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宋词鉴赏,南宫春怨

2019-10-12 21:44栏目:诗词歌赋
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长信秋词五首(其四)

问题:《东宫春怨》n唐朝·王昌龄n青宫夜静百花香,欲卷珠帘春恨长。n斜抱云和深见月,朦胧树色隐昭阳。

在宋词的社会风气里,有像这种类型一种诗,它或以宫女为主题素材,或从宫女的视界落笔,表明着虚度年华,被冷酷弃置的指控。这就是名满天下的宫怨诗,曾与边塞诗、田园诗、闺怨诗等并称,自南宋后长期,直到齐国亡国,封建主义终结。

        在这里段时间读书到的宋词里,有一类“宫怨诗”让本人非常有感触。那类诗歌思想内容单一,都以写后宫女孩子的寂寥孤独,抒发怨情。写作手法上,多通过描写人物形象大概内心感受,或然通过相比较,使读者感受到得宠者和失宠者迥然分化的蒙受。而清朝有非常多大诗人写过此类主题材料,比方王江宁、李十二、刘禹锡、杜牧、白居易、顾况、刘方平等人,他们的小说中有十一分特出的宫怨诗。

王昌龄

回答:

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      那个故事集里描写的女子形象都充满正剧色彩。作者最欢欣杜牧的《秋夕》:“银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女歌手。”随想用多个轻便的动作:“扑”、“看”,七个表明以为的词:“冷”、“凉”,写了一人无聊、孤独的女郎在深宫中彻夜不眠,只好望着轻松打发长久的时光。画屏冷,夜色凉,实际都以她要好的心情感受,被冷淡,无人问,那贰个侵人的清凉都是源于于心灵。

  真成薄命久寻思, 梦到太岁觉后疑。
  火照北宫知夜饮, 显著複道奉恩时。

主题素材:怎么样赏析王龙标的宋词名篇《西宫春怨》?

在闭关锁国王朝,宫女算得上是贰个那叁个杰出的群落,它们多来自女奴、战俘、平民或是贵族家庭,被选入宫中服侍国王。固然宫中不缺衣食,却填补不了内心那份闭深宫的悲戚孤寂。近些年轻貌美的家庭妇女,一入深宫,从此与外部隔绝。借使有幸获得天子的重视,可能仍是能够百废俱兴,册封为妃子皇后外。可是天子的生命力毕竟是简单的,许多宫女终其毕生难得圣上一顾,守着空荡荡的皇宫,伴着青灯黄卷,凄凉终老。

      张祜的《赠内人》:“禁门宫树月痕过,媚眼惟看宿鹭窠。斜拔玉钗灯影畔,剔开红焰救飞蛾。”一样是由此描写人物动作来反映内心世界,彻夜难眠的宫中人深情看着室外双飞的白鹭,内心的孤身和对美好爱情的崇敬尽在不言中。而她拔下头上的玉钗救飞蛾的动作描写很有深意,飞蛾赴火本来正是喜剧行为,女人想象中协和也和飞蛾同样,身不由已,渴望自由,这一景观更增加了伤感的情调。

  同样是形容失宠宫嫔的幽怨,表现他们心中的浓烈痛心,在王少伯笔下,并不是常少艺术上的平等重复。《长信秋词五首》从三个分化的角度写了宫怨,这一首则带有更加多的第一手抒情和稳重描写心思的特色。

南宫夜静百花香,欲卷珠帘春恨长。 斜抱云和深见月,朦胧树色隐昭阳。

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      顾况的《宫词》:“玉楼天半起笙歌,风送宫嫔笑语和。月殿影开闻夜漏,水精帘卷近秋河。”则是接纳了显眼的对待手法,把二种大相径庭的手下表现了出去,受宠人的笑声歌声,欢愉Infiniti,失宠之人却只好忍受漫长久夜听着铜漏计时的声响,瞅着天空的星星,排遣自个儿的苦闷。与此类似的,其余名人笔下的宫怨诗也都以拿手通过宫中女士的动作描写,用刚强的影象让大家感受到宫中生活的干瘪、孤独、凄凉。

