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唐诗鉴赏,恨无知音赏

2019-10-10 01:35栏目:诗词歌赋
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清夏南亭怀辛大

古诗《三夏南亭怀辛大》

山光忽西落,池月渐东上。

       清夏南亭怀辛大

孟浩然

年代:唐

分发乘夕凉,开轩卧闲敞。

        唐代:孟浩然

  山光忽西落, 池月渐东上。
  散发乘夕凉, 开轩卧闲敞。
  荷风送香气, 竹露滴清响。
  欲取鸣琴弹, 恨无知音赏。
  感此怀故人, 中宵劳梦想。

我孟西宁

荷风送香气,竹露滴清响。

山光忽西落,池月渐东上。

  浩然诗的风味是“遇景入咏,不拘奇抉异”(皮日休),虽只就闲情宝马1系作清描淡写,往往能引人渐入佳境。《夏天南亭怀辛大》是有代表性的名篇。

山光忽西落,池月渐东上。

欲取鸣琴弹,恨无知音赏。

分发乘夕凉,开轩卧闲敞。

  诗的内容可分两局地,即写夏夜水亭纳凉的美观闲适,同一时间又发挥对亲朋的纪念。“山光忽西落,池月渐东上”,开篇正是遇景入咏,细味却不停是轻易写景,同有毛病间写出作家的岂有此理感受。“忽”、“渐”二字运用之妙,在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人其实的觉获得(一快一慢);何况,“朱律”可畏而“忽”落,明月憨态可掬而“渐”起,只表现出一种思想的快感。“池”字标注“南亭”傍水,亦不是虚设。

分发乘夜凉,开轩卧闲敞。

感此怀故人,中宵劳梦想。(宵 一作:终)

荷风送香气,竹露滴清响。

  近水亭台,不止“先得月”,並且是先退凉的。小说家沐浴之后,洞开亭户,“散发”不梳,靠窗而卧,使人回看陶潜的一段名言:“五5月首北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲天皇人。”(《与子俨等疏》)三四句不但写出一种闲情,同期也写出一种舒适──来本身心双方面的快感。

荷风送香气,竹露滴消响。


欲取鸣琴弹,恨无知音赏。

  进而,小说家从嗅觉、听觉两下边持续写这种快感:“荷风送香气,竹露滴清响。”荷花的花香清淡细微,所以“风送”时闻;竹露滴在池面其声清脆,所以是“清响”。滴水可闻,细香可嗅,使人觉获得别的更无声息。诗句表明的地步宜乎“偶然叹为清绝”(沈德潜《唐诗别裁》)。写荷以“气”,写竹以“响”,而未有视觉形象,恰是夏夜给人的由衷感受。

欲取鸣琴弹,慨无知音赏。

山光忽西落,池月渐东上。

感此怀故人,中宵劳梦想。

  “竹露滴清响”,那样悦耳清心。那天籁似对作家有所触动,使他想到音乐,“欲取鸣琴弹”了。琴,这古雅平和的乐器,只宜在休闲闲适的心境中弹奏。听他们说古人弹琴,先得沐浴焚香,屏去杂念。而南亭纳凉的小说家此刻,已自然步入这种情怀,正宜操琴。“欲取”而未取,安适而不拟动掸,但想想也自有一番野趣。不料却由“鸣琴”之想牵惹起一层淡淡的迷惘。象平静的井水起了阵阵微澜。相传楚人钟徽明白音律。伯牙鼓琴,志在崇山峻岭,子期品道:“巍巍乎若太山”;志在水流,子期品道:“汤汤乎若流水。”子期死而伯牙绝弦,不复演奏。(见《吕氏春秋·本味》)那便是“知音”的出处。由境界的毫不知觉绝俗而想到弹琴,由弹琴想到“知音”,而生出“恨无知音赏”的不满,那就自可是然地由水亭纳凉过渡到怀人上来。

感此怀故人,终霄劳梦想。

傍山的日影陡然西落了,池塘上的明月从西部逐步升高。

译文

  此时,散文家是多么希望有朋友在身边,闲话清谈,共度良宵。可人期不来,自然会生出难受。“怀故人”的心思一贯带到睡下以后,步向眠境,居然拜见了难解难分的爱人。诗以有情的梦乡甘休,极有余味。

创作赏析

山光:傍山的日影。池月:池边的月光。东上:从东方升起。

傍山的日影卒然西落了,池塘上的月球从东方稳步提高。披散着头发在夜幕乘凉,展开窗户躺卧在静谧宽敞的地点。一阵阵的晚风送来夫容的白芷,露水从竹叶上滴下发出清脆的响动。正想拿琴来弹奏,缺憾未有知音来欣赏。感慨良宵,怀恋起老朋友来,整夜在梦里也苦苦地怀想。

