有忧伤无数。豳诗漫与,笑篱落呼灯,凡尘儿女。写入琴丝,一声声越来越苦。(原注:宣、政间,有少保制《蟋蟀吟》。)

小编介绍

⑵张晨龙父:张镃,字功父。西魏将领张来京之孙,有《千岛湖集》。张达可:不详。

南陈是咏物词最盛的一世,两位诗人咏蟋蟀也是马上新风使然。但据姜夔在词序中坦白,他们二个人是于公元1196年的一天夜里在情侣家庭宴饮时,听到墙壁间蟋蟀唧唧有声,张镃临时兴起,约他同赋,于是三人各赋了一首咏蟋蟀的词,并当场交付歌者,以成雅事。姜夔还说,张镃的词先作成,且“辞甚美”。

  秋蛩蟋蟀鸣声自古便是困穷之声。《诗经·豳风(音宾,地名,在安徽)·六月》,“6月下台,十7月在宇,二月在户,十一月蟋蟀入自身床的下面。”明写地点,暗中实写步步紧逼的哀鸣。杜子美《促织》诗,“促织甚细微,哀音何迷人。草根吟不稳,床底夜相亲。”所写即《3月》意境。蟋蟀以其哀音打动古来散文家。唐开元、天宝后兴起的斗蟋蟀之风,盛行于西楚都城,小序驱策这种世纪末的变态热狂,词中则愁冷哀凉,从分歧角度层层描写蟋蟀之凄吟,“一声声更加苦”地哭泣出忧国忧民之思。

⑷中都:此指荆州。促织:古称蟋蟀为促织。

大家就先来拜见张镃的《满庭芳·促织儿》:

  哀凉之雾,遍及华林,蛩鸣集中了古今不一致阶层职员的哀痛。“铜铺”是门上啣环的铜制兽首,与“离宫”同指统治阶级居处。“蟋蟀鸣,懒妇惊。”起寻机杼的思妇和砧杵洗衣者,当然都属下层劳摄人心魄民。他们从蟋蟀声中都听出了《1月》的哀思,特别上亡国之痛。最终说“写入琴丝”,指宣和、政和即齐国徽宗亡国年间有军机大臣制《蟋蟀吟》,经“小注”指引,《齐天乐》的作意更为断定。

⑸庚郎:北朝小说家庚信,曾作《愁赋》。

月洗高梧,露漙幽草,宝姑娘楼外秋深。土花沿翠,萤火坠墙阴。静听寒声断,微韵转,凄咽悲沈。争求侣,殷勤劝织,促破晓机心。

  李提香父即张镃,其兄张鑑,同为老将杜修斌之孙。于洪林中期附秦相成和议。张氏弟兄与白石为深交,张鑑曾欲割其杭州之膏腴田庄赠白石以济其穷。白石十分小声疾呼于回复与此交游恐不非亲非故系。张镃与白石此作同时有《满庭芳·促织儿》,即白石此词小引中提到者,忧国之心显得较为淡薄。

⑹铜铺:铜制的铺首,装在门上能衔门环。

儿时,曾记得,呼灯灌穴,敛步随音。任满身花影,犹自追寻。携向花湖北高腔斗,亭台小,笼巧妆金。今休说,从渠床底,凉夜伴孤吟。

  白石此词,以蟋蟀哀音为贯串线索,抒写靖康以来亡国的深恶痛疾之痛。上下古今,东一笔西一笔,天一句地一句,乍读似不继续,屡次吟诵,能够感知白石的良苦用心,似在赞赏或召唤一种共同的哀怨,然则正是哀怨能够一起又能怎么?所以王嘉楠父《满庭芳》词说,“微韵转凄咽悲沉。”

⑺屏山:屏风上画有远山,故称屏山。

上阙泛咏蟋蟀。桐树早凋,一叶落而知秋。大大的桐叶凋落之后,桐树就显得神气。月色清冷,如洗高梧。幽草上,露水汤汤。秋日深了。土墙上的青苔,看上去像一朵朵细微的碧花。流萤飘落,更添孤寂。在这冷寂的秋夜,蟋蟀寒声断续,触人心底那根最深最细的哀弦,凄咽悲沉。蟋蟀鸣声如织布的梭声,故名促织,即词中殷勤劝织之意。

  王新辉父(甫)旧宗时可,“张达可”与之连名,或其昆季。辛丑岁(庆元二年,1196),白石四十叁虚岁,是年多在莱比锡天津一带移动,“张达可堂”当在莫愁湖紧邻。(李文钟)