  第一句就干脆,抒写失宠宫嫔的心田活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命局不幸的失宠者。那一个初叶,显得有一点突兀,令人备感此中有好些个简短。看来她多年来依然得宠者。但宫嫔得宠与否,往往决定于主公有的时候好恶,或纯出不常的缘分。因而那么些统统不能够操纵本身命局的宫嫔就特意相信命局。得宠,归之大幸;失宠,归之命薄。并且就在得宠之时,也三番五次心惊肉跳地生活,生怕失宠的厄运会溘然光临在和煦头上。“真成薄命”那八个字,恰似那位失宠宫嫔内心深处一声沉重的唉声叹气,把他这种时时忧虑厄运光临,而当厄运终于到达头上时既匪夷所思,又不得轻巧受地肯定的纷纭激情和盘托出了。那样的观念描写,是很富蕴含的。

前言

那首诗用的隐喻手法,不直说冷宫之人的哀怨,而是用意象来表述内心的寂寞。

常言云:大凡物不得其平则鸣。这一个宫女们当然是有特别的怨怼诉说。历史上,极度是杂文盛世时代的西晋,相当多小说家都写过宫怨诗。代表作家如王少伯、青莲居士、顾况、王建、李长吉、白乐天、元稹等等。

   

  失宠的小运降临之后,她沉沦绵绵的思维。因“思”而入“梦”,梦之中又在沉滓泛起过去的兴奋,表现出对时局的希冀,对皇上的幻想,而在大团结心灵重新编织得宠的幻影。但幻梦究竟代替不了现实,一觉醒来,眼下面对的仍是深居简出的长信皇城,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是遥遥无期凄凉的铜壶清漏。于是又不得不困惑自个儿这种侥幸的想望原但是是无可奈何落到实处的幻影。以上两句,把女主人公波折复杂的观念描写得留神入微而又档期的顺序鲜明。

一、春宫与昭阳

青宫是冷宫,国君不来故所以半夜三更。

昭阳宫是刘骜宠赵宜主的寝宫,王江宁还可能有一首爱不忍释的七绝,《长信秋词》

奉帚平明金殿开,且将团扇暂徘徊。玉颜不如寒鸦色,犹带昭阳日影来。

那首诗与《北宫春怨》不期而遇,都用了昭阳宫来相比。图片 3

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      比较之下,朱庆馀笔下的《宫中词》:“寂寂花时闭院门,美丽的女人相并立琼轩。含情欲说宫中事,鹦鹉前头不敢言。”比较极度,他非但写出了宫中女士被冷淡的寂寥,更表明出她们的安危情形。好不轻便有着一样时局的姐妹聚在一块含着愁情想要说说心里的忧虑,不过却惊慌被模仿的鹦鹉听了去,招来灾荒。含蓄,形象的抒发,让我们感受到宫中被冷淡的半边天非但得不到完美的爱情,更吓人的是,宫中人心险恶,她们不可能精晓本身的运气。

  就在这里位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上深受难过折磨的时刻,不远的青宫那边却向他出示了一幅灯火辉煌的地方。不用说,此刻北宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的排场了。那现象对她的话是那样的熟谙,使他时而就挑起了对友好“新承宠”时的记得,就像回到了当年在複道(宫中楼阁间架空的大路)承受圣上恩宠的生活。但是那全数此刻又变得这样遥远,承宠的排场虽在重演,但雅观的南宫已经换了新主。“显然”二字,意余言外,耐人咀嚼。它满含了失宠者在寂寞凄凉中对以往的事情历历明显的记得和极其的追恋,也包涵着过往的事不可恢复生机的沉沉感慨和Infiniti怅惘,更披暴光不堪回首以往的事情的浓重哀伤。

二、什么是云和

云和是一个名字,既然能够斜抱着,自然是一件物件。据《周礼·春官·大司乐》记载,云和是山名。古取所产之材以成立琴瑟。

新生小说家多以代指琴瑟等弦乐器。唐 李太白《寄远》诗中有句:“遥知玉窗里,纤手弄云和。”图片 4

她们大都是创立陈说的调子描写她们幽闭深宫的伤痛,青春消亡的伤感和年长面前碰到的无奈。如王江宁前后相继写有《东宫曲》、《西宫春怨》、《长信秋词五首》等显示宫妃生活心绪的宫怨诗。举例那首《西宫曲》写一位宫人失宠之后嫉妒、怨恨之情。

      总之,宫怨诗从多少个侧边反映出一夫多妻制度下的中夏族民共和天子室中的女性喜剧。封建社会,女人地位低下,而宫室里的女子,时局越发悲惨。即便她们有空子享受福寿年高的物质生活,但妃子众多,毕生不得与“丈夫”汇合包车型客车宫嫔数不尽,在振作世界里,她们远远不及等闲之辈的农妇,能和所爱之人清莹竹马,男唱女随,晚年分享儿女绕膝天伦之乐。她们未有肉体自由,只可以孤独终老,凄凉毕生。