  孟浩然专长捕捉生活中的诗意感受。此诗然而写一种闲适自得的情趣,兼带点无知音的感叹,并无不胜厚重的想想内容;不过写各个认为细腻入微,诗味盎然。文字如行云流水,层递自然,由境及意而达于完全,极富厚韵味。诗的写法上又吸取了近体的音律、格局的亮点,中六句似对非对,具备素朴的方式美;而诵读起来谐于唇吻,又“有金石宫商之声”(严羽《沧浪诗话》)。

分发乘夕凉,开轩卧闲敞。

注释

  (周啸天)

那首诗充满感怀故人的心境,写出闲适自得的意味,表明出无知音的惊叹。文字行如流水,层递自然,极富韵味。

披散着头发在夜间乘凉,展开窗户躺卧在寂静宽敞的地点。

①山光:傍山的日影。

浏览次数: 小编:周啸天 来源:

① :诗题一无“夏天”。

开轩:开窗。卧闲敞:躺在半夜宽敞的地点。

②池月:池边的月光。

② 夕:一作“夜”。

荷风送香气,竹露滴清响。

③东上:从西边升起

一阵阵的晚风送来中国莲的菲菲,露水从竹叶上滴下发出清脆的声响。

④开轩:开窗。

1、山光:山上的太阳。

欲取鸣琴弹,恨无知音赏。

⑤卧闲敞:躺在宁静宽敞的地点。

2、池月:即池边月色。

正想拿琴来弹奏,缺憾未有知音来赏析。

⑥恨:遗憾。

3、轩:窗。

恨:遗憾。

⑦感此:有感于此。

感此怀故人,中宵劳梦想。(中宵 一作:终)

⑧中宵:整夜。

晚年忽地间落下了西山,

感慨良宵,思量起老朋友来,整夜在梦里也苦苦地牵记。

⑨劳:苦于。

东面池角月球日益东上。

感此:有感于此。中宵:整夜。劳:苦于。梦想:记挂。

⑩梦想:想念。

披散头发今夕恰好乘凉,


赏析

开窗闲卧多么清静舒适。

此诗载于《全宋词》卷一百五十九。上边是湖南诗词学会管事人、福建高校文化艺术与音讯高校教授周啸天对此诗的鉴赏。

孟威海诗的特征是“遇景入咏,不拘奇抉异”(皮日休),虽只就闲情CRIDER作清描淡写,往往能引人渐入佳境。《三夏南亭怀辛大》就是有代表性的大作。

雄风徐徐送来水旦幽香,

孟浩然诗的特点是“遇景入咏,不拘奇抉异”(皮日休),虽只就闲情竞瑞作清描淡写,往往能引人渐入佳境。《夏天南亭怀辛大》正是有代表性的力作。

诗的剧情可分两局地,既写夏夜水亭纳凉的舒适闲适,同不平日间又公布对朋友的感念。“山光忽西落,池月渐东上”,开篇便是遇景入咏,细味却不停是粗略写景,同期写出小说家的主观感受。“忽”、“渐”二字运用之妙,在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际上的以为到(一快一慢);何况,“三夏”可畏而“忽”落,明亮的月憨态可掬而“渐”起,只表现出一种思维的快感。“池”字标注“南亭”傍水,亦不是虚设。

竹叶轻轻滴下露珠清响。

诗的开始和结果可分两片段,既写夏夜水亭纳凉的安适闲适,同一时候又公布对朋友的想念。“山光忽西落,池月渐东上”,开篇便是遇景入咏,细味却每每是简轻巧单写景,同一时间写出作家的不合理感受。“忽”、“渐”二字运用之妙,在于它们不止传达出夕阳西下与素月东升给人实际上的感觉(一快一慢);何况,“夏日”可畏而“忽”落,月球憨态可掬而“渐”起,只表现出一种理念的快感。“池”字标记“南亭”傍水,亦非虚设。

近水亭台,不止“先得月”,并且是先退凉的。小说家沐浴之后,洞开亭户,“散发”不梳,靠窗而卧,使人回首陶潜的一段名言:“五二月初北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲国王人。”(《与子俨等疏》)三四句不但写出一种闲情,同时也写出一种舒畅——来自个儿心两上边的快感。

