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歌词鉴赏

2019-10-10 01:35栏目:诗词歌赋
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扬州慢

  中吕宫  

  姜夔  

  淳熙辛卯至日,予过维扬,夜雪初霁,荠麦弥望。入其城,则四顾荒疏,寒水自碧。暮色渐起,戍角悲吟,予怀怆然,感叹今昔,因自度此曲。千岩老人认为有黍离之悲也。

  淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池松木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒,都在空城。杜郎俊赏,算方今重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡、冷月冷静。念桥边红药,年年知为哪个人生?

  二13周岁时沿江东下游维扬时作,今为编年词第一首,为甫登词坛即拔群出萃的绝响。

  宋度宗建炎五年、湖州三十年、三十一年,金兵频频南侵,近来一次隆兴二年,距白石作此词时只十来年。焚掠凌虐劫难之严重,诗人日思夜想,歌吹十里欢喜三亚的荒僻残破,痕迹也非常人所共知。“闾里都非,江山略是,”(刘克庄)“任红楼梦踪迹,茅屋染苍苔。”(赵希迈)白石所描绘的空城四顾荒凉,是及时使人心灵瑟缩抽搐的可怖实景。白石用诗的语言作了斐然相比,永世驻留了历史时间和空间的凄凉一幕。

  上下片章法相类,均是兴废、繁华衰败的相比较。如主旋律的往往(路德维希·凡·贝多芬《时局交响乐》“命局的阴森重复”),展现金人一再南侵和宋民积压的悲愤,效果甚佳。但非单纯重复,下片形象、意境都较上片有加强,说见下。

  上片记白石所见实景及实际感受。起笔飘洒轻快旅游“淮左名都”,二韵的“春风十里”,都属虚笔反衬,如《诗·小雅·采薇》“昔俺往矣,柳树依依”的乐景写哀。实白石过襄阳是冬至节雨雪时,季节上也一贯谈不到“春风十里”,别讲屡屡战火的损坏了。“春风十里”与“荠麦(野麦)青青”,一虚一实显然相比较。以下便连接到“废池松木”和黄昏空城“清角吹寒”(守兵吹号角)的无语实景与感受。

  下片加强,重要在形象、感受和意境的庞大。晚唐杜牧,是一人有雄心壮志、有节操的天才小说家,白石毕生甚尊敬之。杜曾高歌“明亮的月满衡阳”、“春风十里新乡路”,在扬尽情游赏。这里白石说杜牧“重到须惊”,惨无人道的残破景观定使他下意识勾栏寻梦,那就联系了东汉五个时期和空间,词意更显沉重。汉朝三亚有“二十四轿”,白石作词时当然已断线风筝,而偏说其在,又是搭配和乐景写哀。“波心荡、冷月冷冷清清”或无上三下四间之逗,则可念成“波心荡冷──月无声”,是荡冷之波心如贪污投降之朝廷及眈眈虎视之金国,而万民及有识有为之士只能如被森冷围困的水月无声了。忧国忧民的深厚情感,扩张及于宇宙。煞尾,桥边木娇客年年惨红凄绿,难道此恨就数不完期么?

  小序末“千岩老人”指老散文家萧德藻。萧表扬此词是晚些年的事,故小序末句是后加的。“黍离”是《诗·王风》篇名,周大夫经周朝旧都,见已荒芜作了五谷地长了禾黍,故作诗吊之。首句“彼黍离离”,“离离”指庄稼茂盛也指激情哀痛。

  转折处多用去声字,增添跌宕激情。(李文钟)

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