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厚地高天原文,宋词鉴赏

2019-10-11 06:46栏目:诗词歌赋
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采桑子

●采桑子

厚地高天,侧身颇觉毕生左。小斋如舸,自许回旋可。聊复浮生,得此刹那笔者。乾坤大,霜林独坐,红叶纷纭堕。——近今世·王永观《点绛唇·厚地高天》

     《采桑子》,从唐教坊大曲《杨下采桑》中截取一次独立成的三个品牌,又名《丑奴儿令》、《罗敷媚歌》、《罗敷媚》。《词谱》以五代和凝词为石籀文。双调44字,八句,上下片都以起句仄收,以下三句用平韵。另有双调54字,前段五句达州韵,后段五句三平韵。

  无名氏  

无名氏

点绛唇·厚地高天

近现代:王国维

王忠悫(1877年—一九二八年),字伯隅、静安,号观堂、永观,汉族,青海海宁盐官镇人。清末先生。本国近今世在文艺、美学、史学、工学、古文字学、考古学等各个区域面造成特出的学术巨子,国学大师。

王国维

柳阴庭院占风光,呢喃清昼长。碧波新涨小池塘,双双蹴水忙。萍散漫,絮飘飏,轻盈体态狂。为怜流去落红香,衔将归画梁。——南齐·曾觌《阮郎归·柳阴庭院占风光》

阮郎归·柳阴庭院占风光

历年才到花时候,风雨成旬。不肯开晴,误却寻花陌上人。今朝报纸发表天晴也,花已成尘。寄语花神,何似当初莫做春。——清代·无名《采桑子·年年才到花时候》

采桑子·年年才到花时候

稍稍恨,昨夜梦魂中。还似旧时游上苑,车如流水马如龙。仲春正春风。——五代·李煜《忆江南·多少恨》

忆江南·多少恨

五代:李煜

稍加恨,昨夜梦魂中。还似旧时游上苑,车如流水马如龙。大壮正春风。514婉转,记梦,思国

   《唐诗鉴赏辞典》介绍欧阳文忠写了十首《采桑子》,都以陈赞他过去被贬知颍州(今山东商丘),晚年又归隐于此时,平时游历的颍河与泉河聚集处名称为鄱阳湖的天然湖泊。辞典收音和录音当中的首先、第四两首。其一:“轻舟短棹莫愁湖好,绿水逶迤。芳草长堤,隐约笙歌随处随。    无八字面琉璃滑,不觉船移。微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞。”那首青春泛舟游湖的词,上片以“绿水”“芳草”“笙歌”,从视觉和听觉描述了舟中的见闻和观感。下片描写意境幽美的湖上静境,但静中有动,富有神韵。

  一年一度才到花时候,风雨成旬,不肯开晴,误却寻花陌上人。今朝报导天晴也,花已成尘。寄语花神:何似当初莫做春。

每年每度才到花时候,风雨成旬。

        其四:“群芳过后青海湖好,狼藉残红。飞絮蒙蒙。倒挂柳阑干尽日风。    笙歌散尽游人去,始觉春空。垂下帘栊,双燕归来细雨中。”那首写春日凭栏观湖。纵然百花凋残,但飞扬的柳絮,和着和风曼舞的柳枝使莫愁湖别有派头。下片以歌终人散,帘垂燕归的喧极归寂之语,令人意犹未尽。明媚春色里泛舟湖上的喜气洋匈牙利人人平等,可残春飞絮曲终人散之时有几个人能享用“双燕归来细雨中”的静寂?境与心,究竟是境由心造。

  那首寻花词就如隐含着笔者对天意的深刻感受。花是一切美好事物的象征。那位小说家毕生苦苦寻花而又谋求不得,正展现了她生命中苦苦追求的美好事物的消沉。是求婚不成?照旧有志无时,理想难以实现?无名氏的词工夫无考,不好作具体鲜明,但词中对造化弄人的哀叹,确实是小编命局理念的形象刻画。

不肯开晴,误却寻花陌上人。

     同二个牌子,在门户宦门性格孤傲,饱谙世态炎凉的晏叔原写来,多是发挥爱情离合与人生聚散的离合悲欢。“西楼月下那时见,泪粉偷匀。歌罢还颦,恨隔炉烟看未真。    别来楼外垂杨缕,几换青春。倦客俗尘,长记楼中粉泪人。”细腻的写作大师,追忆与歌女相遇相处的面貌,表明了对他们时局的深远同情。虽已经是凡间“倦客”,依然“长记楼中粉泪人”,匆匆数年,她可安全?