心想取来鸣琴轻弹一曲,

近水亭台,不止“先得月”,而且是先退凉的。诗人沐浴之后,洞开亭户,“散发”不梳,靠窗而卧,使人记念陶潜的一段名言:“五三月首北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲天皇人。”(《与子俨等疏》)三四句不但写出一种闲情,同一时间也写出一种舒畅——来本身心两下面包车型地铁快感。

任何时候,散文家从嗅觉、听觉双方面持续写这种快感:“荷风送香气,竹露滴清响。”翠钱的菲菲雅淡细微,所以“风送”时闻;竹露滴在池面其声清脆,所以是“清响”。滴水可闻,细香可嗅,使人备感别的更无声息。诗句表明的境地宜乎“有的时候叹为清绝”(沈德潜《唐诗别裁》)。写荷以“气”,写竹以“响”,而未有视觉形象,恰是夏夜给人的火急感受。

只恨眼前不曾知音欣赏。

随着,作家从嗅觉、听觉两上边持续写这种快感:“荷风送香气,竹露滴清响。”水花的芳香平淡细微,所以“风送”时闻;竹露滴在池面其声清脆,所以是“清响”。滴水可闻,细香可嗅,使人深感别的更无声息。诗句表明的地步宜乎“有的时候叹为清绝”(沈德潜《唐诗别裁》)。写荷以“气”,写竹以“响”,而未有视觉形象,恰是夏夜给人的由衷感受。

“竹露滴清响”,那样悦耳清心。那天籁似对作家有所触动,使他想到音乐,“欲取鸣琴弹”了。琴,那古雅平和的乐器,只宜在休闲闲适的心境中弹奏。传说古人弹琴,先得沐浴焚香,屏去杂念。而南亭纳凉的作家此刻,已自然步入这种心态,正宜操琴。“欲取”而未取,适意而不拟动掸,但观念也自有一番野趣。不料却由“鸣琴”之想牵惹起一层淡淡的迷惘。象平静的井水起了阵阵微澜。相传楚人钟徽领悟音律。伯牙鼓琴,志在高山,子期品道:“峨峨兮若昆仑山”;志在水流,子期品道:“洋洋兮若流水。”子期死而伯牙绝弦,不复演奏。(见《吕氏春秋·本味》)那正是“知音”的出处。由境界的无声无息绝俗而想到弹琴,由弹琴想到“知音”,而生出“恨无知音赏”的可惜,那就顺其自然地由水亭纳凉过渡到怀人上来。

感此良宵不免怀恋故友,

“竹露滴清响”,那样悦耳清心。那天籁似对小说家有所触动,使他想到音乐,“欲取鸣琴弹”了。琴,那古雅平和的乐器,只宜在休闲闲适的情感中弹奏。听别人讲古代人弹琴,先得沐浴焚香,屏去杂念。而南亭纳凉的小说家此刻,已自然踏向这种心理,正宜操琴。“欲取”而未取,舒心而不拟动掸,但思维也自有一番野趣。不料却由“鸣琴”之想牵惹起一层淡淡的伤心。象平静的井水起了阵阵微澜。相传楚人钟徽领会音律。俞伯牙鼓琴,志在高山,子期品道:“峨峨兮若恒山”;志在水流,子期品道:“洋洋兮若流水。”子期死而伯牙绝弦,不复演奏。(见《吕氏春秋·本味》)那便是“知音”的出处。由境界的恬静绝俗而想到弹琴,由弹琴想到“知音”,而生出“恨无知音赏”的缺憾,那就放任自流地由水亭纳凉过渡到怀人上来。

此刻,诗人是何等希望有心上人在身边,闲话清谈,共度良宵。可人期不来,自然会生出难过。“怀故人”的心怀平昔带到睡下未来,走入睡境,居然拜会了紧凑的心上人。诗以有情的睡梦截至,极有余味。

只可以在夜半里希望一场。

那儿,小说家是何等希望有朋友在身边,闲话清谈,共度良宵。可人期不来,自然会生出痛苦。“怀故人”的心情一向带到睡下之后,步入睡境,居然拜谒了亲呢的情侣。诗以有情的梦幻截止,极有余味。

孟曲靖擅长捕捉生活中的诗意感受。此诗然而写一种闲适自得的意思,兼带点无知音的慨叹,并无差距常沉重的想想内容;不过写各样感到细腻入微,诗味盎然。文字如行云流水,层递自然,由境及意而达于完整,极富厚韵味。诗的写法上又收到了近体的音律、格局的帮助和益处,中六句似对非对,具备素朴的方式美;而诵读起来谐于唇吻,又“有金石宫商之声”(严羽《沧浪诗话》)。