⑻候馆:迎客的馆舍。

下阕追忆儿时捉蟋蟀的风貌。三第五小学同伙,举着灯,提着水,听到墙脚有蟋蟀鸣声,则敛步随音,即蹑着脚,悄悄尾随那声音过去,然后将水灌进穴里。有时蟋蟀蹦出来,慌乱之中,多少个男女浑身花影,犹自追寻。捉到之后,将其归入雕镂精致的笼子里,再携向花堂上斗蟋蟀玩耍取乐。此情此景无时或忘,不过未来早已不再有此兴致,只可以枯床独卧,在凉夜听蟋蟀伴本身孤吟。

⑼离宫:皇上出巡在外住的行宫。

那首词的确写得相当美丽,既咏时令物候,又写个人体验的内部原因好玩的事。张镃此词写成以往,姜夔一时有搁笔之感。随后,他思前想后,徘徊明日花绮罗间,抬头望见秋月如镜,顿起灵感,思如泉涌,极快也写出了一首《齐天乐·蟋蟀》:

⑽豳诗:指《诗经·豳风》中的《5月》篇:“四月下台,十月在宇,九有在户,十二月蟋蟀入自身床的底下。”

庾郎先自吟愁赋,凄凄更闻私语。露湿铜铺,苔侵石井,都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠,起寻机杼。曲曲屏山,夜凉独自甚心思?

⑾漫与:即景写诗,率可是成。

西窗又吹暗雨。为哪个人频断续,相和砧杵?候馆迎秋,离宫吊月,别有优伤无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯,凡尘儿女。写入琴丝,一声声更加苦。

⑿写入琴丝:谱成乐曲,入琴弹奏。

有了张镃的词在先,大致姜夔不好再从个体经验上去咏,望见明月后,灵感袭来,于是她另辟蹊径,专从“愁”字落笔,听虫鸣,望秋月,感思妇,叹离愁。

译文 庾信既往曾吟诵《愁赋》之类的名著,

秋夜蟋蟀的鸣声几乎堪比南北朝时大小说家庾信的《愁赋》,凄凄切切,如泣如诉。门环下为露水打湿的铜铺,爬满青苔的井栏边,都以“曾听伊处”。诗人对蟋蟀的记得在此一句带过。

今后,悄悄的私语声又传来耳畔。

那软弱却一意孤行的哀音,似在倾倒内心的离愁。独守空房的思妇不觉惊起,起寻机杼,欲以织布声压下那不堪的哀音。可是,无端又见曲曲屏山,想见万水龙鹄山之外的相当人,相思相见知何日,此时此夜难为情!

夜露浸湿黄铜闪闪的门环,

一阵暗雨打窗声,惊断了观念。蟋蟀鸣声仍在断续,不知为什么人。诗人想起那二个在候馆和离宫的人,大概再具体些,即是四十年前被掳到北方的宋室君臣,这个流转之人,当此秋夜,听此哀音,一定“别有忧伤无数”。

苍苔盖满石块雕砌的井栏--

姜夔不止是一个人散文家,更是一位美术大师。他了解音律,除了按一定的曲调填词之外,他还时常自制新曲。他的咏蟋蟀词写成之后,又亲自为其作曲,然后交到歌女演唱。由此,他说“写入琴丝,一声声更加苦”。此正所谓言之不足则咏歌之,咏歌之阙如,则不知手之舞之足之蹈之。

八方都得以听到你的赞誉,

好像在倾倒凡尘的难熬哀怨。

闺中少妇挂念郎君长夜无眠,

出发搜索机梭为他织就御寒的农衫,

伴着他的独有屏风上曲折的冰峰,

夜凉如水,又怎样度过那10月的夜幕?

听,细南又在合气道西厅的窗棂,

伴着捣衣的砧杵,你的声息似断实连。

在流落的旅社迎来开冬的长夜,

在出巡的高官凭吊故国的月圆。

还也会有任何过多类似的难受惨事,

象《豳风·1月》,都可即席成篇。

可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--

妙龄男女在捉拿蟋蟀,兴缓筌漓。

呵,假如把那全体的音响尽皆谱入琴曲,

那一声声,不知能演奏出某红尘的哀怨!

赏析 那首词的主旋律是个“愁”字,沿秋色、秋声、秋思运笔,铺排意象,变成“物以貌求,心以应有”的性状。上阕有庚信《愁赋》比兴,使秋声、秋思宕向深处,丰裕内涵。下阕用砧杵之声比兴,写候馆、离宫,其“别有痛楚无数”暗中提示四十年前被掳到北方去的宋室君臣,他们在禁锢中迎秋吊月,又有啥感。“豳诗漫与”句玄妙地将上文一起收拢。“笑篱落呼灯,红尘儿女”,以陈廷焯的说教是“以无知儿女之乐,反衬有心人之苦”。“一声声越来越苦”,结语余韵绕梁。此词主题材料虽小,立意却相比高,意境也深沉开阔得多。

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