  这里带有着一些重相比较。一重是失宠者与新承宠者的对峙统一。一重是失宠者过去“複道奉恩”的快乐和近些日子寂处冷宫的凄凉的比较。还恐怕有一重,则是新承宠者的前日和他以后可能遇见的背运之间的对待。新承宠者明天正值重演本身的长逝,焉知将来又不重演本人的明天吗?这一层意思,隐蔽得比较深,但却足以意会。

三、简析

青宫夜静百花香,欲卷珠帘春恨长。 斜抱云和深见月,朦胧树色隐昭阳。

半夜的冷宫花气花珍珠,因春恨绵绵所以珠帘未卷,斜抱着古琴,透过珠帘望见月亮,朦胧的树影里,隐约约约见到昭阳宫。

一个不受宠幸的王妃,抱着琴独坐窗前,隐约约约看见人家的昭阳宫的灯火 ,怎么着不痛心吗?图片 5

前晚风开露井桃,未央前殿月轮高。

      而那些写下宫怨诗的大诗人,用凄美的语言,书写宫中女孩子的一身,书写她们的悲苦,他们的诗词让大家更实际地感受到宫怨诗中女人主人公充满梦想却究竟失望,愁怨烦扰却无力回天言说的万般无奈。他们在随笔中依托了温馨对女子的深远同情,而她们当做男性,在男权社会的古板之下,能把意见投向宫廷中不被人瞩目标女人,也显示出北周作家们对女子的人文关怀,那真的是高雅的。

  那大多相比映衬,把失宠宫嫔在亲见南宫夜饮的灯的亮光火影时心中的复杂心思表现得极为细腻深厚,确实称得上是“深情幽怨,意旨微茫,让人测之无端,玩之点不清”,但却不令人深感特意雕琢,用力刻画。诗人就像是只是把女主人公此刻所看见、所当然联想到的现象轻轻和盘托出,只用“知”和“鲜明”那五个词语略略揭露一点内心活动的新闻,别的的全体全体富含在浑融的诗篇意境中让读者自个儿去玩索、体味。正因为那样,那首带有直接抒情和明细描写心境特点的诗本事幸不辱命刻而不露,保持王少伯七绝含蓄蕴藉的原则性作风。

四、景语皆情语

王龙标的那首诗,后两句只写景,不直接点破主人公的伤感, 的“景语皆情语”。《诗薮》中特意分析:

太白《长门怨》:“天回北斗挂西楼,金屋无人萤火流。月光欲到长门殿,别作深宫一段愁。”江宁《南宫曲》:“南宫夜静百花香,欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月,朦胧树色隐昭阳。”李则意尽语中,王则超出言语以外。

此为作诗的法子之一,学诗者应以王龙标为师。

@老街深意

回答:

《东宫春怨》是王龙标一首有名的宫怨七绝,不唯有所绘春景旖旎使人陶醉,还在写尽失宠宫妃落寞之情外,暗含了和煦白璧三献、未受重用的隐约郁闷心境,数笔之下,珠玉生辉。其全诗如下:

东宫夜静百花香,欲卷珠帘春恨长。

斜抱云和深见月,朦胧树色隐昭阳。

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“南宫夜静百花香”,妃嫔们所住的皇城夜间心和气平协和,无声的夜幕下独有培植遍园的花朵幽幽散发着喜人的香味。“南宫”代指太岁贵妃们居住的王宫。“欲卷珠帘春恨长”,与世隔开分离的宫女本想卷起精致的珠帘出门寻景,却又心里飘过浓浓的哀伤、复又放下了帘子,长年无人衔与的宫门,珠帘都是无需卷起来的。这春色越美、只好衬得夜色更加长,徒增空寂恼恨便了。以“珠帘”长垂的情形表示无声无人上门,于法学小说中也相当多见,如李煜“一任珠帘闲不卷,整日哪个人来”、李持正“东风止、珠帘不卷。玉辇待归,云外闻弦管”等,皆通过珠帘的“不卷”来传达宫中整日未有人来访的空虚落寞之伤。