孟商丘长于捕捉生活中的诗意感受。此诗但是写一种闲适自得的意味,兼带点无知音的感叹,并没有差距常厚重的思量内容;然则写各个感到细腻入微,诗味盎然。文字如行云流水,层递自然,由境及意而达于完全,极富厚韵味。诗的写法上又收取了近体的音律、格局的优点,中六句似对非对,具备素朴的格局美;而诵读起来谐于唇吻,又“有金石宫商之声”(严羽《沧浪诗话》)。

创作背景

此诗写夏夜水亭纳凉清爽闲适和对亲朋的纪念。

南亭,似应在涧南园,位于孟山人家乡泰州野外的岘山紧邻。辛大疑即辛谔,为作者同乡同伴,常于夏天来南亭纳凉,与孟浩然约为马天尼之会。

诗的始发写夕阳西下与素月东升,为纳凉设景。三、四句写沐后纳凉,表现闲情

安适。五、六句由嗅觉继续写纳凉的忠实感受。七、八句写由境界清幽想到弹琴,想

到“知音”、从纳凉过渡到怀人。最后写希望诤友能在身边共度良宵而生梦。

全诗心情细腻,语言流畅,等级次序明显,富于韵味。“荷风送香气,竹露滴清响”

句,纳凉消暑之佳句。

浩然诗的性状是“遇景入咏,不拘奇抉异”,虽只就闲情阿特兹作清描淡写,往往能引人渐入佳境。《夏天南亭怀辛大》是有代表性的绝唱。

诗的原委可分两局部,即写夏夜水亭纳凉的安适闲适,同有时候又发挥对伙伴的眷恋。“山光忽西落,池月渐东上”,开篇便是遇景入咏,细味却不停是简单写景,同期写出作家的无理感受。“忽”、“渐”二字运用之妙,在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际上的感到;何况,“三夏”可畏而“忽”落,明亮的月憨态可掬而“渐”起,只表现出一种思维的快感。“池”字标记“南亭”傍水,亦不是虚设。

近水亭台,不唯有“先得月”,何况是先退凉的。作家沐浴之后,洞开亭户,“散发”不梳,靠窗而卧,使人想起陶潜的一段名言:“五十一月初北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲始祖人。”三四句不但写出一种闲情,同一时常候也写出一种舒心──来自己心双方面包车型大巴快感。

随着,作家从嗅觉、听觉两地点继续写这种快感:“荷风送香气,竹露滴清响。”水中国莲的川白芷平淡细微,所以“风送”时闻;竹露滴在池面其声清脆,所以是“清响”。滴水可闻,细香可嗅,使人认为别的更无声息。诗句表明的地步宜乎“不经常叹为清绝”。写荷以“气”,写竹以“响”,而未有视觉形象,恰是夏夜给人的诚挚感受。

“竹露滴清响”,那样悦耳清心。那天籁似对小说家有所触动,使他想到音乐,“欲取鸣琴弹”了。琴,那古雅平和的乐器,只宜在休闲闲适的情怀中弹奏。据悉古代人弹琴,先得沐浴焚香,屏去杂念。而南亭纳凉的诗人此刻,已自然步入这种情怀,正宜操琴。“欲取”而未取,舒畅而不拟动掸,但思维也自有一番野趣。不料却由“鸣琴”之想牵惹起一层淡淡的难过。象平静的井水起了阵阵微澜。相传楚人钟徽精通音律。伯牙鼓琴,志在高山,子期品道:“巍巍乎若太山”;志在水流,子期品道:“汤汤乎若流水。”子期死而伯牙绝弦,不复演奏。那就是“知音”的出处。由境界的恬静绝俗而想到弹琴,由弹琴想到“知音”,而生出“恨无知音赏”的缺憾,那就任其自流地由水亭纳凉过渡到怀人上来。

此刻,小说家是何等希望有朋友在身边,闲话清谈,共度良宵。可人期不来,自然会生出痛楚。“怀故人”的心气从来带到睡下今后,步入梦境,居然探问了紧凑的相爱的人。诗以有情的梦乡甘休,极有余味。

孟呼和浩特长于捕捉生活中的诗意感受。此诗可是写一种闲适自得的意思,兼带点无知音的感叹,并无足够沉重的想想内容;但是写各样认为细腻入微,诗味盎然。文字如行云流水,层递自然,由境及意而达于全体,极丰厚韵味。诗的写法上又接到了近体的音律、格局的帮助和益处,中六句似对非对,具备素朴的格局美;而诵读起来谐于唇吻,又“有金石宫商之声”。

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