  上片写有花无晴。“年年才到花时候,风雨成旬,不肯开晴”,作者年年思花、盼花,然则,年年到百花欲开时,天公便不作美,风雨成旬(一旬,十12日,这里泛指时间长),不肯开晴。老天好象故意与人作对平时,使每一年有花产生无花,“误却寻花陌上人。”苦苦思花、寻花,终因天雨而不得。真是上天残忍,造化弄人,时局是多么的冷傲!

前些天电视发表天晴也,花已成尘。

     无论是咏赞鄱阳湖抑或思量故人,前三首的激情都淡淡的,吕本中的《采桑子》,读来心情浓烈得多。“恨君不似江楼月,南北东西。南北东西,只有相随无别离。    恨君却似江楼月,暂满还亏。暂满还亏,待得团圆是曾几何时?”词中那位遭到分离之苦的妇人思夫不得,寄情明月,似亦恨不似亦恨,却就是“恨”之愈切,“思”之愈深。

  下片写有晴无花。“今朝报纸发表天晴也,花已成尘。”好不轻易盼到天晴,有了寻花的机缘,却“花已成尘”,希望又成泡影。命局真是严酷,连一小点的机会都不肯施予!“寄语花神:何似当初莫做春。”小编把全体艾怨投向冥冥中的花神:既然叫人难寻花,又何苦百花盛开在春季。这两句结尾看似空灵,实则沉痛,丰富显现出作者对命局之神既怨恨不满又无可奈何的观念意况。

寄语花神,何似当初莫做春。

          辞典收音和录音的末梢一首《采桑子》是等闲之辈的,那首以浅白的字句,借着对春雨连绵错失花期的抱怨,表达了对美好理想受命运摆布和损毁的无助哀怨。“年年才到花时候,风雨成旬,不肯开晴,误却寻花陌上人。    今朝报道天晴也,花已成尘。寄语花神:何似当初莫做春。”小编以为,应该寄语雨神:“来年淑节少光临。”哼!

  词的内外两片组合了二个完全的影象种类。花与天气多变了“有花无晴”和“有晴无花”的相得益彰的自己检查自纠,那就在哲理上织成了一张时局之网,把人笼罩在里边,不可能逃脱。

平常人词作者观赏

  笔者对命运的感动完全消融在鲜活的艺术形象之中。以寻花来代表对美好事物的求偶,以有花无晴、有晴无花来显现时局对人的调戏,使外在的形象与内在的寄托浑然一体。词情显得委婉含蓄、深沉蕴藉。

“年年才到花时候,风雨成旬”,小编本来要与现年寻花被误,不过一先导用的是一个含量越来越大的语句,这样子不只好罩得住全篇,何况使题旨获得更普及的恢弘。“不肯开晴”语意和“风雨成旬”略同。

  全词笔调凄婉、感伤,兴寄婉曲、语言清新流丽,很好地球表面述了小编对天意的哀怨之情,显示出一种柔婉的喜剧美。(石丽君)

不过那不是多余的双重,因为若是只是“风雨成旬”,那么那多少个痴情的惜花者可能会想:总该有一刻的风晴吧,只要乘这几个空子看上一眼女郎花,也就不枉度此春!

不相信,你看这“误却寻花陌上人”的人要么正是如此想的。不然她明知“风雨成旬”,为何还要寻花陌上呢?而正是因为有了“不肯开晴”,“误却”二字才更见份量。

唯独,词篇亦不是本着贰个大方向前行下去的。过片的“今朝报导天晴也”就忽如绝路逢生,但是随着又五在那之中间转播:“花已成尘”!上片说“误却”,总照旧误了明日仍有后天的企盼。现在,几个“尘”字已经把花事谈到了头,由此对寻花人来讲,剩下的便唯有消极与根本。“寄语花神,何似当初莫做春”是作者的怨怼语,也是做梦。这种痴,正表明了她的情深;而这种至情寄托着小编对社会人生的感喟,词中埋怨花开不得其时,未尝未有笔者生不逢时,怀宝迷邦的惊叹吧?

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