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“斜抱云和深见月,朦胧树色隐昭阳”,总归是潜意识赏夜了,却也只斜斜无聊地抱着久无人听的乐器,空自望着持久的云后月光,凄迷朦胧的月夜下,那多少个婆娑摆荡的树影里,依稀疑似看获得昭阳宫的概况。“昭阳”即昭阳宫,明清名妃赵宜主皇宫,在句中特指君主住所。月下春恨,如崔国辅《古意》“下帘弹箜篌,不忍见秋月”,如李太白《玉阶怨》“却下水晶帘,玲珑望秋月”......美而哀的清词丽句成千上万,望不尽的月光,等不来的龙恩。

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明末陆时雍在《诗镜总论》中曾言这首诗“自是唐人《骚》语,深情苦恨,襞襀重重,使人测之无端,玩之成千上万”,感觉王龙标写尽了宫阁怨女的数不尽“苦恨”。身无皇恩的深宫女人,花好月圆的春夜里,除了抱琴孤独地叹息痛楚,什么雅兴也不能纾解她们心底无形而惨痛的落寞。

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回答:

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《青宫春怨》

唐朝·王昌龄

东宫夜静百花香,欲卷珠帘春恨长。

斜抱云和深见月,朦胧树色隐昭阳。


图片 10那首宫怨诗借写班婕妤的故事抒发失宠者的优伤。婕妤,汉武帝时所置的宫中女官。班婕妤,汉成帝即位时选入后宫,以美而有文才,一度受到成帝的溺爱。后来赵婕妤姊妹得幸,势倾后宫,班婕妤自知爱衰,为了全身避祸,她积极供给到长信宫侍奉太后。长信、长门之怨,是历代小说家通常唱歌的问题。

首句点题,“东宫”,指太后所住的长信宫,宫在西,所以称“北宫”。主公不来,所以言“静”,夜静而人独未眠,是民心未静,虽深宫幽处,自甘寂寞,但重帘难阻春的音讯,缕缕花香,竟穿帘入幕,沁入抒情主人公的心脾。陆务观诗“小楼一夜听春雨,深巷古代卖月临花”,写二个孤独者如何仅从传说接受春天的音信,这里用花香入室传送春信,则更幽细、绵邈,更见主人公那闭锁、孤独的心气。

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青春来了,为春色所动,想要卷帘赏花,又怕无端惹起春愁。激情懊丧,触物都是愁恨,况兼阳节仓庚和鸣,百花斗妍,万象欣欣,而俺独孤凄,以哀情观乐景,乐哀悬殊,一倍增其伤心。“欲”,表将然,写心里想做而从未付诸实行的事。因为春恨偏长,故珠帘欲掩而未卷,百无聊赖中,斜抱云和瑟,聊以销忧。

“抱”而曰“斜”,见弹瑟人的春意、韵致。“抱”而未弹,是因为帘内见月。那么些“见”和陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”的“见”一样,不是不合理观看时眼之所见,而是心中所感,故帘幕深垂而四处,这几个“月”,正是崔国辅《古意》中“不忍见”之月,是眷恋和怨情的物化,是抒情主人公不卷珠帘,意在避让而不可能逃避的紫风流春月。

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末句“朦胧”“深”,写帘内所见。表现了抒情主人公的围堵心态。昭阳,赵宜主女弟昭仪所住的地点。俞陛云说:“昭阳为宸游所在,仅于烟霭中遥瞻宫室,则身之隔断可以预知,冷抱云和,更何人顾曲耶!”(《诗境浅说)极是。同一时间,宫墙之内,巷曲楼深,西宫、昭阳,也许难以隔帘相望,更并且是晚上月色朦胧时?只是内心所想,无非昭阳,所以朦胧树色之外,心到神驰,已想见昭阳殿中轻歌曼舞,春色盎然的光景,暄凉迥异,转添春恨,不言怨而怨自深。


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平阳歌舞新承宠,帘外春寒赐锦袍。

  (刘学锴)

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回答:

向来宫怨诗都以借喻手法,或借古伤今,或以事喻人,言在那目的在于彼。王江宁《北宫春怨》也是那样。

芳香怡人,却无心赏花;春光月色,更添Infiniti寂寞。任是花容月貌,什么人人赏;怀抱云和,又弹于何人听;翘首以盼,怨恨如春长。

与其说是写深宫怨夫遭冷遇,比不上说写诗人扣壶长吟,有志无时。

全诗心境描写细腻,动态传神,哀怨婉约,却少了汪洋大方。

回答:

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投稿:刘学锴 点击次数: 来源:

《北宫春怨》 隋朝:王江宁

南宫夜静百花香,欲卷珠帘春恨长。

斜抱云和深见月,朦胧树色隐昭阳。

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那首小诗,轻易四句,把小编的愁绪描述的可怜真诚。有种写女子春闺愁怨的认为,把淡淡的苦闷通住宿间的景物隐约约约的表现了出来。

笔者通过写北宫早上的静与芳香,描绘出美景缺无人玩味的凄美景象,显示了失宠妃子的怨与愁,隐含着协和不受重用的忧伤。

沈德潜《说诗晬语》说:“王少伯绝句,深情幽怨,意旨微茫。”陆时雍《诗镜总论》也说:“王江宁七言绝句,自是唐人《骚》语,深情苦恨,襞襀重重,使人测之无端,玩之数不胜数。”那首《东宫春怨》是名符其实的。

回答:

王诗绝句中写怨的非常的少,不本诗名气不是比异常的大但很有风味。整齐丨的格律中透表露股股阴气,把北宫春怨表现得通透到底。隐昭昭恨悠悠既是没有办法又是叫嚷,既渴望宠幸,又出头无曰,只可以毕生只恨水长流,空叹韶华飞逝去。有一点点象"白头宫女在,闲坐说玄宗的意趣。全诗遣词工丽,对句成稳,既有物外的刻写,又有心中的对白,既有小编认为,也会有外观影像,读来使人感慨!写闺怨心愁,小编不是高手,夲诗人气亦不是非常的大,但对王诗来讲,是一大突破!究竟边塞小说家也许有柔情热肠,也关切大家非常少注意的局地怨女旷妇,况兼从内心发生了对那么些特定人群的关注,那也是难成可贵的。正因为小编既可以边陲成就大业,也能在朝定国安邦,就算历尽坎坷,从耒痴心不改,所以幸不辱命,名垂千古。不过,小编夲人的结局,也和那怨妇相似,在安史之乱中被叛军所杀,同样让人感慨!

此诗的行文背景是天宝年间,李豫宠幸杨妃嫔,小说家以汉喻唐,拉出刘彘宠幸卫皇后,冷傲皇后陈阿Gil的一段故事。奇妙的是,作家虽写宫怨,却从字面上看不出一丝怨意,只从三个失宠者的角度,着力描述新人受宠的情形,背后暗含着后天受宠之人,他日未必不是失宠人。可谓是不著一字,尽得黄绿。

那是盛唐的宫怨诗,到了中唐时代,大作家白乐天岂会免俗,也是有一首比较著名的宫怨诗,《后宫词》:

泪湿罗巾梦不成,夜深前殿按歌声。

红颜未老恩先断,斜倚薰笼坐到明。

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那是香山居士代宫人作的怨词,诗的庄家是一个人不幸的宫女,她一心希望得天皇宠幸而不果,泪湿罗巾,痴坐天亮,千回百转,倾注了作家对宫女们的Infiniti同情之意。白乐天那首《后宫词》,有评论家以为过度浅陋,也是有人感觉一气贯通。优劣与否,一向存在争论。

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用作香山居士的好相恋的人,元稹哪能让老友专美,他也是有一首五言二十字的宫怨诗--《行宫》

与世无争古行宫,宫花寂寞红。

衰老宫女在,闲坐说玄宗。

此诗可与白乐天的另一首长篇《上阳老翁》参互并观,但比白诗更有深邃的意境,富有隽永的韵致。元诗虽独有二十字,不过画面感与代入感特别显著,地方、时间、人物、动作,全都表现出来了,构成一幅如在眉睫事先的画面。

以此画面触发着读者的联翩浮想:宫女们年轻的时候,容华绝代,明媚摄人心魄,却被监禁在此深宫之中。为伴着独有宫里的宫花。岁月不绝,花开花落,一年年干燥如水度过,宫女们青春消亡,红颜老去。外面包车型客车社会风气,外面包车型地铁隆重她们一窍不通,只好纪念着李杰时期的历史。此情此景,凄绝心疼。

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能够说此诗一出,后世宫怨诗尽废,连上边列举的王龙标、白乐天的诗都轻便地比下去了。西汉胡应麟曾评价元稹那首《行宫》,“语意妙绝,合王建七言《宫词》百首,不易此二十字也”,那几个评价是适度的!

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